“情曲寫境”與“情語造境”——朱淑真與李清照涉酒詩詞之比較

唐全鑫

(衡陽師范學院文學院,湖南衡陽 421002)

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“情曲寫境”與“情語造境”——朱淑真與李清照涉酒詩詞之比較

唐全鑫

(衡陽師范學院文學院,湖南衡陽 421002)

摘 要:文章以李清照與朱淑真兩位女性詞人的涉酒詩詞為切入點,通過比較其語言及審美情境,認為朱淑真以“情曲寫境”,語言真率自然,不刻意雕琢,貴在“真”;李清照以“情語造境”,因其非凡的創作才華和豐富的人生經歷,勝在“美”。

關鍵詞:李清照;朱淑真;涉酒詩詞;情曲與情語

中國的酒文化源遠流長,飲酒賦詩被視為文人學士的一大雅趣:或憑酒怡情助興,或借酒澆愁解憂。與“酒”結緣的文學作品可謂不計其數,如李白“斗酒詩百篇”、晏殊“一曲新詞酒一杯”等,都顯示了創作中酒的催化劑作用。然而回顧中國文學史,女性文學中提到“酒”的,在宋以前寥若晨星,直到宋代女作家李清照和朱淑真,其詩詞中的“酒”才大量頻繁地涌現,她們喝酒賞花、吟詩作賦,留下了許多醉酒佳篇。

李清照與朱淑真均為宋代著名的女詞人,歷史上總是“李朱”并稱,如“趙宋詞女,李朱名家”、“宋代閨秀,淑真、易安并稱雋才”。李清照有詞48首,提到飲酒醉酒的就有24首,而朱淑真的《斷腸集》前集從第一卷到第十卷,后集除卷二、三及卷六外,卷卷不離“酒”字,其詞有26 首,其中8首也提到了酒?？梢哉f,酒在一定程度上激發了兩位女詞人的創作激情和抒發欲望,她們在酒香四溢的世界里,自如灑脫地展現出自己作為女性個體的審美意識和生命感悟,淋漓盡致地渲泄著女性對于自由生活的渴望以及率真的性情。本文試以朱淑真與李清照的涉酒詩詞為切入點,通過比較其語言及審美情境,以全新的視角觀照這兩位女性文人。

一、朱淑真“情曲寫境”——清新婉麗,真實率性

“情曲”即心曲,心里話,出自《太平廣記》卷一六○引唐無名氏《異聞錄·秀師言記》:“小僧有情曲,欲陳露左右。”朱淑真以“情曲寫境”,她從女性所具有的獨特視角,擷取閨閣中隨處可見的物象,用女性本色化的語言生動地展現一個封建社會初始覺醒的女性豐富復雜的情感世界。

朱淑真是歷史上一位奇女子,在南宋這個男權日益專制、理學禁錮日深的時代,她罕見地敢以青春和生命為代價猛烈反抗禮教,敢于不顧世俗的眼光大膽追求愛情,沖破男權社會的種種藩籬,創作出“驚世駭俗”的作品,“不須矯飾和扭曲自己的女性性靈即曝光于眾”①,她超時代的女性自我意識的覺醒讓人為之折服。正是由于這種至情至性、大膽率真的性格,朱詞無論是連篇癡語還是婚姻之瘍,始終貫穿著女性熱烈而真摯的情懷,這種無功利的純粹的抒發,正如黃梨嫣所說“直抒胸臆,不問其他”,“可說是最坦率、最真實的抒情詩”。這一點,在她的涉酒詩詞中體現得尤為明顯,試看:

春園小宴

春園得對賞芳菲,步草黏鞋絮點衣。

萬木初陰鶯百囀,千花乍拆蝶雙飛。

牽情自覺詩豪健,痛飲唯憂酒力微。

窮日追歡歡不足,恨無為計鎖斜暉。

這首飲酒詩應是其少女時代所作,洋溢著青春的歡樂和享受。開篇綴以“芳菲”、“草”、“絮”、“萬木”、“千花”、“鶯”、“蝶”等意象,看似平實,卻在不經意間一股春的氣息撲面而來,讓人不禁沉醉其中,開懷痛飲、詩興大發。醉意朦朧之時,詩人許是聯想到自身,韶華易逝,春光難留,不禁發出“窮日追歡歡不足,恨無為計鎖斜輝”的感慨,盼春惜春之情意猶未盡。又如:

