劉勃麟我不見了

大蘋果

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劉勃麟我不見了

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隱身、飛天、千里傳音是中國遠古神話的三大夢想。20世紀，飛機實現了飛的夢想，電話、手機實現了千里傳音的夢想，而劉勃麟用他的藝術手法，正在實踐著“隱身術”。他希望他的每一幅作品都能喚醒人們去反思，為什么人作為社會主體，在當前的情況下反而被弱化，為什么人不是在主導社會，而是社會在主導人？人為什么會在社會中隱形？

命運的玩笑

劉勃麟上中學時就表現出了美術方面的天賦。初三時，他參加了當地教育部門舉辦的藝術節美術評比，老師錯將他的作品混入高中部，還獲得了高中組的一等獎。后來，他考入了山東藝術學院美術系，畢業后留校做了一名代課老師。

后來，劉勃麟辭職，到北京成了“北漂”一族，成為導師的助手，在位于北京索家村的工作室里工作。除了幫導師做擬稿，劉勃麟還幫忙管理著工作室里的一些日常事務。當時的索家村被人們稱為“藝術工作營”，聚集著一百多個中外藝術家，其中不乏名望之士，業內人士更是將之視為亞洲最大的藝術家聚居地。因此，對于劉勃麟而言，索家村是他實現夢想的寶地。然而，命運卻跟他開了一個小小的玩笑。不久后，由于城市建設的需要，索家村面臨被拆。

昨日尚且興隆的夢想寶地，今日卻是滿眼廢墟，美術用具散落一地，回到索家村的劉勃麟突然感覺有一股暗潮在胸中翻滾。他從來沒有經歷過這樣的場景，在這件事的刺激下，劉勃麟萌發了隱形藝術創作的念頭：“從個人角度來說，覺得自己是多余的，所以隱藏起來，同時保護自己；從社會角度來說，面對種種變遷，我很無力，但每幅作品我都站著，這就是一種無言的表白，對生存環境的表白，對命運的表白。”

晚上，劉勃麟來到已經成為廢墟的索家村藝術營，看著寫滿“拆”字的墻壁，突然冒出一個念頭：把自己涂上顏料，色彩如果和墻一樣的話，就能融為一體了。他立即取出顏料，調出深褐色，往自己的手、腳、脖子和臉上抹了一圈，黃色的皮膚看不出來了，黑色的皮鞋也不見了……劉勃麟選好角度后，攝影師迅速按下快門，劉勃麟驚奇地發現，臉、上身、腳都看不清了，需要細細看才能看出點身體輪廓，自己幾乎消失了！

作品在表現手法上借鑒了時下流行的彩繪隱身創意，深刻揭示了小人物在大城市夾縫中的迷茫與失落。

時隔多年，如今的劉勃麟認為，他之前的挫折，不是因為他做得不夠好，而是因為在環境中，一直沒能找到適合自己的位置。在他看來，人和環境的關系應該是很和諧的，應該是互相依賴互相促進的。

無言的抗爭

無意中掌握了隱身術，劉勃麟迷上了隱身，他在多個地點將自己隱身，并打造出記錄他隱身傳奇的《藏于城中》照片集。

隱身的過程，對劉勃麟來說也是一大考驗，選好地點后，他需要原地不動站上數小時，由助手往身體和迷彩服上涂抹顏料。化妝完畢后，劉勃麟還要調整出最佳拍攝角度，“隱身衣”的效果加上獨到的拍攝角度，才能打造出“隱形人”。

在北京798藝術區“兵臨城下”的藝術展覽上，劉勃麟展示了他的“隱形人”作品《下崗》。這個號稱全國六大藝術展覽之一的藝術盛會是密集創作型的展覽，劉勃麟作為一個新面孔參展，是想把自己的隱身作品展示出來。為了這一作品，劉勃麟頗費苦功。他找到幾個曾經在這個環境里工作過，后來又下崗的工人，來參與這幅作品。為了找這些人，劉勃麟通過798藝術區的離退休下崗辦公室，找到了一份下崗人員的名冊，一連半個月，每天起早貪黑地四處尋覓，有時候飯都顧不上吃。他好不容易聯系上十幾個人，但是大多數都不愿意參與，有的是因為無法接受在他們身上寫寫畫畫這種方式，有的是因為不愿意再提起這件事，怕影響自己平靜的生活。劉勃麟并沒放棄，通過和他們聊天、溝通，讓其中的六個人接受了他的觀點，支持和參與了他的創作。展覽結束后，業界不少知名人士都對劉勃麟的作品給予了高度評價，認為這部作品很有力量，素材真實，雖不華麗，但能引起人對社會的思考。

