淺析貝多芬奏鳴曲OP.10 No.2 第一樂章

宋康妮

（遼寧師范大學 音樂學院，遼寧 大連 116029）

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淺析貝多芬奏鳴曲OP.10 No.2 第一樂章

宋康妮

（遼寧師范大學 音樂學院，遼寧 大連 116029）

【摘 要】1798 年貝多芬寫了首鋼琴奏鳴曲，獻給安娜·瑪格麗特·馮·布朗伯爵夫人，這首三樂章的奏鳴曲內容清晰，戲劇性因素較少，但卻擁有輕快跳躍的風格，精煉短促，給人感覺明亮、簡潔，并具有諧謔的情緒。本文對這首奏鳴曲的第一樂章進行了簡要分析。

【關鍵詞】貝多芬奏鳴曲；曲式結構；個性特征

一、呈示部（1-66小節）

呈示部主部（1-22）是一個12小節的樂句，調性建立在F大調上，主部主題是激動不安的對比性主題，材料有兩種：三連音及和弦。第一個和弦是一個弱起小節，它與后面的和弦緊密相連，一提一落、一問一答，三連音節奏的部分好像對前面的疑問做出解答。主部的結構是收攏性結構，在主調（F大調）上以完滿終止結束。連接部（13-18）較短小，是6小節的樂句，連接部是主副部之間的橋梁，既要對主部主題風格加強，也要為副部調性、風格做準備。所以連接部在開始使用了主部主題材料，由F大調進入，接著轉到a小調，最后在C大調上，為副部的出現做了調性的準備。副部（19-55）：副部在屬調（C大調）上開始，是一個擴展的樂段，在規模上相當于主部的兩倍之多。左手是半分解十六分音符做背景，右手和弦與八度音相結合的旋律進行。與主部不同，副部的主題曲調優美，柔和的音樂既像歌唱家帶有磁性的嗓音，也像小提琴緩緩拉動琴弦時聲音的悠長連綿，和旋由淺入深，由弱到強，美妙動聽。在這里也體現出了貝多芬的動力性思維，但是在副部的抒情性中也加入了一些主部激動不安的性格，如在第30小節處逐漸的開始作品的流動性，伴隨著右手飽滿的旋律進行，左手分解和聲以16分音符的跑動作為旋律的填充，使樂句流動起來，織體發生改變，形成了三層織體形態，進一步增加了藝術表現力，在這里也體現出了貝多芬的動力性思維。接下里啊右手是32分音符的三連音，力度在ff過后忽然到了pp,樂曲的節奏讓仍然以雙手交替彈奏為主，從微弱的聲音開始，一點一點表現出樂句部分熱情程度的增加,起初是膽怯的，猶豫不決的，謹慎的，隨著樂曲進行，聲音的強度增加，一切矛盾都已解決，所有樂句都是明亮的。結束在C大調上。結束部（56-66）：結束部在這里使用C大調，起到了對副部材料的加固和調性的肯定作用，左手以快速均勻帶有顆粒的三連音作為伴奏，而右手蜻蜓點水般的以跳音的形式把旋律彈奏出來，顯得輕巧，連貫，最后以ff的力度在C大調完滿終止。在呈示部，力度變化頻繁，形成一種動蕩不安的感覺，還有八度的運用，這些都是貝多芬的創作的特點。

二、展開部（67-136）

展開部在一開始展開了處于次要地位的結束部的材料，使得展開部與呈示部聯系更加緊密，調性為：d-g-降B。轉調上出現了三度關系的由小調到大調的色彩性轉調，頻繁大幅度力度變化增強了音樂的緊張度和色彩感。展開部可以分為四個部分：第一部分（67-76），d小調，這一部分是展開了結束部中的八度材料，第69-72小節開始左手單音與右手回旋音型進行交替，表達出生機勃勃的氛圍，體現了貝多芬創作中的趣味性。接著旋律聲部從右手移到左手，音高上發生變化，力度由弱漸強，三個柱式和弦結束。第二部分（77-94）這部分織體發生明顯變化，調性為d-g,右手變成分解八度，與左手交替進行，力度變化較頻繁，旋律變得明朗，寬廣。第三部分（95-117）織體與展開部第一部分相似，活潑，自然，降B大調，前八個小節，旋律聲部從右手移到左手，從103小節開始，左手變為八分音符彈奏，強弱交替頻繁，115-117小節逐漸弱下來，進入再現準備句。前三部分音型始終以左右手交替彈奏為主，如行云流水般的節奏，快速緊湊再現準備句（118-136）：含假再現的再現準備句，和聲逐漸回到了主調屬方向D大調上，是再現準備角色，為真再現在材料上和調性上做了充分的準備，左手118小節出現主調外調性D大調上的主部材料，但是調式不穩定，調性逐漸回歸到F大調上，為真正再現部埋下伏筆。

三、再現部（137-202）

調性統一在F大調上，由于在展開部中的假再現已經預示了主部開頭的材料，所以在再現部中主部的再現有所緊縮。省略連接部，因為連接部連接主部和副部時也要使用主部的材料，為避免重復同樣材料，所以省略連接部，主部再現之后直接進入副部再現（145-187），F大調，結構上做了擴充，材料，織體上與呈示部一致。結束部（188-202）F大調，結構上在前面結束部的基礎上增加兩個小節，擴大了主題的重現，調式穩定，結束感明顯。

四、此曲中體現出的貝多芬的個性特征

此樂章輕巧、戲謔、詩意的情緒極濃，既體現了古典主義時期調性平穩的特征，同時也可以看到一些和聲、曲式結構的變化，以及他在早期創作中體現出來的自信、倔強、勇往直前大無畏的個性特征。作品中強烈的對比也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的顯著特征之一，厚重的織體和八度運用是貝多芬創作手法的一種風格。貝多芬的鋼琴奏鳴不僅為鋼琴音樂的發展奠定了堅實的基礎，而且可以說是鋼琴藝術史上的里程碑。

宋康妮（1992-），女，漢族，遼寧師范大學音樂學院音樂與舞蹈學在讀研究生。

作者簡介：

中圖分類號：J624.1

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0076-01