關(guān)于色彩語(yǔ)言在電影中的功能

張 玥 指導(dǎo)教師：杜桂丹

吉林農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院

關(guān)于色彩語(yǔ)言在電影中的功能

張 玥 指導(dǎo)教師：杜桂丹

吉林農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院

當(dāng)色彩融入電影的一刻，兩者就產(chǎn)生了超出想象的藝術(shù)效果，色彩已經(jīng)不簡(jiǎn)單是為了還原和紀(jì)實(shí)，更成為一種視覺語(yǔ)言來推動(dòng)影片更好的表達(dá)，色彩在電影中的功能是多方面的，也是不容小視的，本文將在彩色電影的誕生以及色彩的象征意義的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩語(yǔ)言對(duì)電影的表意功能、情感表達(dá)以及美學(xué)功能三個(gè)方面來進(jìn)行闡述。

電影；色彩；象征意義；表意；情感表達(dá)；美學(xué)

前言：彩色電影的誕生以及其受追捧程度表現(xiàn)了人們對(duì)色彩的熱愛與追求，色彩已經(jīng)不僅僅是自然生活中的視覺表現(xiàn)，更是人們進(jìn)行深層次的研究與探索的藝術(shù)品。當(dāng)電影與色彩結(jié)合必然會(huì)產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，色彩的運(yùn)用在電影中不再單單是對(duì)客觀事物的寫實(shí)，通過電影人對(duì)色彩以及心理學(xué)的研究，合理運(yùn)用色彩到電影中，色彩便成了一種可以詮釋和描述人物心情、環(huán)境氛圍、影片基調(diào)和風(fēng)格等方面的一種無聲的語(yǔ)言。

一、彩色電影的誕生

1935年世界第一部彩色電影《浮華世界》誕生；1964年，安東尼奧導(dǎo)演的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影。彩色電影的問世給觀眾帶來了一場(chǎng)全新的視覺感受，使影片反映更為真實(shí)生動(dòng)。隨著人們對(duì)審美和藝術(shù)的不斷追求，色彩已經(jīng)不僅僅是對(duì)實(shí)物的視覺展現(xiàn)，更是被當(dāng)做一種語(yǔ)言在電影中運(yùn)用和呈現(xiàn)，作為輔助影片表達(dá)電影創(chuàng)作者意圖的重要因素。由黑白到彩色的跨越無疑是證明了電影的新時(shí)代已經(jīng)來臨，標(biāo)志著電影藝術(shù)的進(jìn)步與突破。

二、色彩的象征意義

當(dāng)色彩被運(yùn)用到藝術(shù)領(lǐng)域，那么每種顏色都被賦予了表達(dá)的意義，當(dāng)視覺接觸到色彩，大腦便會(huì)產(chǎn)生一個(gè)與其對(duì)應(yīng)的感受信號(hào)。紅色象征著熱情、力量、權(quán)威、危險(xiǎn)，讓人感到激動(dòng)或者不安，電影《辛德勒的名單》一直都是黑白敘事，但到了紅衣女孩鏡頭中出現(xiàn)一抹突出的紅色與黑白形成強(qiáng)烈對(duì)比，紅色賦有視覺沖撞力，使觀眾的焦點(diǎn)集中在女孩身上，紅色在這里象征著生命的希望，而隨著小女孩的死亡希望的破滅，更加突出猶太人的兇殘和人性的泯滅；黃色象征著權(quán)勢(shì)，輝煌，希望、積極、發(fā)展、嫉妒，黃色總是與陽(yáng)光結(jié)合起來，在現(xiàn)代生活中，是一種朝氣蓬勃的色彩，合理的運(yùn)用與搭配會(huì)給人以活潑，鮮明的感覺，而在中國(guó)古代黃色為皇帝專屬，而且又有“龍戰(zhàn)于野，其血玄黃”的說法，所以黃色也代表著尊貴莊嚴(yán)，神圣不可侵犯；綠色是自然界中最常見的顏色，代表生命、健康、財(cái)富、再生、自然，因?yàn)榫G色是植物的顏色，也是人眼看著最舒服的顏色，代表著生命的張力，積極向上讓人充滿活力；藍(lán)色通常會(huì)讓人聯(lián)想到大海，天空，宇宙。由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有純潔、理智、遼闊的意象。在《紅》《白》《藍(lán)》三部曲中，中《藍(lán)》的畫面基調(diào)整體就是藍(lán)色，這里的藍(lán)色更多的是代表憂傷、自由、高雅、簡(jiǎn)樸，藍(lán)色吊燈，藍(lán)色水晶，善良淳樸的女主人公，仿佛她就是藍(lán)色的化身，將色彩融入環(huán)境和人物，通過色彩表現(xiàn)人物性格；白色代表了神圣、純潔、誠(chéng)實(shí)、忠貞，同時(shí)也象征著死亡、兇兆；黑色代表神秘、死亡、莊重、結(jié)束，同時(shí)也象征著尊貴，剛正，鐵面無私等。 每種獨(dú)立的色彩都有象征意義，而這種象征意義又不是唯一的，當(dāng)色彩與電影結(jié)合起來，它會(huì)根據(jù)影片的表現(xiàn)方法和人物的設(shè)定、性格色彩和周圍環(huán)境等多方面因素，加之觀眾對(duì)情感的獨(dú)特領(lǐng)悟，發(fā)揮出不可預(yù)估的效果來使影片有著更高層次的藝術(shù)表達(dá)，而通過把這些色彩巧妙的結(jié)合起來將會(huì)表現(xiàn)出讓人意想不到的情感效果。

