吉本芭娜娜的空間敘事策略研究——以《廚房》為例

高 亮 秦國(guó)和

(韶關(guān)學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005)

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【文學(xué)評(píng)論】

吉本芭娜娜的空間敘事策略研究
——以《廚房》為例

高 亮 秦國(guó)和

(韶關(guān)學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005)

吉本芭娜娜的代表作《廚房》從獨(dú)特的敘事空間角度來(lái)體現(xiàn)作品的主體意義，認(rèn)為有相似經(jīng)歷或感悟的人以及非血緣關(guān)系的家庭成員也可以相互關(guān)愛(ài)、扶持，共同生活在一起，在精神上產(chǎn)生共鳴。本文主要針對(duì)吉本芭娜娜的《廚房》進(jìn)行空間敘事策略研究。

吉本芭娜娜；《廚房》；空間敘事

吉本芭娜娜是日本現(xiàn)代文學(xué)中十分著名的女作家之一，她憑借自己的努力和堅(jiān)持引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。從20世紀(jì)80年代末期至90年代初期，日本甚至掀起了名為“芭娜娜”的風(fēng)潮，對(duì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。

一、吉本芭娜娜及《廚房》

吉本芭娜娜擅長(zhǎng)觀察年輕一代的感情與思想，將孤獨(dú)、愛(ài)情、成長(zhǎng)作為主題，深入挖掘人的本性，揭露年輕一代的價(jià)值觀，折射出社會(huì)存在的問(wèn)題。吉本芭娜娜所著的《廚房》，是她23歲時(shí)的文學(xué)處女作。吉本芭娜娜憑借著《廚房》獲得了眾多日本文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，正式開(kāi)啟了自己的文學(xué)之路。[1]《廚房》講述的是一直與祖母生活的櫻井美影在祖母過(guò)世后，一直沉浸在親人離世的悲傷中，只有依偎著廚房的冰箱才能夠入睡。過(guò)度悲傷的美影被曾經(jīng)受過(guò)她祖母恩惠的田邊雄一和他的變性人母親惠理子收留，雖然美影與他們沒(méi)有血緣關(guān)系，但是在這個(gè)看似奇怪的家庭中，卻讓美影感受到了溫暖，慢慢從祖母離世的悲傷中走了出來(lái)。在吉本芭娜娜的《廚房》中，她試圖營(yíng)造一個(gè)全新的家庭模式，相對(duì)于傳統(tǒng)家庭中看重的血緣關(guān)系不同，在家庭中，家庭成員之間的關(guān)系已經(jīng)從本質(zhì)上發(fā)生了改變。[2]

二、吉本芭娜娜《廚房》的空間敘事策略

(一)家庭空間的塑造

自明治維新(19世紀(jì)60年代)開(kāi)始，日本逐漸摒棄傳統(tǒng)的和式房屋，選擇洋式的家庭布局，餐桌與被爐慢慢地在日本家庭中消失，各種具有歐美風(fēng)情的沙發(fā)等家具不斷出現(xiàn)。小說(shuō)中雄一的家就是如此：在十層高的公寓中，有結(jié)實(shí)的大沙發(fā)，沒(méi)有茶幾，也沒(méi)有地毯。作者對(duì)主人公在田邊家第一晚所看到的場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)致的描述，十樓的夜景給田邊家?guī)?lái)了家庭空間的信息。美影早晨起床之后，與惠理子一同用早餐，但是由于沒(méi)有茶幾，早餐所要吃的東西都被擺在了地板上。只刻畫(huà)了田邊家的家庭空間，顛覆了傳統(tǒng)集體的形象。吉本芭娜娜對(duì)田邊家廚房與客廳的描寫(xiě)，塑造另一個(gè)沒(méi)有身份限制，沒(méi)有傳統(tǒng)家庭理念約束的家庭空間，體現(xiàn)了吉本芭娜娜的家庭觀念。[3]

