淺談淮劇主胡在戲劇中的作用

趙其松

（泰州市淮劇團 江蘇 泰州 225300）

?

淺談淮劇主胡在戲劇中的作用

趙其松

（泰州市淮劇團 江蘇 泰州 225300）

【摘 要】本文簡單地介紹了淮劇的歷史和淮劇主胡的來源，闡述了主胡與淮劇的關(guān)系。最后，較為重點的分析了淮劇主胡在戲劇中的作用，對主胡的作用有一個更加明晰的認識。

【關(guān)鍵詞】淮劇；淮劇主胡；戲劇；樂器伴奏

一、淮劇的歷史

淮劇從誕生到現(xiàn)在，已有幾百年的歷史了，從一定程度上形成了自己的特色和韻味，對于淮劇的不斷的繼承，也是中國的傳統(tǒng)文化的一種傳承與保留，對發(fā)揚傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)有著很大的作用。淮劇主要出現(xiàn)在江蘇省的附近，是當?shù)靥厣膽騽》N類之一。

淮劇演奏時主要用到的是主胡、付胡、彈撥樂器、琵琶。通過它們作為伴奏產(chǎn)生的樂器，烘托出淮劇該有的風味和情調(diào)，將會為演唱者造就較為準確的演唱的基調(diào)，總而讓觀眾享受會更加的有傳統(tǒng)的韻味。淮劇中的伴奏樂器——主胡是最為主要的，也是最為反應淮劇特色的韻味的器具。而它的演奏一般都需要演奏人員有較高的演奏技術(shù)，從事淮劇的伴奏樂器的演奏有較長的時間，在傳統(tǒng)的藝術(shù)上有較為深厚的理解或者造詣，能夠較為靈活的游刃有余在演奏之中。

二、主胡的來源

二胡，人們又叫胡琴，有著歷史悠久的流傳，在歷史的長河中也不斷的與中國的民族文化不斷的融合與碰撞，從而催生出較為璀璨的火花。胡琴隨著傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展，不斷的傳播到中國的各個地方，隨著這種在實踐中不斷的變遷與獨特風格的不斷形成，胡琴在傳統(tǒng)的藝術(shù)中也越來越有著舉足輕重的作用，作為藝術(shù)界不可或缺的器具，人們也很喜歡它作為一種較傳統(tǒng)的演奏器具。淮劇最大的特色就是主胡，即在演奏淮劇的時候，主胡是作為最重要的演奏的器具出場的，這樣能夠大大的展現(xiàn)淮劇所特有的韻味，從而讓傳統(tǒng)的氣息更加的濃厚。

三、淮劇主胡在戲劇中的作用

（一）在淮劇的伴奏中主導戲劇。淮劇的演奏主要分為傳統(tǒng)樂器的伴奏和演唱人員的唱腔，只有兩者的默契的配合，才能夠?qū)鹘y(tǒng)的戲劇效果發(fā)揮的較好。而主胡的演奏者由于肩負著演奏樂團的重任，所以一定程度上高水平的淮劇主胡的伴奏能夠為戲劇奠定一個很好的基調(diào)，能夠較為正確的主導其他樂器的正確的演奏，也能較好的激發(fā)演唱者的唱功，因此在淮劇的伴奏中主胡對戲劇主導的作用。具體的主導作用的表現(xiàn)可以從以下一些方面進行表現(xiàn)。首先，主胡要和司鼓類樂器進行配合，即要和演唱者、傳統(tǒng)敲鑼的節(jié)奏、具體的戲劇的情節(jié)配合，也就是說主胡的演奏者要在這幾個方面進行精通。主要的作用是，當演奏者對于演唱者的演唱技巧進行一定的涉獵之后，就會對較為合理的唱法有一定的藝術(shù)研究，就能更加自如的根據(jù)演唱者的習慣于風格、演唱者特有的音色與音域進行“因材施教”伴奏，讓演唱者跟加的自如，并且有將演唱與伴奏融為一體的效果。此外，由于淮劇有時會將穿傳統(tǒng)的七月加入如嗩吶、擊鼓等，所以如果要作為主胡的演奏者，如果要較為準確的領(lǐng)導淮劇的主要的演奏工作，增加該方面的知識也是很有必要的。最后，所有的演唱和伴奏都是為表現(xiàn)戲劇的情節(jié)，所以對于情節(jié)的把握也能較為準確的把握背景音樂的基調(diào)，對主導更加有利。

（二）演奏韻味的提升。一種戲劇的特定韻味的形成，很大程度上依賴于演唱者的唱腔的風格，因為觀眾很大程度上會對演唱者的腔調(diào)留下很深的印象，這也是戲劇流傳的根本。然而，演員的演唱風格也受著伴奏者的演唱風格、主要演奏樂器的風格、具體的演唱腔調(diào)的藝術(shù)韻味、風土人情的熏陶等有很大的關(guān)系。而相比較其他戲劇類型的主要演奏的器具，淮劇特色的展示應該是通過胡琴也就是所謂的淮胡。淮胡作為淮劇伴奏中的主要的樂器，通過琴師的較高技術(shù)的演奏，會讓演唱者有與伴奏融為一體的感覺，從而讓演唱者更加的投入所演唱的情景，進而讓演唱者更加自如的發(fā)揮，將淮劇的特色更加淋漓盡致的占展現(xiàn)。帶給觀眾的是，更加有原味特色的欣賞與享受。演員的演唱時主要的部分，而伴奏是作為輔助的演奏的部分，只有通過較為傳統(tǒng)和高質(zhì)量的伴奏，主要唱腔就可以高水平的展示獨一無二的精彩的韻味。雖然有“人聲為貴，絲竹次之”，但是只要主胡的演奏與演唱者的和諧的配合，主胡作為輔助的環(huán)節(jié)不以客為主，就能很大程度上將人聲的韻味感提升。

