合璧連珠：《石渠寶笈》著錄吳偉《洗兵圖》鑒藏考

朱萬章

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合璧連珠：《石渠寶笈》著錄吳偉《洗兵圖》鑒藏考

朱萬章

【內容提要】《石渠寶笈》著錄吳偉《洗兵圖》卷現分別收藏存故宮和廣東省博物館，本文在前人研究基礎上，探討《洗兵圖》的鑒藏及相關問題。此卷的鑒藏流傳過程，折射出明清以來書畫收藏的流變及其所經歷的世紀滄桑。

【關鍵詞】《石渠寶笈》，吳偉，《洗兵圖》，鑒藏

吳偉（1459—1508）是“浙派”的代表畫家，是繼戴進（1388—1462）之后的浙派盟主，被稱為“浙派健將”。同時，他又是“江夏派”的創始人，在當朝及后世均享有極高的地位。他曾被明憲宗朱見深授以“錦衣衛鎮撫”，被明孝宗朱佑樘授以“錦衣百戶”，并賜“畫狀元”印，被時人稱為“奇哉偉國朝畫者之冠也”。大凡在研究“浙派”或明代繪畫時，吳偉都是不可繞過的重要畫家。

吳偉長于山水、人物，時人稱其“作山水落筆健壯，白描尤佳，觀者自然起興，同藝不及”，“人物宗吳道玄，縱筆瀟灑，山石皴劈斧，亦自宕逸”。關于吳偉及其繪畫成就，已有論者做過不少深入研究。本文在前人研究基礎上，重點探討其人物畫傳世力作《洗兵圖》的鑒藏及相關問題。

一、粵博本和故宮本《洗兵圖》

現在存世的吳偉《洗兵圖》共有兩卷。其中一卷在廣東省博物館，另一卷在北京故宮博物院。廣東省博物館所藏吳偉《洗兵圖》為紙本墨筆，縱31厘米、橫597厘米（以下簡稱粵博本）。其款識曰：“弘治丙辰秋七月湖湘小仙吳偉為獻蘊真黃公。”鈐朱文方印：“吳偉。”“弘治丙辰”為1496年，時年吳偉38歲。該卷為一殘卷，前半部分已佚。穆益勤編著《明代院體浙派史料》說該卷“款已佚”，且前隔水有周荃題語，實誤。事實上，該卷款印保存完好，前隔水并無周荃題語。又穆益勤《明代院體浙派史料》又說北京故宮博物院藏有吳偉《洗兵圖》殘卷，亦為紙本墨筆，故疑為將二者混淆之故。北京故宮博物院所藏吳偉《洗兵圖》（以下簡稱故宮本）縱30.8厘米，橫47.5厘米，并無款識。從兩卷的尺寸（縱均為31厘米）、構圖、風格、質地、鈐印（均為同樣的鑒藏群體，下文將詳細論及）來看，應為同一卷，故宮本當為粵博本的卷首佚失部分。

