水印木刻版畫的特點(diǎn)與表現(xiàn)技巧

【摘要】水印木刻版畫是重要的美術(shù)創(chuàng)作形式之一，它以“木味”“水味”“刀味”的獨(dú)特審美神韻深受廣大藝術(shù)創(chuàng)作者喜愛。本文首先分析了水印木刻版畫的主要特點(diǎn)，然后從印刷技巧和肌理技巧以及選題技巧三個(gè)方面細(xì)致討論了水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧。旨在與水印木刻版畫的同仁們交流藝術(shù)創(chuàng)作手法，為廣大的水印木刻版畫的愛好者提供參考。

【關(guān)鍵詞】水印木刻；木刻版畫；版畫特點(diǎn)；表現(xiàn)技巧

最早的水印木刻版畫始于唐朝的《金剛經(jīng)》，現(xiàn)在珍藏于英國(guó)的大英博物館。水印木刻版畫的制作技術(shù)和藝術(shù)價(jià)值隨著時(shí)代而不斷提高，水印木刻版畫受眾面最廣的時(shí)期是“文革”期間，該版畫制作應(yīng)用于當(dāng)時(shí)的文化思想宣傳報(bào)的印制。水印木刻版畫色彩上自然過渡融合，水印的藝術(shù)韻味體現(xiàn)出了自然和諧之美。因此，水印木刻版畫的藝術(shù)價(jià)值不僅僅拘泥于美術(shù)和生活，其表現(xiàn)形式還升華了和諧的思想。

一、水印木刻版畫的主要特點(diǎn)

（一）版畫的平面之美

水印木刻版畫是在木質(zhì)版面上用刻刀進(jìn)行圖像的雕刻，然后再著色，最后用水印的方法來將畫作間接地傳遞到紙上。由于在水印過程中紙面的濕度不同，用墨的濃淡不同，雕刻的線條粗細(xì)不同，水印木刻版畫產(chǎn)生的效果也不盡相同。同比木刻版畫模子，水印木刻版畫是色彩在平面的自然鋪展，讓刻畫線條的邊際在紙張濕度和用墨濃度不同的作用下而自然暈染。版畫的平面之美有鬼斧神工之感，沒有任何畫筆的痕跡，各種色彩和恣意蔓延卻形成了有序的線條，這種美創(chuàng)造出了色彩自然相融的和諧意境。

（二）水印的濃墨淡彩

墨是水印木刻版畫的靈魂，運(yùn)用墨的力道能夠反映出創(chuàng)作者的思想和心理。通過墨跡的虛實(shí)可以表現(xiàn)出距離的近遠(yuǎn)，可以表現(xiàn)出情感的淡濃。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式與中國(guó)水墨畫有異曲同工之妙，不同于中國(guó)水墨畫之處在于木刻版畫在線條上更加規(guī)則，不像水墨那般恣肆飄逸。然而水印木刻版畫的這種線條規(guī)則和色彩濃淡相宜恰恰是其主要特點(diǎn)，反映出了畫家的畫法和思想。水印的濃墨淡彩將人心理上的感性和思維上的理性完美結(jié)合在一起。這種美讓水印木刻版畫的藝術(shù)價(jià)值跨越了美術(shù)上升到了文學(xué)高度。

（三）刀木的自然紋理

如果說水印木刻版畫中的用墨濃淡是版畫的靈魂，那么刀木的自然紋理就是版畫的骨骼。刀木交鋒后的紋理定位了版畫的情感基調(diào)，墨色的濃淡表達(dá)了情緒的強(qiáng)弱。在版畫的雕刻過程中，可以用細(xì)膩的雕刻手法來表現(xiàn)柔和與靜美，也可以供粗獷的雕刻手法來表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)與力量。經(jīng)過刻刀雕琢后的木板會(huì)呈現(xiàn)出木質(zhì)的自然紋理，在木板上色后，不同的木質(zhì)對(duì)墨的吸收不同，所以在水印后也會(huì)呈現(xiàn)出不同的肌理效果，可謂是藝術(shù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)與木質(zhì)的自然之美渾然天成。

二、水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧

（一）印刷技巧

水印木刻版畫的表現(xiàn)力可以通過對(duì)印刷技術(shù)的提高而表現(xiàn)自如。水印是指利用水的流暢和滋潤(rùn)的特點(diǎn)而進(jìn)行的版畫拓印方式，在版畫制作中充分發(fā)揮水的作用是水印版畫的重要特征。在印刷技巧方面，主要決定步驟在于三個(gè)方面，即紙上水分的多少、拓印時(shí)間的長(zhǎng)短、上色時(shí)墨色的濃淡。首先分析紙上水分多少對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。為了保證作品具有良好的表現(xiàn)力，要保證拓印所用的紙張保持適當(dāng)?shù)臐穸龋瑫r(shí)還要做到紙張的濕度非常均勻。如果紙張的濕度不均勻會(huì)導(dǎo)致畫面感相同線條處著色不均，從而影響作品主題的表現(xiàn)。紙張水分的控制需要長(zhǎng)期的練習(xí)，不同規(guī)格的紙張有不同的灑水技巧。一般來講，如果紙張的面積較大，導(dǎo)致其水分不均的可能性就大，對(duì)此一方面要提高灑水的速度，另一方面需要研究可行的紙張潤(rùn)濕方法。接下來分析拓印時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響，拓印時(shí)間比較長(zhǎng)，版畫的著色就豐盈，整個(gè)畫面的質(zhì)感就好。拓印時(shí)間相對(duì)較短，版畫的著色飽和度就會(huì)受到影響，若非特殊藝術(shù)主題的要求，拓印的最佳效果是著色豐滿。拓印中的難點(diǎn)在于分版拓印，如果拓印的時(shí)間比較長(zhǎng)，會(huì)導(dǎo)致先拓印完成的紙張水分蒸發(fā)而縮水，最終導(dǎo)致前后拓印的畫面對(duì)接出現(xiàn)偏差。為了避免該問題的出現(xiàn)，要盡量縮短拓印時(shí)間。此外，還可以通過調(diào)節(jié)拓印先后所用的紙張水分的多少來彌補(bǔ)拓印時(shí)間過長(zhǎng)而導(dǎo)致的先拓印畫紙縮水，但是該技術(shù)要求非常高，不容易掌握，最后分析上色時(shí)用墨的濃淡對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。不同作品主題對(duì)用墨的濃淡有較大的差異，木刻版畫由于木質(zhì)不同，吸墨的能力也有差異，必要時(shí)可以用毛筆蘸墨以增強(qiáng)表現(xiàn)力，從而滿足藝術(shù)創(chuàng)作的需要。

