做與眾不同的書(shū)——書(shū)籍設(shè)計(jì)師伊瑪·布姆專(zhuān)訪(fǎng)

文/喬治

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做與眾不同的書(shū)——書(shū)籍設(shè)計(jì)師伊瑪·布姆專(zhuān)訪(fǎng)

文/喬治

伊瑪·布姆2010年為巴特勒一家（Butlers）設(shè)計(jì)的圖書(shū)《詹姆斯、詹妮弗、喬治娜》（James Jennifer Georgina）

很多人將伊瑪·布姆形容為書(shū)籍的拓荒者，她設(shè)計(jì)的300多部書(shū)里，充滿(mǎn)了各種鮮見(jiàn)的形式、材料、色彩，創(chuàng)新的畫(huà)面和文字處理賦予了書(shū)籍新的呈現(xiàn)方式，給讀者視覺(jué)和觸覺(jué)的雙重閱讀體驗(yàn)。伊瑪·布姆設(shè)計(jì)的圖書(shū)《詹姆斯、詹妮弗、喬治娜》，以上千張明信片為線(xiàn)索勾勒出這個(gè)家庭橫跨10年的故事。全書(shū)以鮮黃色為基調(diào)，厚達(dá)1200頁(yè)，該書(shū)已被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。

作為成名已久、享譽(yù)世界的書(shū)籍設(shè)計(jì)師，伊瑪·布姆（Irma Boom）絕對(duì)是一個(gè)異類(lèi)。早早地成立設(shè)計(jì)工作室，卻沒(méi)有自己的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，她多年來(lái)堅(jiān)持獨(dú)自包攬書(shū)籍設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)，做一本書(shū)往往要花去數(shù)年。但時(shí)間對(duì)她來(lái)說(shuō)，從不是問(wèn)題，面對(duì)有興趣的邀約，她往往抽出時(shí)間，全身心投入。“我的工作不是朝九晚五，而是每周七天，每天24小時(shí)。”她卻很享受這樣全年無(wú)休的創(chuàng)作過(guò)程，“我為興趣而做，所以能設(shè)計(jì)出好書(shū)。”

在香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周初次見(jiàn)到伊瑪·布姆，她正在演講臺(tái)上興致勃勃地向大家介紹自己的設(shè)計(jì)心得。一身深色風(fēng)衣，披肩長(zhǎng)發(fā)閃著縷縷銀絲，年過(guò)半百的她幽默健談，令現(xiàn)場(chǎng)笑聲連連，實(shí)在難以和在工作室一悶就是幾年的設(shè)計(jì)大師聯(lián)系在一起。

會(huì)后接過(guò)一眾媒體遞上的卡片，伊瑪·布姆不斷搖頭，毫不掩飾地說(shuō)，“這些名片太乏味了！”她掏出自己的名片，帶著上劃線(xiàn)的紅色粗體字BOOM占據(jù)了整張白色卡片，郵箱地址被安放在卡片正上方很小的位置。“看，這才是真正的名片，多醒目！”她興奮地介紹，這個(gè)標(biāo)志性名片是由她的朋友、合作伙伴建筑師庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的。

這份與眾不同正是伊瑪·布姆這些年在書(shū)籍設(shè)計(jì)中不斷追求的。

與眾不同的書(shū)

2013年伊瑪·布姆為《文化香奈兒-N°5》展覽設(shè)計(jì)了特別版手冊(cè)。她刻意舍棄香水的味道作為書(shū)的元素，而是使用軋花工藝替代油墨，將加布里埃爾·香奈兒的故事“雕刻”在雪白的紙張上，300頁(yè)的白色印花書(shū)頁(yè)構(gòu)成了這本足有5厘米厚的書(shū)。她是在香奈兒巴黎公寓的玫瑰田漫步時(shí)產(chǎn)生的靈感，相較于香味本身，她更希望讀者將注意力放在視覺(jué)和觸覺(jué)上。她相信，當(dāng)讀者翻閱這本關(guān)于香水的作品時(shí)，沒(méi)有香味會(huì)使閱讀更加有趣且引人深思。

2013年伊瑪·布姆為《文化香奈兒-N°5》展覽設(shè)計(jì)的特別版手冊(cè)