二、《洗兵圖》在明代的流傳

據粵博本吳偉《洗兵圖》署款可知，《洗兵圖》是為“獻蘊真黃公”所作。“蘊真黃公”即是明代著名收藏家黃琳。按，黃琳，字美之，號蘊真、休伯、國器，安徽休寧人，寓居江蘇南京，明弘治、正德年間藏書家，其藏書樓為“淮東書院”。官至錦衣衛指揮，與徐霖（1462—1538）、羅鳳（1465—？）、謝少南、祝允明（1460—1527）、都穆（1459—1525）、陳沂（1469—1538）等交善。《洗兵圖》是吳偉為其所作，故他便順理成章地成為該卷最早的鑒藏者。粵博本《洗兵圖》上所鈐黃琳收藏印有：朱文方印：“黃琳美之”、“休伯”、“黃美之氏”、“休白之印”和朱文長方印：“美之”。在畫心與后隔水相接處有一白文長方殘印：“黃氏淮東”，經查，此印亦為黃琳藏印，其完整印文為“黃氏淮東書院圖籍”，該印曾見于元代畫家鄒復雷作于至正二十年（1360）的《春消息圖》（美國弗利爾美術館藏）和傳為唐代王維所作《伏生授經圖卷》（日本大阪美術館藏）中。在朱文方印“黃琳美之”和“休伯”下方，尚有白文方印“殿中司馬”和朱文方印“表功旌烈之家”。經查考，臺北故宮博物院所藏趙孟頫（1254—1322）書《趵突泉詩卷》和日本大阪美術館藏《伏生授經圖卷》中，在朱文方印“黃琳美之”下亦有此兩印。兩卷在三印之外，尚有黃琳的朱文方印“江表黃琳”、“休伯”、“黃琳”、“美之”、“黃休伯父”、“黃美之氏”、“休伯之印”、“敕褒忠節之家”，白文長方印“琳印”和“黃美之氏”。據此則可知，粵博本《洗兵圖》中白文方印“殿中司馬”和朱文方印“表功旌烈之家”也當為黃琳鑒藏印。故宮本《洗兵圖》卷上所鈐黃琳收藏印有朱文方印 “黃琳美之”和“敕褒忠節之家”。其中，朱文方印“敕褒忠節之家”與《伏生授經圖卷》中的此印一致。

關于黃琳生平事跡，史載闕如。在一些零星的記載中，我們可以大致了解其情況。他與戲曲家、畫家徐霖的交游時間最長，交情也最深，從二人的往還中便可知道他在當時的地位。《客座贅語》記載：“子仁（徐霖）七十時，于快園麗藻堂開宴。妓女百人，稱觴上壽，纏頭皆美之（黃琳）詒者。”據此可知，黃琳是一個富有階層。同樣在《客座贅語》還有另一段記載：“黃琳美之元宵宴集富文堂,大呼角伎，集樂人賞之。徐子仁、陳大聲二公稱上客。美之曰：今日佳會，舊詞非所用也。請二公聯句，即命工度諸弦索何如？于是子仁與大聲揮翰聯句。甫畢一調，即令工肄習。既成，合而奏之，至今傳為勝事。”據此可知，黃琳與當時的文人雅士間詩酒唱酬的情形。

黃琳先是以藏書聞名于世。有論者指出，在明代江南五府地區（常州、松江、湖州、嘉興、杭州），有一個風尚，便是很多藏書家在收藏典籍之外，兼好收藏法書名畫。其實，在黃琳主要活動的金陵地區，也是如此。黃琳便是一個典型的范例。他所藏的書畫古玩，在當時享有很高聲譽，冠于東南。明人周暉（1546-？）在其《金陵瑣事》中記載了黃琳富藏書畫的狀況：“蘊真黃琳, 字美之, 家有富文堂, 收藏書畫古玩, 冠于東南。吳中都玄敬, 自負賞鑒,且眼界甚富。一日，同顧華玉先生聯騎過美之看畫。玄敬謂美之曰:姑置宋元, 其亦有唐人筆乎？美之出王維著色山水一卷, 王維《伏生授書圖》一卷, 又出數軸, 皆唐畫也。玄敬看畢, 吐舌曰:生平未見,生平未見。”都穆（玄敬）也是明代有名的藏書家和書畫收藏家，曾將其所藏及所見聞之書畫著錄為《寓意編》，“開明代私家著書畫錄之先例”，在書畫鑒藏史上具有重要的地位。就是這樣一位“自負賞鑒”、“眼界甚富”的收藏家，對黃琳所藏書畫尚且還說“生平未見”，足見黃琳所藏書畫之分量。

黃琳所藏書畫除上述名跡外，尚有宋代沈遼（1032—1085）的《行書動止帖》（現藏上海博物館）、米芾（1051—1107）的《草書九帖》、傳為米芾所作的《東坡笠屐圖》、李嵩（1166—1243）的《寒林聚雁圖》、蔡襄（1012—1067）的《澄心堂帖》（臺北故宮博物院藏）和趙孟頫的《臺雁四時圖》等，都是中國美術史上的“重器”。再加上吳偉的《洗兵圖》，足可奠定其在中國書畫鑒藏史上的重要地位。

