淺談戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)與藝術(shù)

李德林

（瀘州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳習(xí)所 四川 瀘州 646000）

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淺談戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)與藝術(shù)

李德林

（瀘州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳習(xí)所 四川 瀘州 646000）

【摘 要】由于受到早期科學(xué)技術(shù)的局限，音響調(diào)音及音響設(shè)備僅僅滿足于將演員和器樂聲音的音量放大，故稱“擴(kuò)聲技術(shù)”或“音響技術(shù)”。隨著新技術(shù)的不斷更新和發(fā)展，戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲應(yīng)將音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好地結(jié)合起來，并達(dá)到完美的音響藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】音響設(shè)計(jì)；舞臺(tái)音響；演出；藝術(shù)風(fēng)格

要做好戲曲舞臺(tái)燈光和音響效果，首先要了解戲劇表演和演唱的特點(diǎn)，并根據(jù)故事的需要做音效設(shè)計(jì)，將聲音藝術(shù)與舞臺(tái)音響的聲音相結(jié)合，調(diào)合技術(shù)，才能達(dá)到完美的藝術(shù)效果[1]。

在“瀘州河”川劇的設(shè)計(jì)中，音響師首先要深入地分析和研究劇本，對(duì)題材和人物的內(nèi)心世界有充分的了解，同時(shí)也要很好地理解舞臺(tái)表演的藝術(shù)構(gòu)思和整體藝術(shù)風(fēng)格。此外，聲樂師不僅要掌握技術(shù)，還要了解藝術(shù)，只有將聲音設(shè)計(jì)融入藝術(shù)創(chuàng)作，才能獲得藝術(shù)的生命力和吸引力。因此，音響師必須對(duì)藝術(shù)敏感，并努力處理聲音的控制和調(diào)節(jié)，使音響效果作為一門藝術(shù)的組成部分，滲透到整個(gè)表演中。為了使聲音效果得到精確的距離感、層次感、立體感和透明感，首先要了解各種音頻設(shè)備的性能，從而達(dá)到優(yōu)先順序、安排有序，在密切合作，相互呼應(yīng)的效果[2]。

一、戲劇音響設(shè)計(jì)的技藝

從技術(shù)和意境的角度來看，聲音混合器是一種再創(chuàng)造。在調(diào)音臺(tái)音響系統(tǒng)中，調(diào)音臺(tái)的性能主要是根據(jù)情節(jié)的需要和現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)，有必要對(duì)音響系統(tǒng)進(jìn)行聲音，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。同時(shí)還要對(duì)相關(guān)技術(shù)進(jìn)行調(diào)整，主要包括系統(tǒng)調(diào)試、設(shè)備參數(shù)調(diào)整和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試等。第一次調(diào)音試音都應(yīng)該熟悉的戲，只有對(duì)故事非常了解，才能根據(jù)導(dǎo)演的要求運(yùn)用聲音技術(shù)來達(dá)到完美的藝術(shù)[3]。

（一）音響的設(shè)計(jì)。音響設(shè)計(jì)是最重要的任務(wù)，是配合演員的表演以及演員間的互相配合。具體說來，我們要努力做到：聲音效果和人物動(dòng)作相結(jié)合；聲音效果和人物的精神狀態(tài)、感情和具體環(huán)境，以及舞臺(tái)調(diào)度和密切配合。聲音設(shè)計(jì)是藝術(shù)舞臺(tái)的重要表現(xiàn)手段，通過溝通、協(xié)商的音效設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演，音頻信號(hào)發(fā)送到舞臺(tái)音響系統(tǒng)中，通過設(shè)置在舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)，音箱組，和前臺(tái)的左、中、右主擴(kuò)聲系統(tǒng)，將膜系統(tǒng)的環(huán)繞音響系統(tǒng)傳送到觀眾的耳朵并加之真實(shí)的演員的表演，這樣一來，觀眾會(huì)覺得劇場(chǎng)可信。戲劇的音響設(shè)計(jì)應(yīng)同時(shí)構(gòu)思和指導(dǎo)，并在排練前完成治療計(jì)劃的聲學(xué)設(shè)計(jì)。對(duì)于每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)領(lǐng)域和每一個(gè)健全的設(shè)計(jì)實(shí)施方案的部分必須是具體的和精細(xì)的舞臺(tái)藝術(shù)的聲音設(shè)計(jì)[4]。

