李維伊自述 掃描

李維伊自述 掃描

LI WEIyI' S OWN ACCOUNT SCANNING

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

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相機是槍，掏出來瞄準就是了。三維掃描儀則是那種逗貓的工具，因為你要在景物之中行走，搖晃著手里的設(shè)備，用它的視角順著景物的毛發(fā)一路撫摸下去。它不是那種在快門一睜一閉之間觀察世間的工具。它癡癡地看，看事物的正面和反面。這是一種專注的機器。

首先，把需要掃描的景物安置入顯示器中的一個紅色半透明的立方體里。這個立方體框定了掃描儀的目光所及之處。對于立方體之外的世界，它完全是盲的。事物的表面延伸至立方體的邊緣便戛然而止，有如神兵利刃當頭剁下。神兵和傳說中一樣，對世間萬物一視同仁，吹毛立斷削鐵如泥。所有的物質(zhì)都斷了，斷在那里。創(chuàng)口平滑精致。唐納德?賈徳說賈科梅蒂的精瘦雕塑是“空間蘋果之核”。原來空間也可以被當作一種食物。那么對于三維掃描儀，空間則是等待切割的一根法式長棍面包。繪畫和攝影向來是這樣，有人將值得一看的景象截取，放在一個方形空間里面保存起來。三維掃描儀將這個截取的過程坦蕩地交代出來。繪畫或攝影的扭捏之處在于，它們不得不證明自己是自足的，是渾然一體的。轉(zhuǎn)過臉卻又謀圖畫外之境。吃著碗里的看著鍋里的，它們總?cè)滩蛔∫A一下自己。三維掃描儀則憨直地呈現(xiàn)掃描出的模型的切口。教人知道這模型是從世界中切挖出的一小塊。三維掃描儀知道自己只能看見這么多，它只描摹這么多。

接著，要拿著掃描儀從各個角度去“掃描”立方體中的景和物。雙手伸出，支持著、移動著設(shè)備，像是雙手撐在一個小孩的腋下，舉高他／她，放低他／她，讓他／她能看到更多。而在顯示器上，整個掃描過程被可視化了。一些白色的物質(zhì)，像是雪那樣一點點在物件的表面凝結(jié)，最終覆蓋住所有的掃描對象。卡夫卡的小說《室內(nèi)滂沱》中的語句平白地跳出來：“平時街上下雨，屋子里不下。這回好像全顛倒了。”大概因為同樣是存在于一個封閉空間中的降水過程。然而雨是沁潤，雪卻是遮蔽。全世界的藝術(shù)家難道不應(yīng)該嫉妒雪嗎？能夠在一夜之間將全世界化為抽象，又能在下一夜消失。一開始，你以為不過那是相似物質(zhì)的堆積過程，像是馬列維奇的《白色在白色之上》。不久你意識到這強大的力量正在暴虐地擦除這世間的形象，完全是勞森伯格的《擦掉德庫寧》。所有事物被雪同化、連結(jié)成不可名狀的一團。而這真的就是三維掃描儀在做的事情，它觀察、分析事物的表面，用同一種質(zhì)量的數(shù)據(jù)同化這些表面。事物之間的分歧被銷毀了。“天與云與山與水上下一白。”

這樣，一次掃描就結(jié)束了。我們究竟掃描到了什么？我們究竟得到了什么？一些表面，一些或延綿彎曲、或破損不全的表面。表面之下，什么也沒有。仿若圣薇若妮卡用汗巾覆蓋在基督面部，這柔軟的表面就拓印上神之子的形象。只要這塊神圣的織物懸掛在墻上，基督便時刻凝視這你。然而一旦掀開它，底下就什么也沒有。

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

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李維伊簡歷 | RESUME

2005—2009年，同濟大學，藝術(shù)設(shè)計學士。

2009—2012年，耶魯大學，平面設(shè)計碩士。

2015—2018年，英國皇家藝術(shù)學院，設(shè)計工程博士。

李維伊是一位藝術(shù)家（http://weiyi.li）、設(shè)計師（http://weiyiandfriends. com）、 策 展 人（http://bigbadgallery.com）、 出 版 人（http://republication.com）、雜貨店主（http://currently-available.com），她同時生活和工作在以上五個網(wǎng)頁鏈接里。