春霽

淡薄輕寒雨后天,柳絲無力妥朝煙。

弄晴鶯舌于中巧,著雨花枝分外妍。

消破舊愁憑酒盞,去除新恨賴詩篇。

年年來到梨花月,瘦不勝衣怯杜鵑。

同樣是描寫雨后初晴的春景,卻籠上了一層慵懶的不可言說的愁緒?！暗≥p寒”、“柳絲無力”,即便也有鶯啼花妍,可總感覺提不起精神,只有寄情詩文“去除新恨”、借酒“消破舊愁”。與前篇的“牽情自覺詩豪健,痛飲唯憂酒力微”形成鮮明的對比,寥寥數筆卻細膩傳神,“梨花月”、“不勝衣”更突出了憂愁的厚度和濃度。再對比兩首《除夜》:

除夜

休嘆流光去,看看春欲回。

椒盤卷紅獨,柏酒溢金杯。

殘臘余更盡,新年曉角催。

爭先何物早?唯有后園梅。

除夜

窮冬欲去尚徘徊,獨坐頻斟守歲杯。

一夜臘寒隨漏盡,十分春色破朝來。

桃符自寫新翻句,玉律誰吹定等灰。

且是作詩人未老,換年添歲莫相催。

前首“金杯柏酒”、“紅燭”等營造了一股除夕夜熱鬧歡快的年味兒,“曉角”、“后園梅”更讓人覺得生機勃勃,對新年的到來充滿了希望;后首“獨坐頻斟守歲杯”卻刻畫了一股獨自守歲、頻頻自斟自飲的凄涼冷清滋味,“換年添歲莫相催”更讓人頓感歲月催人、孤獨潦倒的迷醉絕望之情。

上述四首詩,不管是少女時期歡暢的“痛飲”、還是婚后“憑酒盞”、“破舊愁”、亦或是大歸后“獨坐頻斟守歲杯”,所選取的意象皆為樓臺、草階、園池、妝臺等閨閣所見所及之物事,不刻意雕琢造境;語言多使用生活中普通簡煉的口語,質樸明朗、清新婉麗,讀來親切自然、感人肺腑。類似的涉酒詩詞還有很多,多抒發個人閨怨情懷,此外也有一些祝壽助興及詩酒贈答的詩作。如“把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”(《蝶戀花·送春》),“未容明月橫疏影,且得清香寄酒杯”(《冬日梅窗書事四首》),“人散酒闌春己去,一泓秋漲滿池蛙”(《清明游飲少湖莊》),“縱有酒能消熟恨,寧無花解怨生寒”(《夜雨二首》其二),“閣淚拋詩卷,無聊酒獨親”(《傷春》)、“添得情懷無是處,非干病酒與悲秋”(《得家嫂書》)、“歲節將殘惱悶懷,庭闈獻壽阻傳杯”(《舟行即事》其七)等。隨處可見的“酒”是她的親密伴侶和知心好友,既可盡興,亦能解憂,在“酒”的觸媒下,她以女性特有的敏感、細膩將中國古代深閨女性的哀傷愁怨表現得淋漓盡致。

朱淑真自言“然翰墨文章之能,非婦人女子之事,性之所好,情之所鐘,不覺自鳴爾”(《掬水月在手詩序》)。她淺顯真實而又清麗不俗的口語化語言風格呈現出女性創作特有的風格面貌,將信手拈來的閨閣意象融入詩境,直接表達出封建社會閨閣女性的生活方式與情感心態。正如魏仲恭在《斷腸集序》中所說,朱詞“清新婉麗,蓄思含情,能道人意中事,豈泛泛者所能及?！?/p>

二、李清照“情語造境”——清麗婉約,真摯細膩

“情語”即“景語”,出自清末王國維的《人間詞話》“一切景語皆情語,一切情語皆景語?！崩钋逭找浴扒檎Z造境”,寄情于景,自成清麗婉約、真摯細膩的“易安體”,恰似一位“清水出芙蓉,天然去雕飾”的絕代佳人,具有很高的審美價值。作為中國文學史上杰出的女詞人,李清照的詞篇篇傳世、件件精品,其藝術成就不僅遠遠超過和她同時代的閨閣詞人,就是一般男性詞人也難以和她爭雄,“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”。試以她的幾篇涉酒詩詞為例,如膾炙人口的《如夢令》(常記溪亭日暮):

“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路,興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?！?/p>