(二)人物空間的塑造

美影與雄一的第一層人物空間關(guān)系是由櫻井美影的祖母形成的。在祖母的葬禮上，美影第一次與雄一相遇：“田邊雄一突然出現(xiàn)的時(shí)候，我當(dāng)真還在暗自心想，他不會(huì)是祖母的情人吧”，“他看起來(lái)是那么悲傷，讓我都不禁暗自慚愧，自己對(duì)祖母的愛(ài)是不是還不及眼前這個(gè)人？”在這看似荒誕的設(shè)想中，可以看出美影對(duì)于雄一的第一印象十分特別。給美影留下了深刻的影響，盡管雄一只是美影見(jiàn)過(guò)一面的陌生人，但由于雄一悲傷的樣子依然使美影對(duì)他印象深刻。由于家庭關(guān)系，雄一沒(méi)有見(jiàn)過(guò)自己的祖母，但美影祖母與田邊之間有著密切的關(guān)系，因此田邊就將自己對(duì)祖母的感情投射到了美影祖母身上，這也就使得小說(shuō)后面雄一邀請(qǐng)美影去他家居住變得順理成章。美影與雄一的第二層人物空間關(guān)系即為阿信?！靶垡谎健?，惠理子突然一動(dòng)不動(dòng)地盯著我說(shuō)：“以前就說(shuō)，你很像過(guò)去養(yǎng)的阿信，真是像極了。”“誰(shuí)是阿信？”，“是小狗”，“啊”，原來(lái)是小狗?！把凵?、睫毛，昨天我第一眼看到你的時(shí)候，我差一點(diǎn)笑出來(lái)，真的”。雖然這是一句玩笑話，但作者吉本芭娜娜卻將緣分融于小說(shuō)的情節(jié)中，對(duì)于雄一來(lái)說(shuō)，把美影作為失而復(fù)得的小狗阿信也使得兩人關(guān)系變得特別起來(lái)。美影與雄一的第三層關(guān)系就是兩者都是與一位老人一同生活。美影身邊只有祖母一個(gè)人，沒(méi)有其他的親戚。而雄一的父親就是被收養(yǎng)的孩子，與親戚們已經(jīng)斷絕了來(lái)往，而惠理子的變性經(jīng)歷也使得兩人與其他親戚斷絕了來(lái)往。雄一身邊也只有惠理子一人?！芭c一位老人，兩個(gè)人相依為命，是一件極其令人不安的事情。對(duì)方越是艱苦，越是如此……我無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在對(duì)祖母死亡的恐懼之中??！”美影十分確定，不管之前的生活多么的愉快，總有一天還是會(huì)出現(xiàn)不愿意發(fā)生的事，還是會(huì)有無(wú)法填滿的空間。而如果有一天，惠理子離世，雄一與美影一樣，成為了孤立而獨(dú)世的人。因此，正是由于這種潛在的人物空間，美影與雄一則可以在彼此需要關(guān)心、扶持的時(shí)候相互療傷、相互關(guān)愛(ài)。

三、結(jié)語(yǔ)

吉本芭娜娜通過(guò)家庭空間與人物空間的塑造突出了家庭關(guān)鍵人物關(guān)系，升華了作品所要表達(dá)的主題，讓作者感受到家庭成員模式可以擁有更加自由、更加多變的相處方式。

[1]周閱.色彩的世界——從川端康成的《雪國(guó)》到吉本芭娜娜的《哀傷的預(yù)感》[J].國(guó)外文學(xué)，2007，(3)：113-119.

[2]陶蘭.“廚房情結(jié)”：為什么讓女性欲罷不能——評(píng)吉本芭娜娜的《廚房》與《滿月》[J].江蘇科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(2)：66-69.

[3]周閱.從吉本芭娜娜的創(chuàng)作看日本大眾文學(xué)——以《廚房》為中心[J].日語(yǔ)學(xué)習(xí)與研究，2009，(1)：44-50.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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2016-10-20

本文系廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十二五”規(guī)劃2013年度學(xué)科共建項(xiàng)目“二十世界美國(guó)黑色幽默小說(shuō)的空間敘事策略研究”(項(xiàng)目編號(hào)：GD13XWW22)；韶關(guān)學(xué)院第十五批科研項(xiàng)目“生態(tài)女性主義視域下的宮本百合子文學(xué)思想研究”(項(xiàng)目編號(hào)：S201502011)的研究成果。

高亮(1979-)，女，黑龍江牡丹江人，講師，主要從事中日文學(xué)比較、日語(yǔ)教育研究。