淺析沈周、文徵明“粗細(xì)”繪畫風(fēng)格的演變

【摘要】沈周、文徵明同為吳門畫派的代表人物，沈周開創(chuàng)了吳門新風(fēng)，性格敦厚隨和的沈周有著樸實(shí)閑淡的審美趣味，在其46歲左右經(jīng)歷了“粗”“細(xì)”畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，前期以向王蒙學(xué)習(xí)為主，精細(xì)縝密；后期是向吳鎮(zhèn)學(xué)習(xí)為主，粗放雄厚。文徵明本性嚴(yán)謹(jǐn)、情感內(nèi)斂，為人耿介，作為沈周的得意門生也繼承了他粗細(xì)兩體的繪畫風(fēng)格，但在畫面上演繹的側(cè)重點(diǎn)卻不盡相同，他更加推崇精密、細(xì)潤(rùn)、古雅的畫法，體現(xiàn)了其含蓄、平和的審美格調(diào)。

【關(guān)鍵詞】沈周；文徵明；粗細(xì)；繪畫風(fēng)格

沈周和文徵明同屬于吳門畫派，沈周的繪畫在風(fēng)格上經(jīng)歷了由“粗放”到“精細(xì)”的演變。文徵明師從沈周，在不同繪畫階段風(fēng)格同樣有一定的變化，但是由于兩人的性格有所不同，在畫面中表現(xiàn)出來(lái)的“粗細(xì)”程度不盡相同，可以說(shuō)畫家的性格特點(diǎn)對(duì)繪畫創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生一定的影響。

一、沈周繪畫風(fēng)格的演變

沈周早期的山水畫主要師從王蒙，王蒙在繪畫上的精細(xì)風(fēng)格對(duì)沈周起到了很大的影響，從而為沈周的“細(xì)沈”風(fēng)格的發(fā)展打下了基礎(chǔ)，而《廬山高》圖則是“細(xì)沈”的代表性作品。《廬山高》圖是沈周為其師陳寬賀壽時(shí)而創(chuàng)作的，此畫采用了高遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，氣勢(shì)宏偉。近景很明顯可以看出王蒙的創(chuàng)作風(fēng)格痕跡，將幾株古松置于溪岸之上，古木蒼勁，深有韻味。中景瀑布從層疊的山巒上直瀉而下，可以說(shuō)沈周將筆墨的濃淡干濕運(yùn)用得恰到好處，瀑布在濃墨渲染的山石襯托下顯得更加清冽。遠(yuǎn)景五老峰奇特險(xiǎn)峻，氣勢(shì)壯觀，沈周以巍峨的山川象征陳寬高尚的人品，使畫作更具有深刻的內(nèi)涵。

沈周的《廬山高》圖筆法上采用的是王蒙繁雜而精細(xì)的牛毛皴，用筆層層疊疊，雖然繁多卻也有條不紊、雜而不亂，細(xì)若盤絲、厚若牛毛的筆法使得廬山更加蒼郁。墨法上濃淡并用，濃墨與淡墨的經(jīng)營(yíng)位置恰到好處。

《仿董巨山水圖》是沈周“粗細(xì)”風(fēng)格過(guò)渡時(shí)期的作品，在這幅畫中沈周仿董源的披麻皴，中鋒用筆，線條遒勁流暢、一氣呵成，松緊有秩的披麻皴將南方山水的秀潤(rùn)展現(xiàn)得恰到好處。在內(nèi)容表現(xiàn)上，沈周在狹長(zhǎng)的尺幅中將山水表現(xiàn)得起伏綿延、縱深悠長(zhǎng)。近景依舊是幾株松樹，但相較于《廬山高》圖松樹更加直立挺拔，枝干線條簡(jiǎn)潔流暢。中景似“S”型的山谷使得畫面更加生動(dòng)，雖然構(gòu)圖狹長(zhǎng)，山巒層疊，但是絲毫沒(méi)有壓抑之感。遠(yuǎn)景山勢(shì)巍峨聳立，雖不似《廬山高》圖層巒繁雜，但增添了一絲簡(jiǎn)潔秀潤(rùn)之感。