在黃琳鈐印之后，則有同時代的著名畫家沈周（1427—1509）的印鑒：朱文方印“啟南”和白文方印“石田”。沈周和文征明、祝允明等與徐霖、吳偉、黃琳等人都有交往。據錢謙益編《列朝詩集小傳》載，文征明曾有《江夏吳偉寫沈（周）徐（霖）二高士行樂圖》，可資印證。在明末李日華（1565—1635）的《味水軒日記》中記載吳偉題畫：“余過白下，劉長史索配沈老（石田）畫。勉強圖上，碔砆與美玉并也。”沈老即沈周。可見在當時，吳偉與沈周的地位是相當的。作為一個職業畫家，吳偉繪畫收到權貴如黃琳、文人畫家如沈周等人的追捧，可反映出吳偉在當朝的藝術地位。

《洗兵圖》的明代鑒藏者尚有項圣謨（1597—1658）。其鑒藏印為白文方印“勝國文獻”和白文長方印“易庵圖書”。按項圣謨為明代著名書畫鑒藏家項元汴（1525—1590）之孫，字孔彰，號易庵，又號胥山樵，別號松濤散仙、存存居士等，秀水（今浙江嘉興）人，長于詩文、書畫，有《朗云堂集》、《歷代畫家姓氏考》行世。在潛心書畫創作的同時，項圣謨繼承其祖輩的書畫鑒藏傳統，也收藏了不少書畫名跡。有意思的是，在曾經黃琳鑒藏過的書畫中，大多同時鈐有項圣謨的鑒藏印鑒，如前述《伏生授經圖卷》和的《東坡笠屐圖》等。因此，有理由相信，項圣謨可能從黃琳藏品中繼承了絕大部分，使黃琳的藏品得以傳遞下去。

三、《洗兵圖》在清代的流傳

《洗兵圖》流傳到清代，首先是經高士奇（1645—1704）鑒藏。高氏在其畫鈐朱文長方印“高士奇圖書記”和白文方印“高詹事”。按，高士奇，字澹人，號江村，浙江平湖人，世居錢塘（杭州）。他既是清代有名學者，也是眼光獨到的書畫鑒藏家，所藏書畫輯為《江村銷夏錄》和《江村銷夏目》。值得玩味的是，在高士奇的書畫著錄書中，并沒有找到吳偉的《洗兵圖》卷。高士奇在《江村銷夏錄·凡例》中說，此書“凡經評閱，隨見隨錄”，而此書成書的時間為康熙癸酉（1693），因此，極有可能是《洗兵圖》是在成書的1693年以后才被高士奇收入到名下的。

高士奇之后，《洗兵圖》卷進入清宮內府鑒藏。

在兩卷《洗兵圖》中，分別鈐有三朝皇帝的收藏印。它們分別是：乾隆的朱文方印“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”和朱文橢圓印“御書房鑒藏寶”；嘉慶的朱文橢圓印“嘉慶御覽之寶”；宣統的朱文橢圓印“宣統御覽之寶”、朱文方印“宣統鑒賞”和朱文長方印“無逸齋精鑒璽”。曾經著錄于《石渠寶笈初編》。

四、《洗兵圖》在民國以來的流傳

民國以后，宣統（溥儀）以賞賜名義從故宮偷運出大量內府所藏書畫，其中便包括完整的吳偉《洗兵圖》，分別著錄于《故宮已佚書畫目》和楊仁愷的《國寶沉浮錄（故宮散佚書畫見聞考略）》中。在民國時期的流傳中，《洗兵圖》被分裂為兩段，其中后半部分一段被著名畫家和收藏家陳半丁（1877—1970）于1947年購得，成為后來的粵博本；前半部分一段則再次入藏了北京故宮博物院，成為后來的故宮本。

粵博本《洗兵圖》中，在吳偉款識之后，陳半丁有題跋云：“八載淪陷，復遭內亂，日人退出沈陽之初，內府所藏珍物摧毀何可勝計。是卷尚得保留一半，亦云幸矣。丁亥秋月，半丁老人。” 鈐朱文橢圓印“居亂世中”、 白文橢圓印“稽山半老”、白文方印“山陰陳年”、“清風高節是家傳”。 “丁亥”為1947年。

