編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性

張會芳，蘇　哲曲阜市廣播電視臺，山東曲阜　273100

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編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性

張會芳，蘇哲
曲阜市廣播電視臺，山東曲阜273100

摘要隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)代社會的進(jìn)步，電視節(jié)目創(chuàng)作的形式越來越多樣化，電視制作的技術(shù)不斷更新、進(jìn)步。電視節(jié)目在人們的生活中的分量越來越重，電視行業(yè)的競爭進(jìn)入白熱化階段。只有不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的電視節(jié)目，才能立足于電視行業(yè)，充分占領(lǐng)一定的市場空間。好的電視節(jié)目不僅是拍攝好的美的畫面、錄制動(dòng)聽感人的音樂，更重要的有思想，有情感，有創(chuàng)新，而這些，都離不開電視編輯的后期制作。因此，對電視編輯思維在電視后期制作中的重要性的探討非常必要。

關(guān)鍵詞編輯思維；電視節(jié)目；后期制作；重要性；研究

社會的發(fā)展，人類的進(jìn)步，在人們生活方面，可以更加直觀的感受到。比如電視行業(yè)的發(fā)展，人們越來越離不開電視及其作品。這是社會經(jīng)濟(jì)政治文化各方面作用的結(jié)果。技術(shù)的進(jìn)步，電視機(jī)的創(chuàng)新及普及，市場上的視頻播放機(jī)種類繁多，家家戶戶都有電視機(jī)；人們生活水平的提高，對精神方面的最求越來越高，電視行業(yè)的需求飆升。電視行業(yè)的供給也是空前的，但是，電視作品良莠不齊。好多影視公司都將面臨被淘汰，不僅因?yàn)樗麄儧]有先進(jìn)的設(shè)備，更重要的是電視作品未有迎合觀眾的口味，不能滿足大眾的精神需求。而這種需求，是需要編輯運(yùn)用自身的專業(yè)技能及思維對作品進(jìn)行創(chuàng)作來滿足的。

1　電視編輯思維的概述

電視編輯思維是一種基于視聽形象的形象思維。電視編輯思維對視聽形象歸納、分析、概括、提煉，揭示事物的內(nèi)在聯(lián)系和本質(zhì)規(guī)律。電視編輯具有整合性、有機(jī)性和具象性的特征。電視編輯思維注重視聽形象，而不是文字形式。視聽語言從無到有，從簡單到復(fù)雜，現(xiàn)在表現(xiàn)的手段更加的豐富。它的優(yōu)點(diǎn)就是可以使以前由文字的間接傳達(dá)變成直接的視聽，并且符合絕大多數(shù)觀眾的認(rèn)知水平。而文字的表達(dá)方式需要觀眾有一定的文化知識積水平，否則不識字的觀眾無法接受所傳輸?shù)男畔ⅰＴ陔娨晞　段饔斡洝分校紫扔橙胗^眾視野的是白茫茫的一片大海，還有海邊的高山，白色的海浪拍打著山石散發(fā)著浪花，并且伴隨著嗖嗖的非常有節(jié)奏聲音，把海浪拍打山石的景象描繪的淋漓盡致。這部影片是根據(jù)著名小說《西游記》拍攝的，如果讓不太識字的人去讀這本小說，是很難讀懂的，而電視劇則通過形象生動(dòng)的畫面和聲音讓觀眾輕易的接受。這就是電視編輯思維的魅力所在。

電視編輯利用注意力、觀察力對感性資源進(jìn)行捕捉、認(rèn)知和理解，這是電視編輯的前期準(zhǔn)備階段。電視編輯觀察的對象是攝影師對現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)并拍攝到的視聽形象，所以，電視編輯是電視攝影的延續(xù)。而加工過程則是電視編輯發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力來對前期選擇的信息資源理解、分析和創(chuàng)作，然后塑造形象和構(gòu)造時(shí)空，這樣，就形成了電視節(jié)目。如果說電視節(jié)目是果實(shí)，那么策劃和前期拍攝是種子，電視編輯則為種子的發(fā)芽和成長提供養(yǎng)分、陽光和水分，它決定果實(shí)的大小和好壞程度。

2　電視編輯思維的邏輯形態(tài)的重要性

何謂“思維”？在漢語意思中，“思維”與“思考”、“思索”是同義詞。思維是人接收、存儲、加工及輸出信息的活動(dòng)過程，并且是概括的反應(yīng)客觀事實(shí)的過程。思維可以分為直觀行為思維、具體形象思維和抽象邏輯思維。而電視編輯思維主要研究邏輯思維、形象思維和創(chuàng)造性思維。

