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淺析沈周、文徵明“粗細”繪畫風格的演變

2016-03-14 21:49:28康娟
美術界 2016年8期

【摘要】沈周、文徵明同為吳門畫派的代表人物,沈周開創了吳門新風,性格敦厚隨和的沈周有著樸實閑淡的審美趣味,在其46歲左右經歷了“粗”“細”畫風的轉變,前期以向王蒙學習為主,精細縝密;后期是向吳鎮學習為主,粗放雄厚。文徵明本性嚴謹、情感內斂,為人耿介,作為沈周的得意門生也繼承了他粗細兩體的繪畫風格,但在畫面上演繹的側重點卻不盡相同,他更加推崇精密、細潤、古雅的畫法,體現了其含蓄、平和的審美格調。

【關鍵詞】沈周;文徵明;粗細;繪畫風格

沈周和文徵明同屬于吳門畫派,沈周的繪畫在風格上經歷了由“粗放”到“精細”的演變。文徵明師從沈周,在不同繪畫階段風格同樣有一定的變化,但是由于兩人的性格有所不同,在畫面中表現出來的“粗細”程度不盡相同,可以說畫家的性格特點對繪畫創作會產生一定的影響。

一、沈周繪畫風格的演變

沈周早期的山水畫主要師從王蒙,王蒙在繪畫上的精細風格對沈周起到了很大的影響,從而為沈周的“細沈”風格的發展打下了基礎,而《廬山高》圖則是“細沈”的代表性作品。《廬山高》圖是沈周為其師陳寬賀壽時而創作的,此畫采用了高遠的構圖法,氣勢宏偉。近景很明顯可以看出王蒙的創作風格痕跡,將幾株古松置于溪岸之上,古木蒼勁,深有韻味。中景瀑布從層疊的山巒上直瀉而下,可以說沈周將筆墨的濃淡干濕運用得恰到好處,瀑布在濃墨渲染的山石襯托下顯得更加清冽。遠景五老峰奇特險峻,氣勢壯觀,沈周以巍峨的山川象征陳寬高尚的人品,使畫作更具有深刻的內涵。

沈周的《廬山高》圖筆法上采用的是王蒙繁雜而精細的牛毛皴,用筆層層疊疊,雖然繁多卻也有條不紊、雜而不亂,細若盤絲、厚若牛毛的筆法使得廬山更加蒼郁。墨法上濃淡并用,濃墨與淡墨的經營位置恰到好處。

《仿董巨山水圖》是沈周“粗細”風格過渡時期的作品,在這幅畫中沈周仿董源的披麻皴,中鋒用筆,線條遒勁流暢、一氣呵成,松緊有秩的披麻皴將南方山水的秀潤展現得恰到好處。在內容表現上,沈周在狹長的尺幅中將山水表現得起伏綿延、縱深悠長。近景依舊是幾株松樹,但相較于《廬山高》圖松樹更加直立挺拔,枝干線條簡潔流暢。中景似“S”型的山谷使得畫面更加生動,雖然構圖狹長,山巒層疊,但是絲毫沒有壓抑之感。遠景山勢巍峨聳立,雖不似《廬山高》圖層巒繁雜,但增添了一絲簡潔秀潤之感。

《仿董巨山水圖》在構圖、筆墨上都受到了董源、巨然的影響,雖有古意又有自己的繪畫特點,畫風更加簡潔明快,不再刻意追求筆法的繁雜而更加重視骨架構圖。可以說董巨的畫風對沈周“粗細”過渡產生了重要影響,為此后渾厚的“粗沈”風格的發展奠定了堅實的基礎。

沈周的作品直到晚年才真正走向成熟,此時的畫風師承吳鎮,此外更加遵從自己內心的創作感受,《京江送別圖》就是晚年“粗沈”的代表性作品。此幅畫采用的是平遠法構圖,畫幅雖長但不似《仿董巨山水圖》那樣構圖豐滿,畫面上有大片的留白來表現浩瀚江面,景色精簡、環境開闊,描繪細致的送別景象與簡化的地域環境形成對比,畫面構圖還融合了馬、夏的邊角畫法,更加簡潔明快。

沈周晚年的山水畫將吳鎮、王蒙以及馬、夏的風格融為一體,剛健中充滿靈動氣息,用筆粗放簡率,可以說此時的沈周不再一味追求畫面的豐富精細,而是更注重精神的追求,將人文精神反映到畫面中去。

二、文徵明繪畫風格的演變

文徵明在繪畫風格上也分為“粗文”和“細文”,但是這兩種畫風沒有明顯的時間界限,所以說在文徵明的繪畫生平中這兩種風格是貫穿始終的。文徵明的“細文”風格主要受沈周及趙孟頫的影響,而《真賞齋圖》就是“細文”的代表作之一。《真賞齋圖》是文徵明在88歲時為好友華夏而創作的一幅畫,此圖采用了“平列式”構圖法,畫面主體是一草堂,草堂之中主客兩人相對而坐把玩書畫,其動態刻畫得生動傳神,一童子側立而侍,堂外之人立于江邊仿佛在感嘆大自然美景。文徵明對雅致的環境進行精細描繪,不管是古木還是奇石都被表現得細致入微,人物也刻畫得生動準確。文徵明通過利用雅致的環境將文人的情趣展現得淋漓盡致。

《溪橋策杖圖》是文徵明少有的“粗文”珍品,近景樹木粗筆濃墨畫成,枝葉郁郁蔥蔥盡顯遒勁,樹的旁邊是一持杖老者正駐足看橋下潺潺流過的溪水,人物幾筆勾勒,神態畢現。遠景并沒有作細致的刻畫,遠山綿延,寸草皆無,濃淡墨相間,充滿節奏與韻律,頗有文人意趣。

《溪橋策杖圖》用墨簡勁粗放,從筆法上不難看出是師法吳鎮,但意境上又與元代繪畫的蕭索不同,文徵明的畫散發著寧靜、典雅的氣息,有著詩情畫意之美。

結語

不同藝術風格的形成是受很多因素影響的,沈周與文徵明雖然都是吳門畫派的代表人物,而且文徵明也師從沈周,兩個人在畫風上都有粗細風格的演變,但是二者對“粗”“細”的態度是截然不同的,性格豁達的沈周晚年將粗體視為至上,而嚴謹的文徵明卻以細體而聞名畫壇。然而,正是因為這些不同才造就了畫壇的多姿多彩。

注釋:

*基金項目:安徽師范大學2015年度研究生科研創新與實踐項目立項重點項目(項目編號:2015cxsj025zd)。

參考文獻:

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[5]李維琨.明代吳門畫派研究[M].上海:東方出版中心,2008.

[6]杜曉宇.吳門代表畫家沈周、文徵明[M].上海:上海師范大學,2011.

【康娟,安徽師范大學美術學院】

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