淺析貝多芬奏鳴曲OP.10 No.2 第一樂章

宋康妮

【摘 要】1798 年貝多芬寫了首鋼琴奏鳴曲，獻給安娜·瑪格麗特·馮·布朗伯爵夫人，這首三樂章的奏鳴曲內(nèi)容清晰，戲劇性因素較少，但卻擁有輕快跳躍的風格，精煉短促，給人感覺明亮、簡潔，并具有諧謔的情緒。本文對這首奏鳴曲的第一樂章進行了簡要分析。

【關鍵詞】貝多芬奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；個性特征

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0076-01

一、呈示部（1-66小節(jié)）

呈示部主部（1-22）是一個12小節(jié)的樂句，調(diào)性建立在F大調(diào)上，主部主題是激動不安的對比性主題，材料有兩種：三連音及和弦。第一個和弦是一個弱起小節(jié)，它與后面的和弦緊密相連，一提一落、一問一答，三連音節(jié)奏的部分好像對前面的疑問做出解答。主部的結(jié)構(gòu)是收攏性結(jié)構(gòu)，在主調(diào)（F大調(diào)）上以完滿終止結(jié)束。連接部（13-18）較短小，是6小節(jié)的樂句，連接部是主副部之間的橋梁，既要對主部主題風格加強，也要為副部調(diào)性、風格做準備。所以連接部在開始使用了主部主題材料，由F大調(diào)進入，接著轉(zhuǎn)到a小調(diào)，最后在C大調(diào)上，為副部的出現(xiàn)做了調(diào)性的準備。副部（19-55）：副部在屬調(diào)（C大調(diào)）上開始，是一個擴展的樂段，在規(guī)模上相當于主部的兩倍之多。左手是半分解十六分音符做背景，右手和弦與八度音相結(jié)合的旋律進行。與主部不同，副部的主題曲調(diào)優(yōu)美，柔和的音樂既像歌唱家?guī)в写判缘纳ひ簦蚕裥√崆倬従徖瓌忧傧視r聲音的悠長連綿，和旋由淺入深，由弱到強，美妙動聽。在這里也體現(xiàn)出了貝多芬的動力性思維，但是在副部的抒情性中也加入了一些主部激動不安的性格，如在第30小節(jié)處逐漸的開始作品的流動性，伴隨著右手飽滿的旋律進行，左手分解和聲以16分音符的跑動作為旋律的填充，使樂句流動起來，織體發(fā)生改變，形成了三層織體形態(tài)，進一步增加了藝術表現(xiàn)力，在這里也體現(xiàn)出了貝多芬的動力性思維。接下里啊右手是32分音符的三連音，力度在ff過后忽然到了pp，樂曲的節(jié)奏讓仍然以雙手交替彈奏為主，從微弱的聲音開始，一點一點表現(xiàn)出樂句部分熱情程度的增加，起初是膽怯的，猶豫不決的，謹慎的，隨著樂曲進行，聲音的強度增加，一切矛盾都已解決，所有樂句都是明亮的。結(jié)束在C大調(diào)上。結(jié)束部（56-66）：結(jié)束部在這里使用C大調(diào)，起到了對副部材料的加固和調(diào)性的肯定作用，左手以快速均勻帶有顆粒的三連音作為伴奏，而右手蜻蜓點水般的以跳音的形式把旋律彈奏出來，顯得輕巧，連貫，最后以ff的力度在C大調(diào)完滿終止。在呈示部，力度變化頻繁，形成一種動蕩不安的感覺，還有八度的運用，這些都是貝多芬的創(chuàng)作的特點。

二、展開部（67-136）

展開部在一開始展開了處于次要地位的結(jié)束部的材料，使得展開部與呈示部聯(lián)系更加緊密，調(diào)性為：d-g-降B。轉(zhuǎn)調(diào)上出現(xiàn)了三度關系的由小調(diào)到大調(diào)的色彩性轉(zhuǎn)調(diào)，頻繁大幅度力度變化增強了音樂的緊張度和色彩感。展開部可以分為四個部分：第一部分（67-76），d小調(diào)，這一部分是展開了結(jié)束部中的八度材料，第69-72小節(jié)開始左手單音與右手回旋音型進行交替，表達出生機勃勃的氛圍，體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作中的趣味性。接著旋律聲部從右手移到左手，音高上發(fā)生變化，力度由弱漸強，三個柱式和弦結(jié)束。第二部分（77-94）這部分織體發(fā)生明顯變化，調(diào)性為d-g，右手變成分解八度，與左手交替進行，力度變化較頻繁，旋律變得明朗，寬廣。第三部分（95-117）織體與展開部第一部分相似，活潑，自然，降B大調(diào)，前八個小節(jié)，旋律聲部從右手移到左手，從103小節(jié)開始，左手變?yōu)榘朔忠舴麖椬啵瑥娙踅惶骖l繁，115-117小節(jié)逐漸弱下來，進入再現(xiàn)準備句。前三部分音型始終以左右手交替彈奏為主，如行云流水般的節(jié)奏，快速緊湊再現(xiàn)準備句（118-136）：含假再現(xiàn)的再現(xiàn)準備句，和聲逐漸回到了主調(diào)屬方向D大調(diào)上，是再現(xiàn)準備角色，為真再現(xiàn)在材料上和調(diào)性上做了充分的準備，左手118小節(jié)出現(xiàn)主調(diào)外調(diào)性D大調(diào)上的主部材料，但是調(diào)式不穩(wěn)定，調(diào)性逐漸回歸到F大調(diào)上，為真正再現(xiàn)部埋下伏筆。

三、再現(xiàn)部（137-202）

調(diào)性統(tǒng)一在F大調(diào)上，由于在展開部中的假再現(xiàn)已經(jīng)預示了主部開頭的材料，所以在再現(xiàn)部中主部的再現(xiàn)有所緊縮。省略連接部，因為連接部連接主部和副部時也要使用主部的材料，為避免重復同樣材料，所以省略連接部，主部再現(xiàn)之后直接進入副部再現(xiàn)（145-187），F(xiàn)大調(diào)，結(jié)構(gòu)上做了擴充，材料，織體上與呈示部一致。結(jié)束部（188-202）F大調(diào)，結(jié)構(gòu)上在前面結(jié)束部的基礎上增加兩個小節(jié)，擴大了主題的重現(xiàn)，調(diào)式穩(wěn)定，結(jié)束感明顯。

四、此曲中體現(xiàn)出的貝多芬的個性特征

此樂章輕巧、戲謔、詩意的情緒極濃，既體現(xiàn)了古典主義時期調(diào)性平穩(wěn)的特征，同時也可以看到一些和聲、曲式結(jié)構(gòu)的變化，以及他在早期創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的自信、倔強、勇往直前大無畏的個性特征。作品中強烈的對比也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的顯著特征之一，厚重的織體和八度運用是貝多芬創(chuàng)作手法的一種風格。貝多芬的鋼琴奏鳴不僅為鋼琴音樂的發(fā)展奠定了堅實的基礎，而且可以說是鋼琴藝術史上的里程碑。