2.1電視編輯思維的形象思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的形象思維形態(tài)是電視編輯利用這種鏡頭來進(jìn)行抽象形象的塑造。電視編輯主要通過畫面展現(xiàn)出形象的各種動(dòng)作、表情，通過聲音的語氣表現(xiàn)形象的心理、思想，還通過周圍的環(huán)境襯托形象的特點(diǎn)，所有這些鏡頭都是電視編輯引導(dǎo)觀眾在內(nèi)心世界形成一個(gè)客觀的、鮮明的角色。而這些形象，是電視編輯和觀眾記憶里或生活里都曾經(jīng)出現(xiàn)過的形象，正是通過它讓電視編輯和觀眾進(jìn)行心靈的交流，當(dāng)觀眾對它認(rèn)可時(shí)，電視節(jié)目也就被觀眾所喜愛。在電視劇《何以琛簫默》中，何以琛這個(gè)人物形象被塑造成一個(gè)潔身自好、深情款款富有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥诵蜗螅⑶以诼殘錾峡陀^冷靜、胸有成竹。何以琛是個(gè)帥氣、又有能力的男人，只有面對女主角時(shí)，才會感情化。這樣的反差，使人物形象有戲劇張力，吸引觀眾。在周圍感情泛濫的環(huán)境下，他堅(jiān)持自己的內(nèi)心，仍然痛苦的愛著那個(gè)人，也正因?yàn)榇耍漠嬅姹砬榭偸墙o人一種痛苦的感覺。在分別七年之后的一天，他去機(jī)場接人，但心中若有所思。在商場碰到趙默笙沒有打招呼，回家后整夜沒睡，背景音樂是主題曲，似乎是在訴說他的內(nèi)心。第二天早上，同事問他：昨天開不了視頻會，早上從不遲到而今天遲到整整一個(gè)小時(shí)，這么沉不住氣，這么多年少見啊。這個(gè)鏡頭，不管是從正面還是側(cè)面描繪出他的性格及感情。

2.2電視編輯思維的邏輯思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的邏輯思維形態(tài)是揭示事物與事物之間存在的內(nèi)在的聯(lián)系，以此來表達(dá)某種感情或者思想，這種表達(dá)方式比較間接、含蓄，它是通過這種聯(lián)系讓觀眾積極的去思考，引導(dǎo)觀眾觸發(fā)這種感情，非常具有藝術(shù)感。這種思維形態(tài)，也可以作用于那些比較抽象、枯

燥的、難以言喻的思想感情，使之形象生動(dòng)地表現(xiàn)，讓觀眾在比較自然的鏡頭下接受。但是，這種表現(xiàn)形式并不容易，它需要電視編輯發(fā)揮自己的專業(yè)技能和思維能力，對已有的資源進(jìn)行深刻的剪輯和合成。電視編輯思維的邏輯思維貫穿于整個(gè)制造過程，每一個(gè)鏡頭都需要符合實(shí)際的情況。比如說，在有的場景中，某某人要找另外一個(gè)人，直接跑去人山人海的諾大的大街上去找，這種情況是不應(yīng)該出現(xiàn)在現(xiàn)代這個(gè)信息化的時(shí)代的，至少應(yīng)該先交代一下對方手機(jī)打不通，而且也沒人知道他的去向。否則，觀眾很難接受這種不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娨暪?jié)目。

2.3電視編輯思維的創(chuàng)造性思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的創(chuàng)造性思維是形象思維和邏輯思維的結(jié)合，是兩者取長補(bǔ)短的一種新形式。

利用創(chuàng)造性思維，可以準(zhǔn)確表達(dá)電視節(jié)目的思想感情。這種具有自己思想表達(dá)的電視節(jié)目，除了藝術(shù)效果，也產(chǎn)生了社會教育的效果，產(chǎn)生社會效應(yīng)。

2.4前置后期編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性

多數(shù)人覺得電視編輯是從坐在編輯臺前的那一刻開始的，但是實(shí)際上，電視編輯的工作從電視節(jié)目開始制作時(shí)就已經(jīng)開始了。因?yàn)榍捌谂臄z的內(nèi)容是后期后期制作的對象，如果前期的內(nèi)容與后期實(shí)際所需的大相徑庭的話，后期制作無法進(jìn)行，前期拍攝也是無用功。這就覺得了編輯思維前置的必要性和其在后期制作的重要性。

3　結(jié)論

綜上所述，電視節(jié)目的創(chuàng)作過程中后期制作的編輯思維的重要性確實(shí)是舉足輕重的。電視編輯思維不僅僅存在于后期制作階段，而是貫穿于整個(gè)創(chuàng)作過程之中。編輯思維的前置主要是為了讓前期的拍攝內(nèi)容與后期制作所需的信息相一致，可以說前期拍攝的內(nèi)容和后期編輯思維共同搭建了一座溝通前期工作與后期工作的橋梁。隨著人們的需求日益加強(qiáng)，審美能力逐漸提升，后期編輯思維的地位越來越重要，電視制作人只有不斷提高編輯思維，與時(shí)俱進(jìn)，才能創(chuàng)作出高水平的作品，備受觀眾的青睞。

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中圖分類號G2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

文章編號1674-6708（2015）155-0017-01