淺談李漁小說創(chuàng)作手法的娛樂性

季美含

(北華大學(xué)師范分院 小學(xué)教育系，吉林省 吉林市)

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淺談李漁小說創(chuàng)作手法的娛樂性

季美含

(北華大學(xué)師范分院 小學(xué)教育系，吉林省 吉林市)

[摘要]本文通過對李漁30篇白話短篇小說的分析，重新審視小說的創(chuàng)作背景。娛樂性滲透于李漁小說的方方面面，其寫作的初衷是將讀者納入自我的關(guān)注之中，考慮讀者的需求，從而關(guān)注自然人生。

[關(guān)鍵詞]李漁；小說；幽默；滑稽；語言

李漁歷經(jīng)明清易代，人生經(jīng)歷跌宕起伏，知識結(jié)構(gòu)包羅萬象，思想頗具現(xiàn)代性。生活的磨礪，使李漁對人情世故諳熟于心。他在小說創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作、楹聯(lián)、書法等諸多方面成果卓著，呈現(xiàn)出超越時代的魅力。其白話短篇小說以喜劇為風(fēng)格，以讀者喜好為宗旨，借鑒戲曲創(chuàng)作方式，顯示生活中的種種矛盾，還原社會本來面目。

《無聲戲》是李漁的第一本話本小說集，娛樂性是其小說創(chuàng)作的重要目的。他在《風(fēng)箏誤》中說：“惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂。舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。”李漁小說以“游戲筆”幻出藝術(shù)世界，以“歡喜心”化解人生酸苦，用玩世不恭的娛樂性來做文章，使小說呈現(xiàn)出截然不同的娛樂風(fēng)格。

一、借娛己以娛人的取材方式

在早期白話小說創(chuàng)作中，李漁是較早投入自己、展現(xiàn)自己的作家。他充分將自我的興趣表達(dá)視為創(chuàng)作的第一要務(wù)，其筆下的人物性格、行事及故事的發(fā)展、結(jié)局無一不受其人生哲學(xué)的影響。

李漁堅稱“行樂第一”，諸多行樂中又以房中之樂為最，這與圣人的“食色性也”的教誨并不違背，故李漁在現(xiàn)實人生中廣置姬妾，最多時甚至有十幾位女性陪伴。李漁將這種生活方式和人生哲學(xué)運用到他的小說中，書中人物享盡艷福、妻妾成群。《連城璧》中寡婦設(shè)計贅新郎，眾美齊心奪才子，形成一夫二女格局；《丑郎君怕嬌偏得艷》中，丑郎君雖一身晦氣，卻娶得三房美姬妾，羨煞旁人。

在李漁觀念中，一夫多妻合情合理，由此生出的矛盾也是客觀存在的。不過在現(xiàn)實生活中，他的姬妾之間卻從未發(fā)生過拈酸吃醋的事情，這也是李漁引以為自豪的。李漁常以善于治妒之人自居，因此“治妒”成了他小說中的一個重要素材。如《妒妻守有夫之寡，懦夫還不死之魂》中塑造了主人公費隱公形象。此人精于管理姬妾，“妾不專房妻不防”，二十幾房姬妾相處和諧，他的聲名因此遠(yuǎn)播。眾多飽受家中酸醋之苦的男子登門求教，費隱公親自為人治妒，助人廣納姬妾。這篇小說是李漁寫來最為得心應(yīng)手的一篇，用小說的形式將李漁處理家庭問題的心得宣講出來。

李漁曾對人言：“生平有兩絕技……一則辯審音樂，一則置造園亭。”他的作品《閑情偶寄》卷四中專談居室。他一生中修造別業(yè)不下三次，最廣為人知的當(dāng)屬“芥子園”，其間亭臺樓閣、雕欄瓦舍、荷塘院落，既富麗又雅致的設(shè)計均出自李漁之手。李漁在小說中將這一愛好也寫進(jìn)來，借主人公的手在虛擬世界中大興土木、修筑新居。在《聞過樓》中，顧呆叟隱居于荊溪之南，買薄田、結(jié)茅屋，竹徑梅窗，一派高雅別致。“若非陶處士之新居，定是林山人之別業(yè)。”顧呆叟可謂高雅之士，他正是山中避亂的李漁的化身。李漁在小說中直言自己“在山中做過十年宰相，所以極諳居鄉(xiāng)之樂”。顧呆叟的別業(yè)也時刻顯示出李漁伊山別業(yè)的樣貌，茂竹梅窗正是李漁別業(yè)中的絕佳景致，既不一味炫富，又可盡顯高雅。

李漁憑借自己對園林藝術(shù)的心得，為小說主人公設(shè)置奇巧的環(huán)境，為故事的展開鋪設(shè)場景。《合影樓》中，設(shè)置了分而未隔的宅院，“一宅分為兩院……都筑了高墻，使彼此不能相見。獨是后園之中有兩座水閣……中間隔著池水。”珍生和玉娟的情感就在這池水往來中滋生。一池春水，二人以荷為媒，互吐鐘情，最終拆除墻垣，二院合為一宅，水閣藏嬌。宅院巧妙的設(shè)計，成就了小說情節(jié)的巧妙。