（二）場(chǎng)景音箱的性能調(diào)整。音箱混頻器的性能主要是根據(jù)場(chǎng)景的需要和場(chǎng)景的性能，對(duì)聲音系統(tǒng)是必要的，這樣的聲音可以達(dá)到更好的效果的藝術(shù)的相關(guān)調(diào)整。例如，第一次調(diào)音臺(tái)應(yīng)該熟悉的游戲，對(duì)故事是要非常了解的，最好是能夠在排練的情節(jié)中演奏，然后根據(jù)導(dǎo)演的要求，運(yùn)用聲音技術(shù)來達(dá)到完美的藝術(shù)；聲音工作的控制室，應(yīng)用于調(diào)控?fù)P聲器和耳機(jī)，聽主通道和返回通道。監(jiān)控系統(tǒng)的數(shù)量和質(zhì)量應(yīng)與觀眾完全一致；系統(tǒng)臨界聲音量指示器應(yīng)隨時(shí)進(jìn)行必要調(diào)整，以防止發(fā)生嘯叫聲；用混響來美化人類的聲音。一個(gè)有缺陷的人的聲音應(yīng)適當(dāng)增加，以掩蓋缺陷的噪音和聲音；注意提高低頻和高頻；有足夠健全的音量時(shí)，應(yīng)適當(dāng)提高中頻，以提高聲音的亮度；當(dāng)?shù)鸵籼岣邥r(shí)，該按鈕可以被切斷，從而不損壞功率放大器和揚(yáng)聲器，避免輸出功率過大[4]。

（三）擴(kuò)聲技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。在戲劇的舞臺(tái)上，音響工程師將聲學(xué)信號(hào)送達(dá)的主要環(huán)繞聲系統(tǒng)意延長(zhǎng)混響，從舞臺(tái)聲陣陣悶雷聲后做現(xiàn)場(chǎng)表演，然后逐漸加強(qiáng)到前臺(tái)主擴(kuò)聲系統(tǒng)，在環(huán)繞聲減弱消失在觀眾之中。這符合現(xiàn)實(shí)生活中的情況，從而提高現(xiàn)場(chǎng)演出的氣氛，正確表達(dá)演員心煩意亂的心情。同時(shí)，演員與觀眾之間的互動(dòng)，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

另一個(gè)關(guān)鍵的欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)手法在第一聲的音響師，對(duì)演員的演唱的高潮，樂隊(duì)的聲音從大到小。琴聲用聲音控制，通過現(xiàn)場(chǎng)演員唱的聲音，而且其他演員的臺(tái)詞在開始的時(shí)候，聲音設(shè)計(jì)主要考慮如何使鋼琴和聲樂比賽和清晰呈現(xiàn)，這樣做的效果是很好的，但位于舞臺(tái)演員的線后的區(qū)域是很難進(jìn)入聲音場(chǎng)景。為了再現(xiàn)真實(shí)的故事，讓觀眾產(chǎn)生立體感覺，從事錄音后期制作技術(shù)的音響工程師對(duì)每一個(gè)聲音的角色要分別設(shè)有攝像系統(tǒng)，利用聲音來塑造領(lǐng)域的技術(shù)手段，增強(qiáng)舞臺(tái)的臨場(chǎng)感，以引起觀眾的共鳴[5]。

二、結(jié)語

“瀘州河”川劇通過實(shí)踐的合理設(shè)計(jì)，音響工程師深刻意識(shí)到，藝術(shù)聲音效果起到的作用是不容忽視的，它可以使接觸緊密的邏輯故事，從而表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)，以此展示的舞臺(tái)畫面，烘托氣氛，刻畫人物性格，提高關(guān)鍵角色形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]秦佑國(guó)，王炳鱗.建筑聲環(huán)境[M].北京：清華大學(xué)出版社，1999,(02):14.

[2]李國(guó)棋.國(guó)家大劇院音響系統(tǒng)及運(yùn)行管理[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2009,(14):32.

[3]王維.國(guó)家大劇院音樂廳擴(kuò)聲系統(tǒng)技術(shù)說明[J].電聲技術(shù)，2009,(9):13-15.

[4]葉欣，李國(guó)棋.國(guó)家大劇院歌劇院的建聲環(huán)境[J].電聲技術(shù)，2009,(3):4-9.

[5]張三明，俞健，童德興.現(xiàn)代劇場(chǎng)工藝?yán)痆M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2009,(4):72.

中圖分類號(hào)：J814.5

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0050-01