《仿董巨山水圖》在構(gòu)圖、筆墨上都受到了董源、巨然的影響，雖有古意又有自己的繪畫特點(diǎn)，畫風(fēng)更加簡(jiǎn)潔明快，不再刻意追求筆法的繁雜而更加重視骨架構(gòu)圖。可以說(shuō)董巨的畫風(fēng)對(duì)沈周“粗細(xì)”過(guò)渡產(chǎn)生了重要影響，為此后渾厚的“粗沈”風(fēng)格的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

沈周的作品直到晚年才真正走向成熟，此時(shí)的畫風(fēng)師承吳鎮(zhèn)，此外更加遵從自己內(nèi)心的創(chuàng)作感受，《京江送別圖》就是晚年“粗沈”的代表性作品。此幅畫采用的是平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫幅雖長(zhǎng)但不似《仿董巨山水圖》那樣構(gòu)圖豐滿，畫面上有大片的留白來(lái)表現(xiàn)浩瀚江面，景色精簡(jiǎn)、環(huán)境開闊，描繪細(xì)致的送別景象與簡(jiǎn)化的地域環(huán)境形成對(duì)比，畫面構(gòu)圖還融合了馬、夏的邊角畫法，更加簡(jiǎn)潔明快。

沈周晚年的山水畫將吳鎮(zhèn)、王蒙以及馬、夏的風(fēng)格融為一體，剛健中充滿靈動(dòng)氣息，用筆粗放簡(jiǎn)率，可以說(shuō)此時(shí)的沈周不再一味追求畫面的豐富精細(xì)，而是更注重精神的追求，將人文精神反映到畫面中去。

二、文徵明繪畫風(fēng)格的演變

文徵明在繪畫風(fēng)格上也分為“粗文”和“細(xì)文”，但是這兩種畫風(fēng)沒(méi)有明顯的時(shí)間界限，所以說(shuō)在文徵明的繪畫生平中這兩種風(fēng)格是貫穿始終的。文徵明的“細(xì)文”風(fēng)格主要受沈周及趙孟頫的影響，而《真賞齋圖》就是“細(xì)文”的代表作之一。《真賞齋圖》是文徵明在88歲時(shí)為好友華夏而創(chuàng)作的一幅畫，此圖采用了“平列式”構(gòu)圖法，畫面主體是一草堂，草堂之中主客兩人相對(duì)而坐把玩書畫，其動(dòng)態(tài)刻畫得生動(dòng)傳神，一童子側(cè)立而侍，堂外之人立于江邊仿佛在感嘆大自然美景。文徵明對(duì)雅致的環(huán)境進(jìn)行精細(xì)描繪，不管是古木還是奇石都被表現(xiàn)得細(xì)致入微，人物也刻畫得生動(dòng)準(zhǔn)確。文徵明通過(guò)利用雅致的環(huán)境將文人的情趣展現(xiàn)得淋漓盡致。

《溪橋策杖圖》是文徵明少有的“粗文”珍品，近景樹木粗筆濃墨畫成，枝葉郁郁蔥蔥盡顯遒勁，樹的旁邊是一持杖老者正駐足看橋下潺潺流過(guò)的溪水，人物幾筆勾勒，神態(tài)畢現(xiàn)。遠(yuǎn)景并沒(méi)有作細(xì)致的刻畫，遠(yuǎn)山綿延，寸草皆無(wú)，濃淡墨相間，充滿節(jié)奏與韻律，頗有文人意趣。

《溪橋策杖圖》用墨簡(jiǎn)勁粗放，從筆法上不難看出是師法吳鎮(zhèn)，但意境上又與元代繪畫的蕭索不同，文徵明的畫散發(fā)著寧?kù)o、典雅的氣息，有著詩(shī)情畫意之美。

結(jié)語(yǔ)

不同藝術(shù)風(fēng)格的形成是受很多因素影響的，沈周與文徵明雖然都是吳門畫派的代表人物，而且文徵明也師從沈周，兩個(gè)人在畫風(fēng)上都有粗細(xì)風(fēng)格的演變，但是二者對(duì)“粗”“細(xì)”的態(tài)度是截然不同的，性格豁達(dá)的沈周晚年將粗體視為至上，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈尼缑鲄s以細(xì)體而聞名畫壇。然而，正是因?yàn)檫@些不同才造就了畫壇的多姿多彩。

注釋：

*基金項(xiàng)目：安徽師范大學(xué)2015年度研究生科研創(chuàng)新與實(shí)踐項(xiàng)目立項(xiàng)重點(diǎn)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2015cxsj025zd）。

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【康娟，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】