淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用

趙雨琪

【摘 要】油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現手法之一。掌握油彩化妝造型的技法，能夠按照舞臺節目演出的要求，成功地塑造出與劇本情節內容相符合的人物形象，對演出的成功具有不可替代的作用。文章對中國戲劇舞臺中油彩化妝造型的發展歷程和手法樣式進行了簡要概括，并在此基礎上對油彩化妝造型的技術性進行了深入探討，以期為中國戲劇舞臺的發展提供更多詳實的資料。

【關鍵詞】戲劇舞臺；油彩；化妝造型

中圖分類號：J815 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0061-01

一、前言

現代的化妝含義是指為了適應演出的需要，根據角色的身份、年齡、性格、民族和職業特點等，使用油彩、脂粉、毛發制品等特殊材料把演員裝扮成特定的角色或給演員作面容上的修飾，塑造角色形象?；瘖y是戲劇、電影等表演藝術的造型手段之一。

舞臺化妝具有與其他化妝類型不同的特點：1.舞臺化妝通過人造的典型環境展現；2.觀眾是在距舞臺一定距離的位置上用肉眼直接觀賞。

化妝按照不同類型可以分為兒童劇化妝、歌舞化妝、戲曲化妝、戲劇化妝和T臺化妝五大類。戲劇舞臺化妝主要是指話劇舞臺的化妝，是對演員須發、頭飾、面容以及其他肢體加以裝飾以期幫助演員塑造出更加準確、生動的角色。

戲劇舞臺化妝造型根據使用特殊材料和操作工藝流程的不同，又可分為：油彩化妝造型、毛發化妝造型和塑型粘貼。但由于塑型粘貼會增加舞臺表演的負擔，影響演員充分發揮演技和展現實力，故在戲劇舞臺表演上使用得并不多。各種戲劇舞臺化妝技法能夠相互滲透和取長補短，才構成了現代戲劇舞臺化妝造型技術的系統性、統一性和完整性。

現代油彩化妝造型，一般是通過調和不同顏色油彩在演員面部進行描繪，以展現色彩、線條和明暗的對比，再借助舞臺燈光的調節，利用舞臺與觀眾之間一定的空間距離造成的視錯覺，從而成功地塑造角色的形象。油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現手法之一，是根據表演的內容、風格和演員外形條件，對演員進行形象塑造以符合劇本的角色需要。

二、油彩化妝造型的發展

德國演員卡爾·波登在1849年曾經嘗試使用油脂性化妝顏料進行舞臺表演的試妝。至此，一直到1880年以后，油彩化妝造型才流行于戲劇界。

進入20世紀，國內現代戲劇流派已有多種，形式精彩紛呈，化妝形態也更趨多樣化。國內的話劇在油彩化妝造型藝術上接受了很多外來技術流派的影響。當代新戲劇運動的杰出人物袁牧之曾經寫過《戲劇化妝》一書（1931），書里詳細地介紹了油彩化妝法。從20世紀50年代起，國內最早的戲劇學院比如中央戲劇學院、上海戲劇學院培養了一大批戲劇專業化妝造型的人才，逐漸形成了具有中國民族特色的專業化妝師隊伍。

三、油彩化妝造型的作用

一是以美化舞臺演員儀表妝容為目的，如歌舞曲藝演出中化妝；二是以成功塑造角色為目的，如在話劇、歌舞劇以及戲曲中。后一種化妝需要根據劇本導演和劇種的要求，盡量縮小或彌補演員與角色在外形條件上的差距。

四、油彩化妝造型的手法和樣式

由于劇本和導演要求的不同，化妝的手法和樣式也各有千秋，由此產生的戲劇效果也各不相同。在古希臘露天劇場表演中還要求使用表情夸張的面具以增強戲劇的效果。到了現代，大多數的舞臺表演被搬到了室內，使得演員與觀眾之間的空間距離大大縮小，這就要求化妝造型更加生活化、更加精細。

五、舞臺化妝的技術的使用

（一）舞臺化妝創作過程?；瘖y師首先要對劇本進行了解，其次要對演員本身的身形情況進行了解，把握導演要求的風格是寫實性的、寫意性的還是抽象性的，根據風格的體現進行前期繪制設計圖的工作，最后進行試妝和演出。

（二）與舞美各個部門之間的配合。舞臺化妝要求的技術性要比其他文藝表演類型較強，要掌握很好的化妝技巧和具備一定的科學技術知識。舞美各個部門的配合：1.與服裝的配合；2.與舞臺的配合；3.與燈光的配合。舞臺化妝造型效果在特殊的燈光下會呈現出不一樣的效果，光色與光源的改變也會直接影響化妝色調深淺濃淡所呈現的效果，所以各部門的配合要協調。

（三）油彩化妝造型的程序。1.潤膚；2.涂底色，用筆點臉，需要根據膚色調整油彩，要有立體層次感，油彩的顏色要純凈；3.打鼻側影，要選擇深棕色加適量的橄欖綠，顏色的強烈明暗程度要根據舞臺效果的需要；4.眼影的選擇以棕色系最為合適，同時要根據整體服裝顏色來調整眼影色；5.畫眼線，注意下眼線一般不畫全，大煙熏除外；6.畫眉毛，采用深棕加橄欖綠的顏色最佳；7.上唇色，顏色應該與眼影、腮紅相協調。

（四）戲劇舞臺化妝油彩的使用。在一臺戲劇舞臺化妝中，油彩的使用最起碼要15-20種顏色，至少三種膚色顏色（橄欖綠、深棕、淺棕），紅色至少有三種（冷色調和暖色調都要有）。比如正黃色少量調入底色中，可增加原底色的黃光色調，以適應舞臺的色光變化；棕色（黃）用以黃底色上陰影及線條色，調入底色中可加深原色的色度；淺肉色（綠）具有真實的皮膚質感。