（二）肌理技巧

水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧可以通過對(duì)版畫肌理技術(shù)的提高來實(shí)現(xiàn)。影響肌理效果的方式大體上可以分為兩類，即物質(zhì)材料對(duì)肌理質(zhì)感的影響，肌理拓印方法對(duì)肌理色彩濃淡的影響。首先分析物質(zhì)材料對(duì)肌理質(zhì)感的影響。肌理制作的常用材料有木屑和砂子以及布紋等，根據(jù)不同的作品主題選擇不同的材料來創(chuàng)作肌理。一般情況下肌理多用木刻的天然紋絡(luò)，這是藝術(shù)作品與自然的最大程度融合，具有很高的審美價(jià)值。特殊創(chuàng)作主題就要選擇其他物品來制作版畫的肌理。例如：在進(jìn)行沙漠和荒原等內(nèi)容的創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者喜歡用砂石來做肌理，這樣能夠使得版畫的肌理與其作品主題保持和諧。再如，對(duì)于靜物類版畫和反映人們?nèi)粘Ｉ畹闹黝}，也有很多人采用布紋作為肌理，一是其紋絡(luò)柔和，二是其紋絡(luò)在生活中可見，能夠拉近作品與生活的距離，從而有利于突出作品主題，然后分析肌理拓印方法對(duì)肌理色彩濃淡的影響。肌理的色彩濃淡對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)也有重要的影響，對(duì)于自然飄逸的《荷塘靜月》其肌理是淡淡的水紋和靜靜的月光，一半濕印法即可滿足創(chuàng)作需求。對(duì)于《疾風(fēng)知?jiǎng)挪荨返淖髌罚浼±淼膭?chuàng)作中需要使用重疊水印的方法來增強(qiáng)風(fēng)力大的表現(xiàn)力。對(duì)其他肌理烘托作用要求高的作品，則可以適當(dāng)采用凸印的方式來進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）選題技巧

水印木刻版畫由于其藝術(shù)創(chuàng)作工具和創(chuàng)作材料本身具有特色，所以在藝術(shù)創(chuàng)作的選題方面要有技巧，從而可以充分發(fā)揮水印和木刻以及版畫的特質(zhì)來為藝術(shù)主題進(jìn)行烘托和鋪墊。例如：利用水印著色邊際自然的特點(diǎn)和木刻后線條的遒勁，可以創(chuàng)作類似于油田和煤礦工人辛苦作業(yè)方面的主題。再如，利用水印木刻版畫平面的特點(diǎn)和墨色自然暈染的特點(diǎn)，結(jié)合細(xì)膩的雕刻線條，可以創(chuàng)作出關(guān)于“和諧”主題一類的作品。當(dāng)擬定的創(chuàng)作主題需要水印木刻版畫的自然韻味，同時(shí)水印木刻版畫又無(wú)法滿足其所有的藝術(shù)表現(xiàn)需要的時(shí)候，就需要通過在雕刻技法和拓印方式以及肌理制作選材等多方面來做特別處理，從而滿足藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，水印木刻版畫突出了木質(zhì)的自然和刀刻的線條美感，通過水印的形式讓人工的雕琢和自然的美感相互融合，創(chuàng)造了獨(dú)特的恬靜而簡(jiǎn)單的藝術(shù)意境。為了增加水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧，要重視印刷過程和肌理制作以及選題內(nèi)容。因此，水印木刻版畫的創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的過程中要從整個(gè)水印木刻版畫成畫各個(gè)環(huán)節(jié)入手，通過印刷技巧的提升和版畫肌理的巧妙設(shè)計(jì)提升水印木刻版畫的質(zhì)感。水印木刻版畫具有較為濃厚的中國(guó)風(fēng)氣息，尤其是具有道家無(wú)為的思想意境，所以在選題時(shí)能夠考慮到其版畫特點(diǎn)，能夠讓作品主題和水印木刻版畫的氣質(zhì)相得益彰。千百年來，水印版畫以其獨(dú)特的媒介語(yǔ)言承載著傳統(tǒng)文化，影響深遠(yuǎn)，是中華文化瑰寶之一。完善和優(yōu)化水印木刻版畫技術(shù)是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興之文化復(fù)興的重要組成部分。

注釋：

*本文是自治區(qū)高校科研項(xiàng)目（內(nèi)蒙古自治區(qū)高等學(xué)校科學(xué)研究項(xiàng)目），項(xiàng)目名稱：水印版畫在北方地區(qū)的適應(yīng)性語(yǔ)言研究（項(xiàng)目編號(hào)：NJSY14229）。參考文獻(xiàn)：

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【陳鐵梅，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系】