三、色彩語(yǔ)言的表意功能

色彩時(shí)視聽語(yǔ)言中一種重要的表意元素。表達(dá)影片意境的手段已經(jīng)不僅僅是通過鏡頭的運(yùn)用或者音響與音樂的配合，色彩語(yǔ)言的發(fā)展更是成為表達(dá)影片的一個(gè)重要的手段。色彩語(yǔ)言根據(jù)自身的形象特征和藝術(shù)審美，與電影的內(nèi)容結(jié)構(gòu)融成一體，可以表達(dá)出超過傳統(tǒng)寫實(shí)色彩可以賦予影片的藝術(shù)效果。例如影片《陽(yáng)光燦爛的日子》，整個(gè)影片充滿陽(yáng)光，在描述男主人公馬小軍兒時(shí)無憂無慮的童年時(shí)用的是青春朝氣的色彩，色調(diào)明朗，溫暖的黃色調(diào)以及局部的紅色讓人感覺幸福并且充滿活力。而在影片后期馬小軍長(zhǎng)大之后，卻用了黑白色調(diào)。一般來說，描繪過去應(yīng)該用黑白回憶色調(diào)，而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空應(yīng)該采用彩色色調(diào)，這樣反常規(guī)的色彩表現(xiàn)完美的詮釋了電影創(chuàng)作者所要表達(dá)的意思：社會(huì)在發(fā)展進(jìn)步，人也在不斷成長(zhǎng)，可是成年后的生活卻不再像小時(shí)候那樣無憂無慮，充滿陽(yáng)光，反而是黑白色調(diào)的，這也是對(duì)過去陽(yáng)光燦爛的日子的一種回憶和懷念。這部影片通過了色彩語(yǔ)言表達(dá)出電影創(chuàng)作者的期望，比任何言語(yǔ)更能讓人接受。而法國(guó)動(dòng)畫片《米婭和米高人》的影片開頭，米婭的父親坐在繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空下抬頭仰望，這個(gè)時(shí)候的夜空是深藍(lán)色的，營(yíng)造出一股憂郁深沉的意境。而當(dāng)他想到女兒米婭時(shí)，夜空一下變成淺藍(lán)色，這樣的轉(zhuǎn)變說明原本孤寂憂傷的父親在想到女兒米婭是豁然開朗的心情。雖然只是同種顏色的深淺轉(zhuǎn)換，表達(dá)的意境卻截然不同，這也證明了色彩的魅力和它獨(dú)特的功能。在影片《紅色沙漠》中，創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩進(jìn)行表意元素。作為一個(gè)現(xiàn)代主義電影大師，安東尼奧的電影一直沉溺于純主觀的表現(xiàn)，無視傳統(tǒng)的敘事法則，拒絕觀眾對(duì)電影人物中的認(rèn)同， 背離慣有的邏輯結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了無情節(jié)的現(xiàn)代主義電影風(fēng)格。安東尼奧把不同顏色主題運(yùn)用到不同的場(chǎng)景中，以此來表現(xiàn)女主人公煩躁、焦慮的心情和恍惚、怪誕的行為，強(qiáng)化她無助的情緒和精神的掙扎。他甚至還改變房屋、水果和草木的自然色調(diào)，依照角色的心里狀況改換房間的顏色，使色彩成了與演員的表演同樣重要的表意元素。這種色彩作為獨(dú)立意義符號(hào)的反現(xiàn)實(shí)主義手法，是電影史上絕無僅有的，這也是用色彩表意的一次偉大嘗試。可見色彩的靈活性和無限的表現(xiàn)能力。

四、色彩語(yǔ)言的情感表達(dá)

張藝謀曾經(jīng)在接受采訪的時(shí)候說過：“我認(rèn)為在電影的視覺原素中，色彩是最能喚起人情感波動(dòng)的因素。上攝影課時(shí)，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大元素：色彩、光線、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)。我自己認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動(dòng)。“在他導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，影片開始的時(shí)候以紅色為主，新娘的裝扮以及周圍的背景都是紅色的，本來應(yīng)該十分喜慶的氣氛，但是新娘卻面無表情如同冷艷的蠟像， 這時(shí)候紅色不再是傳統(tǒng)意義上的熱情喜慶，相反會(huì)讓人產(chǎn)生一種奇異的錯(cuò)覺，此時(shí)的紅仿佛是噴涌而來的血，在侵蝕九兒的心，如死灰般沉寂，將情緒發(fā)揮到極致，無聲地把九兒內(nèi)心的痛苦展現(xiàn)出來。而在影片的最后，”我奶奶“犧

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