光與影

北島

一

在兒時，北京的夜晚很暗很暗，比如今至少暗一百倍。舉個例子，我家鄰居鄭方龍住兩居室，共有三盞日光燈：客廳八瓦，臥室三瓦，廁所和廚房共用三瓦（掛在毗鄰的小窗上）。也就是說，當全家過年或豁出去不過日子時，總功率也不過十四瓦，還沒如今那時髦穿衣鏡上的環形燈泡中的一個亮。

這在三不老胡同1號或許是個極端的例子，可就全北京而言，恐怕遠低于這個水平。我的同學往往全家一間屋一盞燈，由家長實行“燈火管制”。一關燈，那功課怎么辦？少廢話，明兒再說。

燈泡一般都不帶燈罩，昏黃柔潤，罩有一圈神秘的光暈，抹掉黑暗的眾多細節，突出某個高光點。那時的女孩兒不化妝不打扮，反而特別美，肯定與這燈光有關。日光燈的出現是一種災難，奪目刺眼，鋪天蓋地，無遮無攔。正如養雞場夜間照明是為了讓母雞多下蛋一樣，日光燈創造的是白天的假象，人不下蛋，就更不得安寧，心煩意亂。可惜的是美人不再，那臉光板鐵青，怎么涂脂抹粉也沒用。其實受害最深的還是孩子，在日光燈下，他們無處躲藏，失去想象的空間，過早邁向野蠻的廣場。

據我們的物理老師說，當人進入黑暗，短短幾分鐘內視力可增長二十萬倍。看來黑暗讓人對事物洞若觀火。燈火本來是人類進化的標志之一，但這進化一旦過了頭，反而讓人成了睜眼瞎。想當年，我們就像狼一樣目光敏銳，迅速調節聚焦：刷——看到火光，刷——看到羊群，刷——看到無比美好的母狼。

當年北京路燈少，很多胡同根本沒有路燈，即使有，也相隔三五十米，只能照亮路燈跟前那點兒地盤。大人常用“拍花子”來嚇唬我們。所謂“拍花子”，指的是壞人用迷魂藥綁架拐賣孩子。這故事本身就是迷魂藥，讓多少孩子困惑，誰也說不清細節，比如用什么玩意兒在腦袋上一拍，孩子就自動跟壞人走了？要有這先進武器，臺灣不是早就解放了？沒準兒是舊社會某個犯罪案例，在口口相傳中被添油加醋，順著歷史的胡同一直延伸到我的童年。

路燈少，出門得自備車燈。50年代末騎車還有用紙燈籠的，有侯寶林的相聲《夜行記》為證。那時大多數人用的是方形手電式車燈，插在車把當中。再高級些的是摩電燈，即用貼在瓦圈上的小磙子發電。由于車速不均，車燈忽明忽暗。那可是當年北京夜里的一景。

我自幼和弟弟妹妹玩影子游戲，兩手交叉，借燈光在墻上變幻成各種動物，或弱小或兇猛，追逐廝殺。

對孩子來說，黑暗的最大好處就是方便捉迷藏。一旦退到燈光區域外，到處可藏身，尤其是犄角旮旯。剛搬進三不老胡同1號，院里還有假山，奇形怪狀的太湖石，夜里人說什么像什么。那是捉迷藏的好去處。捉、藏雙方都肝兒顫——誰能保證不撞上鄭和或那幫丫環的幽靈呢？聽那帶顫音的呼喚就透著心虛：“早看見你啦，別裝蒜，快出來吧——”待冷不丁背后傳來一聲尖叫，全都起一身雞皮疙瘩。

講故事也得趁黑，特別是鬼故事。老人給孩子講，孩子們相互講。在一個不信神的國度，用鬼來嚇孩子、嚇自己實在有利于道統。上初中時，國家號召講不怕鬼的故事，讓人一時蒙了。首先這世上膽兒大的不多，再說講“不怕鬼”也多了個闡釋的麻煩：先得證明鬼的存在，才能證明鬼并不可怕。

“文革”期間，我們白天鬧革命，夜里大講鬼故事，似乎鬼和革命并不矛盾。我住四中學生宿舍。先關燈，用口技配樂烘托氣氛。到關鍵處，有人順手推倒護床板或扔出破臉盆。在特技效果的攻勢下，那些自稱膽兒大的沒一個經得住考驗。

日光燈自70年代初被廣泛應用，讓北京一下亮堂了，連鬼都不再顯靈了。幸好經常停電。一停電，家家戶戶點上蠟燭，那是對消逝的童年生活的一種追憶與悼念。

二

醒來，天花板被大雪的反光照亮。暖氣掀動窗簾，其后模糊的窗框隨光流移動，如緩緩行進的列車，把我帶向遠方。我賴在床上，直到父母催促才起來。

大雪是城市的幻象，像一面供自我審視的鏡子。很快這鏡子就支離破碎了，轉瞬間，到處是泥濘。上學路上，我披著棉猴兒，抄起一把濕漉漉的雪，攥成雪球，往胡同口那棵老槐樹扔去。可惜沒擊中。沖進教室，上課鈴聲響了。教室窗戶又像列車駛離站臺，不斷加速。室內幽暗，老師的身影轉動，粉筆末兒飛揚，那些黑板上的數字出現又消失。

隨著下課的鈴聲響起，春天到了。房檐吸附過多的水分，由白變黑；天空彎下來，被無數枝頭染綠；蜜蜂牽動著陽光，嗡嗡作響；女孩兒奔跑中的影子如風箏，誰也抓不到那線頭；柳絮紛紛揚揚，讓人心煩。

在無風的日子，云影停在操場上空，一動不動。那個肌肉發達的高年級同學，在雙杠上機械般蕩悠著，影子像節拍器。我在單杠下，運足氣準備做引體向上。按規定，要連續做六個才及格。到第二個我已筋疲力盡，連蹬帶踹，腦門剛夠到鐵桿。我似乎在竭盡全力爬上天空，偷看那舒卷自如的白云。

夏天的陽光把街道切成兩半。陰影下清涼如水，我跟著人群魚貫而行。我突然改變主意，走到陽光暴曬的一邊，孤單而驕傲，踩著自己的影子，滿頭大汗，直到渾身濕透。在目的地我買了根冰棍，犒勞自己。

我喜歡在大街上閑逛，無所事事。在成人的世界中有一種被忽略的安全感。只要不仰視，看到的都是胸以下的部分，不必為長得太丑的人難過，也不必為人間喜怒哀樂分心。一旦卷入擁擠的人流，天空翳暗，密不透風，奮力掙扎才沖出重圍。人小的好處是視角獨特：鍍鎳門把上自己變形的臉，玻璃櫥窗里的重重人影，無數只腳踩踏過的煙頭，一張糖紙沿馬路牙起落，自行車輻條上的陽光，公共汽車一閃一閃的尾燈……

我喜歡下雨天，光與影的界限被抹去，水乳交融，像業余畫家的調色板。烏云壓低到避雷針的高度，大樹枝頭空空的老鴰窩，鮮艷的雨傘萍水相逢，雨滴在玻璃上留下的痕跡，公告欄中字跡模糊的判決書，水洼的反光被我一腳踏碎。

每個孩子天生都有很多幻覺，這幻覺和光與影，和想象的空間，甚至和身體狀態都有關系。孩子長大后，多半都會忘了，時間、社會習俗、知識系統強迫他們忘卻，似乎那是進入成人世界的條件。

（立 冬摘自生活·讀書·新知三聯書店《城門開》一書，李小光圖）