上海當代藝術博物館： 大同大張

中國當代藝術收藏展“大同大張”展于12月29日下午于上海當代藝術博物館開幕，這是當代藝術傳奇藝術家大同大張15年前選擇追求真理和自由的方式自殺以來的首個展覽。本次展覽由臧紅花、項苙蘋擔任策展人，溫普林擔任學術主持。策展人于發布會之前帶領媒體進行了導覽，并隨后出席了新聞發布會和《中國前衛藝術檔案》捐贈給上海當代藝術博物館收藏的儀式。

“大同大張展”不是一個純粹的作品展覽，而是由作品展、學術展和文獻展組成的“三位一體”的綜合性展覽。它不僅是對過去30年當代藝術突出個案的展示與梳理，也是對當下藝術生態環境的對比與思考。

大同大張最為人熟知的是兩件行為藝術作品，一件是1989年“89大展”的《吊喪》，一件是1996年的行為作品《渡》，兩件行為作品像首尾呼應一樣，預示了大同大張的人生和死亡。

展覽由生平、繪畫、郵寄藝術、行為藝術和手稿五個部分組成，依次在展廳中展開，并實施了郵寄藝術期間的若干件裝置方案，其中入口處的《細節的膨脹導致整體的虛脫》以農耕使用的鎬頭為材料，用30米的長度最大限度地還原了大同大張方案的原貌。

在展覽空間開發上，策展人通過“時間”的線索，和每個展覽部分的“時間”線索，從歷史的角度去回顧和觀察了大同大張的生平和創作。圖片、裝置、架上作品和資料組成了屬于一個叫大同大張的藝術家龐大的創作體系，在這個體系之中，每個行為、每個架上作品、每個裝置方案背后都由那些資料來串聯，它們有的是大同大張寫給朋友談藝術的信件、有的是行為實施前的感想、有的是閱讀西方哲學書籍后的思考，通過這些記錄，你能清晰地感受到大同大張作為一個哲學藝術家的角色，他的每件作品背后都是哲理和思想碰撞的結果，每件作品都以超前的思維方式呈現。

作為上海當代藝術博物館收藏展系列的開篇，大同大張展明確地指出了收藏展系列的方向和態度，深入挖掘和重點突出了當代藝術中那些極具價值的藝術家及其作品。可能從當下的市場中觀察，它并不顯得那么的熱鬧，但把它放在當代藝術的歷史梳理中，它將在冷靜的展廳中還原其自身價值和藝術導向。