李漁對楹聯(lián)也有獨特研究。他認(rèn)為匾聯(lián)要別出心裁、因地制宜。在小說集《十二樓》中，每篇小說有一座樓，每座樓上均有一匾，十二篇小說從而連綴成篇，顯示出李漁的獨具慧眼。如《合影樓》中，由珍生與玉娟情定之“影”故名“合影”；《三與樓》匯集虞素臣三層書樓中的三個匾額“與人為徒”“與古為徒”“與天為徒”，故名“三與”。

李漁借自娛發(fā)揮娛人的作用，滿足更多人娛樂消遣的需要，這和他作為卓越戲曲家的經(jīng)歷是分不開的，讀者能從其小說中獲得娛樂。

二、戲劇化的情節(jié)設(shè)計

李漁運用誤會、巧合、錯位等方式增加小說的戲劇化情節(jié)，使小說妙趣橫生。

“無巧不成書”。巧合能夠更集中、強(qiáng)烈、深刻地反映社會本質(zhì)，增加文本的戲劇性，是戲劇創(chuàng)作中不可缺少的手段。李漁作為一位戲劇大師，將巧合運用到小說創(chuàng)作中，增添小說娛樂性。如《生我樓》中合理鋪陳三宗巧：一巧曰尹小樓自賣與人為父，姚繼為父買他；二巧曰欲買佳人為妻，卻買來了戀人曹氏；三巧曰獨卵。《美男子避惑反生疑》也設(shè)置三宗巧：一是媳婦何氏與書生蔣瑜住隔壁，因生活不便就搬到另一院落，不想書生也為避嫌搬到此處，反而惹出眾人對二人奸情的猜測；二是蔣瑜拾一扇墜，每日戴在身上出出進(jìn)進(jìn)，恰巧此物與何氏扇墜相仿，被人認(rèn)作是奸情的標(biāo)記，告上公堂。知府見媳婦相貌標(biāo)致，必是淫邪之人，坐實奸情；三是知府因本衙中“奸情”引發(fā)重審何氏奸情，果然沉冤得雪，還將錯就錯地把何氏許配給了蔣瑜，成就一樁姻緣。巧合讓李漁小說的情節(jié)更離奇、娛樂性更強(qiáng)。

在《丑郎君怕嬌偏得艷》中顛覆傳統(tǒng)才子佳人樣式的搭配，偏教丑八怪的闕里侯娶上三個貌美如花的女子，女子“有仙子臨凡之質(zhì)”，“獨有那種聰明，可稱絕世”，嫁給闕里侯這樣一個“口氣、體氣、腳氣”交雜、貌丑如鬼的男子，女子的期望與現(xiàn)實產(chǎn)生巨大的差異，這是一重錯位；古來傳奇小說，一旦有嫁錯者，作者便如同造物主一樣代替主人公抒發(fā)怨懟之心，再讓這錯搭的男女歸正，各自找到相應(yīng)的人物，進(jìn)而各得其所。但本文中三個美貌妙人和這個丑不堪言的男人竟然相安無事，活得壽終正寢。雙重錯位的設(shè)置目的是顯露李漁對婚姻的認(rèn)識：世上的佳人才學(xué)高不過鄒小姐，容貌美不過何小姐，才貌雙全不過吳氏，不過也嫁與這樣一個丈夫。設(shè)置錯位是李漁小說的慣用手法，增加了文本的娛樂效果。

合理的誤會提升了小說的娛樂性。《十巹樓》中，樓宇之間，明窗眺望，可見十種景致，故名十景樓，卻被題詞人醉中揮毫寫成“十巹樓”。“十巹”意味著十次合巹，這重誤會成了日后主人公諸多煩心事的源頭。第一次合巹就碰上一個石女，姚公苦得抓耳撓腮，幸喜這女子美貌非常，只好如畫中人般留在家中欣賞。然而女子的父親深恐姚公不滿，趁其不備，將幼女替了石女來與姚公做夫妻。姚公醉后誤以為是自家新婦，樂之不盡。幾日后，此女尿床的毛病顯露，只好退回。岳丈又趁姚公不知，將其五個月身孕的長女送來，姚公懵然不知，誤以為是早前的石女，樂得做個長久夫妻，可身孕被看破。如此這般的九次合巹之后，才又得了最先的石女回來。一個巧事又治好了石女的毛病，皆大歡喜。笑料在重重誤會中生出，矛盾又在誤會中解除。

李漁對小說娛樂性的追求是從始至終的，而在小說情節(jié)中設(shè)置必要的手段增加娛樂性是重要的表現(xiàn)手段。正是這些手法讓小說笑料十足，增加了小說娛樂氛圍。

[參考文獻(xiàn)]

[1]李漁.閑情偶寄[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[2]李漁.合錦回文傳[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[3]徐凱.傳奇原為消愁設(shè)一夫不笑是吾憂——論李漁短篇小說的創(chuàng)作旨?xì)w[J].學(xué)術(shù)交流，2007(1).

[作者簡介]季美含(1978- )，女，副教授，碩士，從事明清小說研究。

[中圖分類號]I06.2

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[文章編號]2095-7602(2016)01-0143-02

[收稿日期]2015-09-22