淺析多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)和矛盾設(shè)置的突破

范琳娜

【摘 要】《暗戀桃花源》是一部悲喜劇的混合體。以結(jié)構(gòu)套層的全新形式，突破了時(shí)空的瓶頸及矛盾設(shè)置，豐富了故事情節(jié)，給觀眾帶來了一種全新的戲劇體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】暗戀；桃花源；劇組；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0022-01

《暗戀桃花源》是臺(tái)灣舞臺(tái)劇，導(dǎo)演為賴聲川。《暗戀》是講述青年江濱柳與女友云之凡相遇、相愛又因戰(zhàn)爭分開的故事；《桃花源》講述的是武陵漁人老陶及老陶的妻子春花與袁老板三人的情感糾結(jié)的故事。在兩劇之間，還穿插著一個(gè)瘋女人在舞臺(tái)上跑來尋找拋棄她的情人劉子繼的故事。“暗戀”和“桃花源”兩劇團(tuán)演出在即，當(dāng)天晚上同時(shí)與劇場簽訂彩排的合約，雙方爭執(zhí)不下不得不將舞臺(tái)分為兩部分，同時(shí)排練，從而引發(fā)一出古今悲喜的舞臺(tái)鬧劇。該劇以全新的形式打破了傳統(tǒng)戲劇的時(shí)限性，突破了時(shí)空的瓶頸，以結(jié)構(gòu)套層的全新形式、矛盾展開的突破性、情節(jié)設(shè)置的獨(dú)特性、完整性，增加了矛盾設(shè)置的可能性，給觀眾帶來了一種全新的戲劇體驗(yàn)，是一部成功之作。

一、形成多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)戲劇的時(shí)限性

影視劇作中的結(jié)構(gòu)，是劇作者根據(jù)創(chuàng)作的總體需要對(duì)矛盾設(shè)置、情節(jié)、人物、事件及其發(fā)展，進(jìn)行有意識(shí)的組織和安排的。從結(jié)構(gòu)的時(shí)空看，有多時(shí)空結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)、組合結(jié)構(gòu)等多種形式。套層結(jié)構(gòu)亦稱為“戲中戲”，故事中還有故事，形成多層時(shí)空。如西班牙電影《卡門》一個(gè)是演卡門者的戲，另一個(gè)則是所演的卡門的戲，兩組戲疊合在一起，相互推動(dòng)。結(jié)構(gòu)既是作者對(duì)時(shí)空的一種認(rèn)識(shí)方式，也是一個(gè)表達(dá)創(chuàng)作意圖的形式手段，各種結(jié)構(gòu)有其自身的規(guī)定性和規(guī)律。作者為了劇情的發(fā)展會(huì)有意識(shí)地安排劇作的結(jié)構(gòu)，采用了套層結(jié)構(gòu)，多組矛盾形成多層時(shí)空戲中戲。

當(dāng)我們仔細(xì)觀察《暗戀桃花源》的主要?jiǎng)∏?，與影片《暗戀桃花源》比較就不難看出所講述的是三個(gè)故事。根據(jù)劇情，我們可以很容易地解讀出《暗戀》和《桃花源》的關(guān)系，即互相對(duì)照?！短一ㄔ础分形淞陸偃伺c《暗戀》中的江濱柳的生活，而在《暗戀桃花源》中，導(dǎo)演使用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。整個(gè)影片在一個(gè)大故事之下又有兩個(gè)話劇的演出?！栋祽偬一ㄔ础分v的是“現(xiàn)在”，對(duì)全片來說，電影時(shí)空幾乎是和現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步的；《暗戀》講的是“過去”，是戲中戲之一，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間；《桃花源》講的是“遙遠(yuǎn)”，是戲中戲之二，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間。而當(dāng)兩劇組同在舞臺(tái)上并發(fā)生沖突時(shí)，是戲本身，一個(gè)不斷來尋找劉子驥的女人暗示了影片基本電影時(shí)間架構(gòu)的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。

本劇在如何使劇情的空間融合上有了新的創(chuàng)舉，使文本上有互相解讀的功能。正是因?yàn)槿绱?，我們才?huì)堅(jiān)持認(rèn)為不能將其中任何一劇單獨(dú)拿出來分解。按照賴聲川的說法，《桃花源》是補(bǔ)充說明《暗戀》的，也就是說，《桃花源》是《暗戀》的又一個(gè)結(jié)局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入無奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結(jié)局。可見《暗戀桃花源》在時(shí)空上創(chuàng)造了融合，構(gòu)成多層結(jié)構(gòu)。

二、矛盾設(shè)置的突破，豐富了故事情節(jié)

探究《暗戀桃花源》所有的情節(jié)都是圍繞劇作中的矛盾展開的，矛盾設(shè)置是否巧妙直接影響劇的趣味性，衍生出許多新鮮的劇情矛盾設(shè)置方法，首先要從它的戲劇形式說起。一般的戲劇形式里，劇中只會(huì)出現(xiàn)一組同時(shí)期的人物，產(chǎn)生一個(gè)系列的矛盾，矛盾的設(shè)置就在這些人物的個(gè)體之間及時(shí)代背景之間產(chǎn)生。這種時(shí)空的局限性也限制了矛盾的設(shè)置。在影片中，可以通過兩個(gè)故事兩條線索交叉敘述來完成矛盾的豐富性，戲劇卻難以突破這一時(shí)空瓶頸。不過，通過“劇中劇”的形式，我們?nèi)匀豢梢越o戲劇增添一組另外時(shí)空的人物，以方便矛盾的設(shè)置?！栋祽偬一ㄔ础肪筒捎昧诉@種“劇中劇”的形式，雖早有人使用過，但它卻為這種形式的開辟了全新的道路。莎士比亞在《哈姆雷特》中，就使用過“劇中劇”，它起到的作用主要是：交代前史，激化現(xiàn)有矛盾，為后文蓄勢(shì)。總之，它為劇情發(fā)展起到了輔助作用，但并不是主要作用。假如刪除了這一段，雖會(huì)有所缺失，但不會(huì)使全劇無法進(jìn)行。而在《暗戀桃花源》中，“劇中劇”成為了戲劇的本體，一切矛盾都建立在“劇中劇”這種形式之上，假如沒有了這種形式，一切矛盾便沒有了存在的依據(jù)，這就在本質(zhì)上改變“劇中劇”的影響力。

根據(jù)以上分析，我們可以看到在《暗戀桃花源》中主要有三組矛盾：劇組間的關(guān)于“利”的矛盾；《暗戀》劇中個(gè)體與社會(huì)的矛盾；《桃花源》劇中個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。這三組矛盾構(gòu)成了導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)認(rèn)識(shí)：社會(huì)的混亂迷失讓那些原本還有理想的人受到迎頭一擊，最終在社會(huì)的力量下向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。賴聲川就是通過“劇中劇”的形式來增加了矛盾設(shè)置的可能性，讓一些本來難以在同一劇中出現(xiàn)的矛盾集中在一起，打破了話劇在時(shí)空上的局限性，又從深層次上挖掘了這些矛盾背后所隱藏的東西，完成了對(duì)社會(huì)的影射。

《暗戀桃花源》形成多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造時(shí)空融合。在話劇矛盾的設(shè)置上有了很大的突破，極大地豐富了該劇本身的情節(jié)，給觀眾帶來了一種全新的戲劇體驗(yàn)。