“我覺(jué)得，最重要的是每一個(gè)作品都是特別的、與眾不同的。每一個(gè)設(shè)計(jì)都只是為一本書(shū)、一個(gè)人（作者）而做的，不適用于其他書(shū)或人。”伊瑪·布姆在接受《外灘畫(huà)報(bào)》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示。她沉迷于探討內(nèi)容和形式的聯(lián)系，對(duì)她而言，書(shū)籍設(shè)計(jì)得好與壞，并不是由外觀(guān)的美或丑決定，而是在于“特別”。

為了設(shè)計(jì)這樣與眾不同的書(shū)籍，伊瑪·布姆從作者的文字或作品中吸取靈感。在構(gòu)思之前，她一定會(huì)完整地閱讀文字，即使是百萬(wàn)字的文章。她常以編輯的角度看待紙張、形式、色彩、印刷和裝幀對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的意義，進(jìn)行大量研究，探索出每一部書(shū)適用的元素。她堅(jiān)信“做一本書(shū)猶如構(gòu)建一座大樓”，從文字編輯、圖片選取到排版裝幀，一絲不茍。而每一個(gè)設(shè)計(jì)制作環(huán)節(jié)都由她親自操控以保證書(shū)籍的質(zhì)量。

在整個(gè)過(guò)程中，伊瑪·布姆不僅愿意成為作者與讀者之間的橋梁，也希望經(jīng)過(guò)她的二次創(chuàng)作，成品能展現(xiàn)自己的意志、自己對(duì)書(shū)的理解。在眾多作品中，她最?lèi)?ài)為織品藝術(shù)家希拉·西克斯（Sheila Hicks）設(shè)計(jì)的《希拉·西克斯：編織的隱喻》（Shelia Hicks：Weaving as Metaphor）。這是一本通體白色的書(shū)籍，她特意將全書(shū)的頁(yè)邊營(yíng)造出參差不齊的粗糙感，猶如紡織品的織邊。白色封面則與書(shū)內(nèi)色彩豐富的紡織品形成鮮明對(duì)比。在書(shū)的首頁(yè)，她編排了由哲學(xué)家阿瑟·丹托（Arthur Danto）撰寫(xiě)的關(guān)于紡織品的引言，開(kāi)頭采用大號(hào)字體，隨后逐頁(yè)縮小，以吸引讀者閱讀全文。在設(shè)計(jì)該書(shū)之前，她對(duì)紡織品所知甚少，正是由于上述文章令她大受啟發(fā)。她也以此顯示自己的野心——為希拉之書(shū)招攬新的讀者群體，那些原本不了解紡織品的人。盡管這部書(shū)在設(shè)計(jì)過(guò)程中曾遭遇希拉的退貨，但伊瑪·布姆憑著自己的堅(jiān)持完成全書(shū)，最終獲得希拉的認(rèn)可和喜愛(ài)。該書(shū)也為其摘得萊比錫書(shū)展世界最美圖書(shū)的桂冠。

只不過(guò)，她如此的獨(dú)立自主并不是每一次都能獲得委托人的認(rèn)可。在為荷蘭設(shè)計(jì)前輩奧托·特魯曼（Otto Treumann）設(shè)計(jì)作品集時(shí)，奧托就不滿(mǎn)地表示成品太過(guò)“伊瑪·布姆”而不夠“特魯曼”。她則自有一套解釋?zhuān)骸罢椅以O(shè)計(jì)不正是要看我對(duì)你的詮釋嗎？”

在眾多作品中，伊瑪·布姆最?lèi)?ài)為織品藝術(shù)家希拉·西克斯設(shè)計(jì)的《希拉·西克斯：編織的隱喻》

全新的閱讀體驗(yàn)

