編輯思維在電視節目后期制作中的重要性

張會芳+蘇哲

摘要 隨著科學技術的發展和現代社會的進步，電視節目創作的形式越來越多樣化，電視制作的技術不斷更新、進步。電視節目在人們的生活中的分量越來越重，電視行業的競爭進入白熱化階段。只有不斷地創新，創作出人民群眾喜聞樂見的電視節目，才能立足于電視行業，充分占領一定的市場空間。好的電視節目不僅是拍攝好的美的畫面、錄制動聽感人的音樂，更重要的有思想，有情感，有創新，而這些，都離不開電視編輯的后期制作。因此，對電視編輯思維在電視后期制作中的重要性的探討非常必要。

關鍵詞 編輯思維；電視節目；后期制作；重要性；研究

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號1674-6708（2015）155-0017-01

社會的發展，人類的進步，在人們生活方面，可以更加直觀的感受到。比如電視行業的發展，人們越來越離不開電視及其作品。這是社會經濟政治文化各方面作用的結果。技術的進步，電視機的創新及普及，市場上的視頻播放機種類繁多，家家戶戶都有電視機；人們生活水平的提高，對精神方面的最求越來越高，電視行業的需求飆升。電視行業的供給也是空前的，但是，電視作品良莠不齊。好多影視公司都將面臨被淘汰，不僅因為他們沒有先進的設備，更重要的是電視作品未有迎合觀眾的口味，不能滿足大眾的精神需求。而這種需求，是需要編輯運用自身的專業技能及思維對作品進行創作來滿足的。

1 電視編輯思維的概述

電視編輯思維是一種基于視聽形象的形象思維。電視編輯思維對視聽形象歸納、分析、概括、提煉，揭示事物的內在聯系和本質規律。電視編輯具有整合性、有機性和具象性的特征。電視編輯思維注重視聽形象，而不是文字形式。視聽語言從無到有，從簡單到復雜，現在表現的手段更加的豐富。它的優點就是可以使以前由文字的間接傳達變成直接的視聽，并且符合絕大多數觀眾的認知水平。而文字的表達方式需要觀眾有一定的文化知識積水平，否則不識字的觀眾無法接受所傳輸的信息。在電視劇《西游記》中，首先映入觀眾視野的是白茫茫的一片大海，還有海邊的高山，白色的海浪拍打著山石散發著浪花，并且伴隨著嗖嗖的非常有節奏聲音，把海浪拍打山石的景象描繪的淋漓盡致。這部影片是根據著名小說《西游記》拍攝的，如果讓不太識字的人去讀這本小說，是很難讀懂的，而電視劇則通過形象生動的畫面和聲音讓觀眾輕易的接受。這就是電視編輯思維的魅力所在。

電視編輯利用注意力、觀察力對感性資源進行捕捉、認知和理解，這是電視編輯的前期準備階段。電視編輯觀察的對象是攝影師對現實生活中發現并拍攝到的視聽形象，所以，電視編輯是電視攝影的延續。而加工過程則是電視編輯發揮想象力和創造力來對前期選擇的信息資源理解、分析和創作，然后塑造形象和構造時空，這樣，就形成了電視節目。如果說電視節目是果實，那么策劃和前期拍攝是種子，電視編輯則為種子的發芽和成長提供養分、陽光和水分，它決定果實的大小和好壞程度。

2 電視編輯思維的邏輯形態的重要性

何謂“思維”？在漢語意思中，“思維”與“思考”、“思索”是同義詞。思維是人接收、存儲、加工及輸出信息的活動過程，并且是概括的反應客觀事實的過程。思維可以分為直觀行為思維、具體形象思維和抽象邏輯思維。而電視編輯思維主要研究邏輯思維、形象思維和創造性思維。