個展 | SOLO EXHIBITIONS

2012年

“家庭相冊項目二”，F(xiàn)ach & Asendorf 畫廊。2015年

“輸入法”，Art Data Lab，北京。

群展 | GROUP EXHIBITIONS

2007年

M50年度創(chuàng)意新銳評選展覽，上海。

2011年

“印刷之死”，紐約，美國。

“KIC小世界”，上海。

碩士課程一年級展覽，耶魯大學藝術(shù)學院，紐黑文，美國。2012年

中國設(shè)計大展，深圳。

碩士課程畢業(yè)展覽，耶魯大學藝術(shù)學院，紐黑文，美國。中國獨立攝影書展，北京。

eShelf展。

2013年

深港城市/建筑雙城雙年展，深圳。（與Max Harvey合作）

首屆北京國際攝影雙年展：靈光與后靈光，北京。

工作坊“海角天涯”，HKDI，香港。（與Sheila Levrant de Bretteville、Peter de Bretteville、Max Harvey、Yim Wai Shu合作）

工作坊“An Iron Rod as a Souvenir”湖南大學，長沙。（與Max Harvey合作）2014年

演講以及設(shè)計師群展，窄巷物語，大連。

“明天的派對”，尤倫斯藝術(shù)中心，北京。（與Boo York合作）

“教我們操心或不操心，教我們坐定”，BANK，上海。

2015年

公寓展，Open Art，上海。

第二屆北京國際攝影雙年展攝影書展，北京。

對談以及“夢廠藝術(shù)書展”，第九屆IMPACT國際版畫會議，中國美術(shù)學院，杭州。

影與紙的奇遇：中國當代攝影書展，谷倉當代影像館，蘭州。

“一座島嶼的可能性”，軸藝術(shù)項目組，廈門。

“中國8 ?萊茵魯爾中國當代藝術(shù)展”，F(xiàn)olkwang美術(shù)館，埃森，德國。（作為“馬大哈”成員參與）

“中間地帶”，C-space畫廊，北京。

第十二屆Pintor Laxeiro藝術(shù)雙年展，拉林，西班牙。

“來自中國的50本當代攝影書”，F(xiàn)ORMAT攝影節(jié)，德比，英國。

2016年

“動境M-Scape：中德動態(tài)影像先鋒展暨研討會”，B3+Shanghai，上海。“于瀛群展：佛跳墻”，應(yīng)空間，北京。

“Light Show”，草場地261號院，北京。

“Factually Real Illusions”，The Cook House畫廊，倫敦，英國。

“絕地反擊系列：熱”，J: 畫廊，上海。

abC藝術(shù)書展，上海二十一世紀民生美術(shù)館，上海。

“山中美術(shù)館”，四方美術(shù)館，南京。

“過剩的想象，無所事事的絕妙”，沒頂畫廊，上海。

“Re-”，紐約，美國。

基于BIM的框架結(jié)構(gòu)智能化審圖技術(shù)的主要功能包括了框架梁和框架柱的配筋率及配筋構(gòu)造規(guī)范審查，主要涉及了《混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范》、《高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》及《建筑抗震設(shè)計規(guī)程》中的強制性條文，具體功能架構(gòu)如圖3所示。

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

獲獎 | AWARDS

2006年

同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院學院獎學生藝術(shù)作品展一等獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎。

2007年

M50年度創(chuàng)意新銳評選銀獎；2007年度國家獎學金；綠鏈顧問企業(yè)聯(lián)盟LOGO設(shè)計比賽銅獎；同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院學院獎學生藝術(shù)作品展二等獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎。

2008年

上海雙年展國際學生展優(yōu)秀獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎；同濟大學西曼帝克獎學金一等獎。

2009年

上海市普通高等學校優(yōu)秀畢業(yè)生。

2010—2012年

常玉基金會獎學金。

2012年

Rebecca Taylor Porter獎。

藝術(shù)項目 | ART PROJECTS

2013年

工作坊“An Iron Rod as a Souvenir”，湖南大學，長沙。（與Max Harvey合作）采訪，REDESIGN，以色列。

2016年

456論壇放映系列第一輯“以媒介之名”，美華藝術(shù)協(xié)會，紐約，美國。

出版 | PUBLICATIONS

2012年

雜志《GRAPHIC》，韓國。

2014年

采訪，《晨報周刊》，長沙。

媒介計劃，《藝術(shù)財經(jīng)》雜志2014年10月刊，北京。（與Boo York合作）采訪，夢廠，杭州。

2015年

項目“輸入法”，《藝術(shù)界》雜志2015年10月刊，北京。

雜志《INSPIRE》創(chuàng)刊號，臺灣。

采訪，設(shè)計長沙，長沙。