同年歲暮，陳半丁在引首再題曰：“劫后余珍，丁亥歲暮稽山半老。”鈐白文長方印“人間何處不春風”、白文橢圓印“稽山半老”和白文方印“老年清苦”。

此外，該卷中尚有陳半丁鑒藏印：白文長方印“藐世頭陀”、白文方印“半丁審定”、“山陰陳年藏”、“千秋老衲”和朱文長方印“家在進錢亭畔”、“陳半丁年藏書畫印”。

此后的十數年，此卷《洗兵圖》一直在陳半丁手中。到了1962年2月，由廣東省書畫鑒定家蘇庚春（1924—2001）和時任廣東省人民政府副省長魏今非經手，以時價2600元向陳半丁購得此畫。從此，該卷入藏廣東省博物館。

五、《洗兵圖》其他鑒藏印鑒的考釋

在上述鑒藏印鑒之外，《洗兵圖》卷中尚有如下鑒藏印鑒：

白文方印：“不芒道人”、“方壺畫印”、“畫溟書屋”、“胡鎖之印”和“朱休度”。

經查考，白文方印“不芒道人”和“方壺畫印”是元代畫家方從義的常用印。按，方從義，字無隅，號方壺、不芒道人等，江西貴溪人，以山水畫知名。而吳偉《洗兵圖》卷作于明代弘治十二年（1476），怎會有元代畫家的鑒藏印呢？這要從《洗兵圖》的源頭說起。吳偉的《洗兵圖》是臨摹宋代李公麟的同名畫跡。極有可能吳偉在臨摹此畫時，原樣模仿了原李公麟《洗兵圖》上的方從義鑒藏印。這種狀況，在明清以來臨摹書畫上都不時可見。

白文方印“畫溟書屋”和“胡鎖之印”則待考。兩印所鈐的位置在項圣謨的白文方印“勝國文獻”和白文長方印“易庵圖書”下方，黃琳白文長方殘印“黃氏淮東”右上側。以書畫鑒藏印鈐蓋的慣例，此兩印應該比項圣謨兩印的時間要早。

白文方印“朱休度”也是一方很值得考議的鑒藏印。經查考，歷史上有一個朱休度（1732—1813），字介裴，號梓廬，浙江秀水人，乾隆十八年（1753）舉人，官嵊縣訓導、山西廣靈縣知縣，主講剡川書院，長于鑒考考金石文字，著有《石藥記》、《小木子詩》、《學海觀漚錄》、《紫荊花下閑鈔》、《游筆》等。按，此朱休度生活的年代，吳偉《洗兵圖》正藏于清宮內府中，按常理，他是沒有機會在此畫上鈐印的。所以，該白文方印是不是就是此朱休度的印鑒，還需有待資料的發掘進一步深入考證。

關于吳偉《洗兵圖》的鑒藏流傳過程，可折射出明清以來書畫收藏的流變及其所經歷的世紀滄桑。在吳偉的傳世作品中，白描人物畫并不多見，目前所見最具代表性的是作于成化甲辰（1484）的《鐵笛圖卷》（上海博物館藏）和這卷《洗兵圖》。《洗兵圖》也和《鐵笛圖卷》一樣，成為我們了解吳偉早期白描畫藝術特色的重要作品。明代書法家王寵認為：“龍眠居士作白描已入神品，五百年來罕見其儔，小仙突起，獨能與之頡頏，第令龍眠復生，孰謂古今人不相及哉？”而文彭在題《鐵笛圖卷》時也說：“吳小仙人品既高，畫法亦古。此卷白描，得李伯時嫡派，而人各一像，像各一意，精神煥發，別有一種蕭疏之致。”從此卷白描《洗兵圖》可看出，王寵、文彭等人的評論是極為貼切的。雖然該卷是臨摹李公麟作品，但就其用筆、線條及畫風，已深得李公麟筆意而不乏己意，使其無可爭議地成為“浙派”繪畫的代表性經典作品。

（作者單位：中國國家博物館）