（三）靈活的轉(zhuǎn)換調(diào)式適應演唱。在淮劇的表演過程中，通過演唱者的聲調(diào)與音色進行對戲劇情節(jié)的表達，但是在傳統(tǒng)的戲劇中，常常出現(xiàn)“生旦凈丑”不同的角色，而唱法也依據(jù)角色的不同而不同。在現(xiàn)實生活中，男女演唱者的演唱的強調(diào)有很大的差異，也造成了要用不同的伴奏來配合。但是，當在同一個戲劇中，要實現(xiàn)男女間接性的對唱或者男女交替的接唱，這就要及時的進行伴奏的樂調(diào)的轉(zhuǎn)變，這樣才不會出現(xiàn)違和感，如果不這樣做，不同的唱調(diào)應用同一種伴奏調(diào)式，將會使得戲劇的整個過程單一不飽滿。而主胡作為伴奏的主要部分，演奏者要在演奏之前就根據(jù)具體的戲劇進行調(diào)式的轉(zhuǎn)變與固定。也就是說，在正式的演奏之前，主胡的演奏者要把伴奏的唱腔調(diào)整到最能發(fā)揮出淮劇唱腔原味的地方，這樣以便在演奏時靈活的轉(zhuǎn)換調(diào)式以及

時的順應演唱者的腔調(diào)。

（四）使得演奏與演員更好的融合。淮劇的演奏時演唱者和伴奏人員兩部分的密切的合作，較為默契的配合會讓激發(fā)演唱者的演唱功力，也會讓淮劇的韻味發(fā)揮的淋漓盡致，讓觀眾較為純正的欣賞更為正宗的淮味。最為伴奏，要時刻把握一個輔助的功能，不可做到以客為主，要較好的依附于演唱者的方式，讓戲劇達到整體的協(xié)調(diào)。要根據(jù)戲劇的劇情的要求、表演者的要求特點、指導人員的安排效果、戲劇最終所要傳達的想法主題進行合理的計劃于安排。而主胡作為伴奏中的主體的樂器，主胡對伴奏整體的把握決定了其他伴奏樂器的配合情況，只有主胡和演唱者較為密切的合作，以主胡為主導的其他伴奏器樂也會順應的配合合理，進而使得演唱與伴奏兩者的功效發(fā)揮到最大。因此，主胡演奏者盡量的與演唱者進行交流和溝通，在舞臺上可以通過演唱者的演唱特點進行配合，必要的時候，也要及時的通過演唱者、其他演奏人員的肢體的動作與眼神等會意，較為準確的把握整個樂隊的進度與狀況，讓伴奏與唱腔很好的融合，達到最佳的效果。

（五）促進演奏的順利進行。作為較多場合下需要與面對觀眾進行表演，所以臨場較好的發(fā)揮對于淮劇演出的團隊也是至關(guān)重要的。現(xiàn)場的表演，總是會有很多的特殊情況，有可能是伴奏環(huán)節(jié)出了小問題或者是演唱者的緊張等因素造成的演奏表演環(huán)節(jié)的小瑕疵。因此，主胡的演奏者還要較為快速的靈活的發(fā)現(xiàn)這種表演時的瑕疵，這也能反應得出主胡演奏者的技藝水平的高超與否。較高修養(yǎng)的主胡演奏者，有較多的臨場經(jīng)驗，遇到突發(fā)狀況后會臨危不懼，依據(jù)自己多年的經(jīng)驗對發(fā)生的狀況進行局勢的有效的解決，有時較為智慧的救場可能會產(chǎn)生較為意外的好的效果。主要通過穩(wěn)重的技術(shù)基礎(chǔ)，依據(jù)演唱的實況做出較為合理的轉(zhuǎn)變，順應唱腔，讓唱腔與伴奏盡可能的進行融合，而不是僅僅依照死板的演奏方式與演唱者的感覺不相符，造成過于牽強的磨合。主胡的伴奏在伴奏的團隊中也是有很大的主導作用的。伴奏的主要節(jié)奏的把握，依據(jù)演唱者的調(diào)整，都需要主胡演奏者進行把握。

四、總結(jié)

對淮劇的發(fā)揚是對中國傳統(tǒng)文化的繼承，而主胡作為淮劇樂器伴奏中最主要的角色，它的正確靈活的應用，對戲劇的更好的發(fā)展有著更大的作用！

參考文獻：

[1]楊大淮.淮劇主胡與樂隊伴奏[J].劇作家，2007.

[2]周明祥.淮劇主胡在伴奏中的主導地位[J].劇影月報，2006.

[3]楊大淮.淮劇樂隊中的主胡[J].劇影月報，2003.

[4]周洪明.淮劇主胡演奏之我見[J].戲劇之家，2013.

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0014-02