伊瑪·布姆1960年出生于荷蘭，在恩斯赫德的AKI藝術(shù)學(xué)院修讀平面設(shè)計(jì)時(shí)，她被老師介紹的書(shū)籍所吸引，感慨如書(shū)本一樣的平面設(shè)計(jì)才更需要?jiǎng)?chuàng)意，于是決心投身書(shū)籍設(shè)計(jì)界。畢業(yè)后，她就職于海牙的荷蘭政府出版及印刷局，因設(shè)計(jì)郵票集而嶄露頭角。1991年，她創(chuàng)辦獨(dú)立工作室Irma Boom Office，為荷蘭國(guó)內(nèi)外文化及商業(yè)界設(shè)計(jì)書(shū)籍。身處自由的國(guó)度荷蘭，委托人通常都給予設(shè)計(jì)師極大的自由度和創(chuàng)作空間，伊瑪·布姆也因此培養(yǎng)了對(duì)獨(dú)特設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)大追求。

她的成名作是為荷蘭跨國(guó)公司SHV設(shè)計(jì)的百年賀歲紀(jì)念冊(cè)《SHV Think Book 1996-1896》，極富試驗(yàn)性。為了實(shí)現(xiàn)SHV管理層“做些不尋常的”要求，她煞費(fèi)苦心，不僅翻閱企業(yè)的檔案，甚至列席參加股東會(huì)議挖掘素材，僅僅前期的調(diào)查研究、收集圖文材料的工作就花費(fèi)了3年半。經(jīng)歷5年的設(shè)計(jì)，她最終完成了一本多達(dá)2136頁(yè)，重3．5公斤的巨書(shū)。全書(shū)打破了傳統(tǒng)的頁(yè)面布局，沒(méi)有頁(yè)碼、目錄和索引，章節(jié)之間也沒(méi)有必然的聯(lián)系，卻為讀者打開(kāi)了一種非線(xiàn)性的閱讀可能，從任意一頁(yè)開(kāi)始，在任何一頁(yè)結(jié)束。與此同時(shí)，書(shū)頁(yè)也設(shè)計(jì)巧妙，極盡簡(jiǎn)潔之美：組成書(shū)名的字母被放大成頁(yè)面大小，散布在全書(shū)各頁(yè)之中；11 厘米厚的書(shū)邊，一面是盛開(kāi)的郁金香花圃，一面是阿赫特貝爾的詩(shī)歌；書(shū)頁(yè)內(nèi)一幅幅水印則與設(shè)有數(shù)字信息的小孔一一對(duì)應(yīng)。讀者的思維和閱讀方式在巧妙的設(shè)計(jì)之下獲得了全新的自由。

伊瑪·布姆為荷蘭跨國(guó)公司SHV設(shè)計(jì)的百年賀歲紀(jì)念冊(cè)《SHV inkBook 1996-1896》

“對(duì)作者來(lái)說(shuō)，每一本書(shū)是只為他/她設(shè)計(jì)的作品，對(duì)我而言是要有新鮮感的，每一次閱讀都有不同的體會(huì)。”伊瑪·布姆對(duì)《外灘畫(huà)報(bào)》表示：“設(shè)計(jì)決不能變成例行公事，我從不做例行公事。”

正是這份執(zhí)著令伊瑪·布姆成為荷蘭設(shè)計(jì)界首屈一指的代表人物。獨(dú)立設(shè)計(jì)30多年，她所設(shè)計(jì)的300部書(shū)籍，100部被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏，更多的為其贏得了幾乎世界上最重要的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，世界最佳書(shū)籍金獎(jiǎng)（萊比錫）、俄羅斯金蜜蜂獎(jiǎng)（莫斯科）、德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)（埃森）、荷蘭設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（鹿特丹）、瑞士Ziegeler Paper印刷藝術(shù)獎(jiǎng)（巴塞爾）。她更是書(shū)界最高榮譽(yù)古登堡獎(jiǎng)（Gutenberg Prize）的最年輕得主。她的客戶(hù)包括阿姆斯特丹國(guó)立博物館、蘇黎世設(shè)計(jì)博物館，知名品牌法拉利、瑪莎拉蒂，以及著名藝術(shù)家希拉·西克斯、建筑師庫(kù)哈斯等。

伊瑪·布姆成為荷蘭設(shè)計(jì)界首屈一指的代表人物，幾乎贏得了世界上所有最重要的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)

伊瑪·布姆在2014威尼斯雙年展為庫(kù)哈斯的展覽《建筑的元素》設(shè)計(jì)的叢書(shū)