寥寥數語描寫她記憶深處難以忘懷的一次溪亭暢游,似乎是隨意而出,卻又耐人尋味,雋遠深長。開頭即寫沉醉興奮之情,接著“興盡”晚歸家,又因為醉酒“誤入”荷塘深處,卻發現別有天地,更令人流連。特別是最后一句,純潔天真,言盡而意不盡。整個作品在微醺的酒意中洋溢著蓬勃的朝氣和對大自然由衷的熱愛,境界優美怡人,尤其生動地體現了她那無拘無束、活潑開朗的少女性格?！镀兴_蠻》(風柔日薄春猶早):“風柔日薄春猶早,夾衫乍著心情好。睡起覺微寒,梅花鬢上殘。故鄉何處是?忘了除非醉。沈水臥時燒,香消酒未消?！薄巴顺亲怼?平白如話,卻極深刻沉痛。借酒澆愁,說明只有在醉鄉中才能把故鄉忘掉,清醒時則無時無刻不在思念故鄉?！巴弊终挿凑f加一層轉折,把思鄉之情表現得更加強烈。

又如那首流傳千古的《聲聲慢》:

“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!”

通篇表現的都是作者的愁緒。她的國愁、家愁還有情愁,真是“怎一個‘愁’字了得”!惟有飲酒御寒、借酒澆愁了,但淡酒不敵晚風之傷,憂愁難遣,愁情反而愈濃愈烈。李清照憑借著自己極高的藝術天賦將漫天愁緒抽絲剝繭,然后進行細細紡織,化愁為美,創造了讓人們回味無窮的詞作珍品。概因李清照的詞作前人有諸多研究,本文僅以涉酒詩詞為例點到為止,不再詳述。

由上可見,李清照的涉酒詩詞承襲了以往的風格,以酒入詞借酒抒意,她雖然沒有朱淑真那么鋒芒畢露、大膽熱烈的情感,但她作品中的情緒絲毫不比朱淑真淡漠,只是更為內斂。李清照和朱淑真的詞在藝術上都有自己的成功之處,而且可以看出,朱淑真的詞作在藝術表現上受到了李清照的一定影響。但比較起來,李清照的詞更加韻味悠深,她作詞注重音律、用典,善用比喻、疊字,這些都使得她的詞在藝術審美上勝于朱淑真。

總的說來,朱淑真以“情曲寫境”,創作上具有不為功名的純粹性,她有感而發、隨性而作、語言真率自然、不刻意雕琢,貴在“真”;李清照以“情語造境”,因其非凡的創作才華和豐富的人生經歷,特別是對語言行云流水、爐火純青的駕馭能力,勝在“美”。作為同時代的兩位女詩人,她們就像宋代文壇中的兩顆璀璨的星子,釋放出耀眼奪目的光輝。

注釋:

①胡元翎.論朱淑真詩詞中的女性特色[J].文學遺產.1998.

參考文獻:

[1]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:三聯書店上海分店,1992.

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[3]郭楠.南宋女性與男性詞人的涉酒詩詞審美情趣比較——以李清照、朱淑真、蘇軾、辛棄疾詩詞為例[J].西北農林科技大學學報(社會科學版),2009(2).

[4]王惠梅.且得清香寄酒杯——論朱淑真飲酒詩詞中的女性意識[J].湖北廣播電視大學學報,2007(10).

[5]李曉娟.朱淑真詩歌意象研究[D].昆明:云南師范大學,2013.

[6]唐燕玲.朱淑真女性意識研究[D].溫州:溫州大學,2014.

Writing Context in Love Songs and Making Context in Love Words——Comparison of wine-related poetry by Zhu Shu-zhen and LI Qing-zhao

TANG Quan-xin
(College of Chinese Language and Literature,Hengyang Normal University,Hengyang Hunan 421002,China)

Abstract:Taking the wine-related poetry written by the two female poets as the cutting point and through the comparison of their language and aesthetic situation,the author thinks that Zhu Shu-zhen wrote context in the love songs and her language is truthful and natural,not deliberately carved and it is valued for its sincere,while LI Qing-zhao made context in the love words and due to her extraordinary creation talent and rich life experience,her advantage is in beauty.

Key words:LI Qing-zhao;Zhu Shu-zhen;wine-related poetry;love song and love words

作者簡介:唐全鑫(1982—),女,湖南衡陽人,講師,從事中國古代文學唐宋詩詞研究。

基金項目:湖南省教育廳科研項目(12C0553)成果。

收稿日期:2015-11-24

中圖分類號:I207.22

文獻標識碼:A

文章編號:1673-0313(2016)01-0082-03