每當看到有人在網上關注他的隱形作品，劉勃麟都會感到既無奈又欣慰，無奈是因為很多人都覺得“都市隱形人”就像猜謎游戲一樣，開心，有趣，好玩；欣慰是因為“都市隱形人”起碼還有人在看，在想，在思考，有些和他有同樣想法的人會產生共鳴。

“如果隱形作品沒有人關注了，那就說明它是一個失敗的藝術品，一個缺乏藝術內涵的藝術品。”2015年9月，接受筆者采訪時，劉勃麟如是說，“國外的隱形人大多屬于藝術家個體的，可能只是為了好玩，為了完成自己兒時的夢想。而我的隱形人，有對中國特殊國情的思考。我們既有儒家文化、新文化運動、民主思潮的傳承，還有新中國目前的繁榮景象，我們處在一個變異的過程中。我想通過這種方式，來喚醒人的獨立思考意識，讓更多的人去反思。”

輾轉于不同的場景，劉勃麟邊問邊畫，即使是在下雪天只穿一件毛衣，在戶外一站就是三四個小時，他也始終堅持著。“完成作品的過程，和變色龍變色過程差不多，只是變色龍只需幾十秒，而我通常一站就是四五個小時。”有一次，劉勃麟在北京一座樓房前把自己畫成了鐵門，結果居民一拉門，發現鐵門竟然是軟的，而且還長了眼睛。還好那個人比較寬容，知道劉勃麟是在進行藝術創作之后，沒有責怪他，反而饒有興致地觀看，和他合影。

在鳥巢前消失，一直是劉勃麟最滿意的一次隱身體驗。

2014年北京的冬天特別冷，那天，劉勃麟起了個大早，帶著他的隱身裝備來到了鳥巢。上午10點，劉勃麟穿上迷彩服，一動不動站好，隨行的助手趕緊取出畫筆和丙烯顏料在他的衣服上一筆一筆地涂抹。站了三個小時后，劉勃麟的手和腳已經凍得麻木，身體也忍不住發抖。不過，這個時候，劉勃麟的身體也已經幾乎透明，遠遠一看幾乎和身后的鳥巢融為一體，這讓他頗為得意。

隨行的攝影師發現劉勃麟已經幾乎隱身，當即讓他在鳥巢前調整好姿勢，設計好最佳拍攝角度后，攝影師按下快門，照片上出現了神奇的一幕:劉勃麟幾乎成了一個透明體。更為神奇的是，周圍的人甚至沒發現他。大庭廣眾之下，劉勃麟把自己變沒了。

聲名播海外

藝術的表達方式有很多種，但很少有人會選擇把自己做成一件藝術品。而劉勃麟卻索性消失在了自己的作品里。掌握隱身術后，劉勃麟聲名鵲起，被稱為“中國隱形人”。去國外進行個人作品展時，他還在倫敦、巴黎、威尼斯等城市玩起了消失。

2015年10月，在意大利的斯卡拉歌劇院中，殷紅的觀眾席布滿了整個畫面，一個若隱若現的透明物體坐在第二排的椅子上，東方人嚴肅的五官還是依稀可辨。在英國時，劉勃麟看中了大街上的電話亭。于是，他找來倫敦的藝術家同行，協助自己隱身。一個中國人站在倫敦街頭，往自己身上抹涂料，在這個經常有行為藝術上演的地方，劉勃麟的舉動吸引了一些行人駐足。經過幾個小時的創作，劉勃麟把自己變成了電話亭的一部分。在最后拍成的照片中，劉勃麟佇立在電話亭前，幾乎能以假亂真，電話亭里，一個女士在打著電話，全然不覺。據劉勃麟介紹，在這一時期的作品中，他已經開始關注東西方文明的對比，這些作品表達的是他以東方身份在西方經典前的亮相。

劉勃麟認為，人是單獨的個體，同時也是脆弱的個體。“人作為個體很容易受到外界環境的影響，在我的作品里所呈現出的人的無助感，或者說疏離感，其實都是由一個人不能獨立思考和不能把握自己的命運帶來的。”

圖片由本文作者提供編輯鐘健12497681@qq.com