書(shū)籍不可取代

作為傳統(tǒng)書(shū)籍的設(shè)計(jì)者，伊瑪·布姆近年來(lái)總不免被問(wèn)到網(wǎng)絡(luò)科技對(duì)書(shū)本的沖擊。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，最直接的影響無(wú)疑是她為此次香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周的演講，制作了從業(yè)以來(lái)第一個(gè)PDF。盡管她一如既往地帶了一些紙質(zhì)書(shū)籍前來(lái)，但顯然一個(gè)輕便的PDF文件可以更好地向觀(guān)眾展示她的諸多作品。只是在訪(fǎng)問(wèn)中問(wèn)及制作過(guò)程，她直呼“horrible！horrible！（可怕）”

互聯(lián)網(wǎng)資訊、電子書(shū)籍發(fā)展蓬勃，但伊瑪·布姆始終相信書(shū)本的地位不可取代。“書(shū)是內(nèi)容的容器，在過(guò)去600多年里一直被證明是信息傳播的最佳途徑。”她說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)世界其實(shí)充滿(mǎn)了未經(jīng)編輯的信息，一旦消息錯(cuò)誤可以立刻刪除修改。而書(shū)籍不同，承載的信息都是不可更改的，從標(biāo)題到正文再到參考書(shū)目，你必須在印刷之前思考再三。人們通過(guò)圖書(shū)接受的信息節(jié)奏更慢，但記憶會(huì)更深。”

在伊瑪·布姆眼中，即使在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，做書(shū)還是很重要的。“網(wǎng)絡(luò)是平面的，而書(shū)本是立體的，文字、圖書(shū)、版式帶來(lái)的視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感觀(guān)體驗(yàn)是電子書(shū)本無(wú)法比擬的。哪怕是一個(gè)翻頁(yè)的動(dòng)作，讀者仍會(huì)發(fā)現(xiàn)與網(wǎng)上資訊不同的地方。就好像《希拉·西克斯：編織的隱喻》，如果只是看PDF版本，你不會(huì)感受到它的質(zhì)感。”

“書(shū)本遭受最大的挑戰(zhàn)，不是科技電子，而是人們不讀書(shū)。”伊瑪·布姆一針見(jiàn)血地指出，但她也承認(rèn)書(shū)籍設(shè)計(jì)師應(yīng)承擔(dān)部分責(zé)任。所以她堅(jiān)持設(shè)計(jì)特別的書(shū)，花費(fèi)很多時(shí)間在文字、圖片的感觀(guān)效果上，希望吸引讀者想要擁有這本書(shū)。

這位書(shū)籍設(shè)計(jì)大師在2010年，曾為自己在阿姆斯特丹大學(xué)的作品回顧展設(shè)計(jì)過(guò)一本迷你目錄冊(cè)。這本704頁(yè)的書(shū)冊(cè)，按相反的時(shí)間順序，記錄了她2010-1986年間的作品，配有超過(guò)450頁(yè)彩圖、大量的文字注解和評(píng)論訪(fǎng)談，但外形卻極為袖珍，僅有5厘米高、4厘米寬、2．5厘米厚，可在手掌之中翻閱。由于她在設(shè)計(jì)圖書(shū)時(shí)，常常制作大小不一的各個(gè)版本，以擇最佳。她因此獲得靈感，為自己制作特別的袖珍冊(cè)頁(yè)，至今仍將其隨身攜帶，成為自己移動(dòng)的名片。

伊瑪·布姆2010年為自己在阿姆斯特丹大學(xué)的作品回顧展設(shè)計(jì)的一本迷你目錄冊(cè)

為書(shū)著迷、終日與書(shū)為伍的伊瑪·布姆正在計(jì)劃開(kāi)設(shè)屬于自己的圖書(shū)館，存放自己5年來(lái)收藏的16世紀(jì)舊書(shū)。而撰寫(xiě)并設(shè)計(jì)一本有關(guān)書(shū)籍的書(shū)，也成為了她未來(lái)兩年內(nèi)重要的目標(biāo)。究竟她會(huì)怎樣設(shè)計(jì)完全屬于自己的圖書(shū)呢，令人十分期待，畢竟她從不例行公事。