2.1 電視編輯思維的形象思維形態的重要性

電視編輯思維的形象思維形態是電視編輯利用這種鏡頭來進行抽象形象的塑造。電視編輯主要通過畫面展現出形象的各種動作、表情，通過聲音的語氣表現形象的心理、思想，還通過周圍的環境襯托形象的特點，所有這些鏡頭都是電視編輯引導觀眾在內心世界形成一個客觀的、鮮明的角色。而這些形象，是電視編輯和觀眾記憶里或生活里都曾經出現過的形象，正是通過它讓電視編輯和觀眾進行心靈的交流，當觀眾對它認可時，電視節目也就被觀眾所喜愛。在電視劇《何以琛簫默》中，何以琛這個人物形象被塑造成一個潔身自好、深情款款富有擔當的好男人形象，并且在職場上客觀冷靜、胸有成竹。何以琛是個帥氣、又有能力的男人，只有面對女主角時，才會感情化。這樣的反差，使人物形象有戲劇張力，吸引觀眾。在周同感情泛濫的環境下，他堅持自己的內心，仍然痛苦的愛著那個人，也正因為此，他的畫面表情總是給人一種痛苦的感覺。在分別七年之后的一天，他去機場接人，但心中若有所思。在商場碰到趙默笙沒有打招呼，同家后整夜沒睡，背景音樂是主題曲，似乎是在訴說他的內心。第二天早上，同事問他：昨天開不了視頻會，早上從不遲到而今天遲到整整一個小時，這么沉不住氣，這么多年少見啊。這個鏡頭，不管是從正面還是側面描繪出他的性格及感情。

2.2 電視編輯思維的邏輯思維形態的重要性

電視編輯思維的邏輯思維形態是揭示事物與事物之間存在的內在的聯系，以此來表達某種感情或者思想，這種表達方式比較間接、含蓄，它是通過這種聯系讓觀眾積極的去思考，引導觀眾觸發這種感情，非常具有藝術感。這種思維形態，也可以作用于那些比較抽象、枯燥的、難以言喻的思想感情，使之形象生動地表現，讓觀眾在比較自然的鏡頭下接受。但是，這種表現形式并不容易，它需要電視編輯發揮自己的專業技能和思維能力，對已有的資源進行深刻的剪輯和合成。電視編輯思維的邏輯思維貫穿于整個制造過程，每一個鏡頭都需要符合實際的情況。比如說，在有的場景中，某某人要找另外一個人，直接跑去人山人海的諾大的大街上去找，這種情況是不應該出現在現代這個信息化的時代的，至少應該先交代一下對方手機打不通，而且也沒人知道他的去向。否則，觀眾很難接受這種不嚴謹的電視節目。

2.3 電視編輯思維的創造性思維形態的重要性

電視編輯思維的創造性思維是形象思維和邏輯思維的結合，是兩者取長補短的一種新形式。

利用創造性思維，可以準確表達電視節目的思想感情。這種具有自己思想表達的電視節目，除了藝術效果，也產生了社會教育的效果，產生社會效應。

2.4 前置后期編輯思維在電視節目后期制作中的重要性

多數人覺得電視編輯是從坐在編輯臺前的那一刻開始的，但是實際上，電視編輯的工作從電視節目開始制作時就已經開始了。因為前期拍攝的內容是后期后期制作的對象，如果前期的內容與后期實際所需的大相徑庭的話，后期制作無法進行，前期拍攝也是無用功。這就覺得了編輯思維前置的必要性和其在后期制作的重要性。

3 結論

綜上所述，電視節目的創作過程中后期制作的編輯思維的重要性確實是舉足輕重的。電視編輯思維不僅僅存在于后期制作階段，而是貫穿于整個創作過程之中。編輯思維的前置主要是為了讓前期的拍攝內容與后期制作所需的信息相一致，可以說前期拍攝的內容和后期編輯思維共同搭建了一座溝通前期工作與后期工作的橋梁。隨著人們的需求日益加強，審美能力逐漸提升，后期編輯思維的地位越來越重要，電視制作人只有不斷提高編輯思維，與時俱進，才能創作出高水平的作品，備受觀眾的青睞。

參考文獻

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