維米爾的“窗”

甄瑋

【摘 要】荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾的作品，就像一扇“窗”，撥開厚重的窗簾，投射出17世紀(jì)荷蘭中產(chǎn)階級的社會狀況。讀維米爾的作品，需觀者用眼睛一寸一寸的尋找，唯恐錯漏了哪一個隱藏在畫面深處的物件。翻看維米爾的一幅幅作品，每一件透著珍珠光芒的器物，每一個似語非語的人物，都讓人神往。畫家用極富感染力的寫實技法將觀者帶入到一個荷蘭人私密的居住空間內(nèi)，仿佛身著隱形衣一般，輕手輕腳地走進(jìn)房間，窺視室內(nèi)場景。從腳下的黑白拼接地板開始，逐漸向前延伸，直至對面的墻壁。在維米爾的畫作里，室內(nèi)夢幻般的光線主要來源于左側(cè)的窗戶，那些個鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內(nèi)與外的關(guān)聯(lián)，以及貫穿于畫面空間的循環(huán)氣流。本文暫且將目光集中于維米爾作品中的“窗”，結(jié)合當(dāng)時的社會狀況，深入的探討一下那些頻繁出現(xiàn)的“窗”以及畫面本身起到的“窗”的作用。

【關(guān)鍵詞】維米爾；窗；隱喻

1 時代背景

荷蘭，在日耳曼語中被叫做：“尼德蘭”，意為“低地之國”。這個曾經(jīng)擁有“海上馬車夫”之稱的歐洲小國，稱霸歐洲，成為17世紀(jì)海上貿(mào)易強國，在世界各地建立了殖民地和貿(mào)易中心，為荷蘭這個面積僅為四萬多平方公里的小國源源不斷的輸送著數(shù)不盡的財富。這個富有的新興國家，寬松的社會環(huán)境培養(yǎng)了大批思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家，富起來的荷蘭人民一度熱衷于美化生活空間，對藝術(shù)品需求量直接促進(jìn)了藝術(shù)市場的繁榮。百花齊放的荷蘭畫壇不僅滿足了上流社會的需要，更是將藝術(shù)普及到普通市民的居住空間中，阿姆斯特丹大學(xué)藝術(shù)史學(xué)家馬登·揚·伯克（Marten Jan Bok）博士對17世紀(jì)技術(shù)市場的研究中稱：“在17世紀(jì)最初幾十年間，普通的荷蘭人開始對購買繪畫作品產(chǎn)生興趣，并用它們裝飾自己的住宅”。也就是說，17世紀(jì)的荷蘭，購買藝術(shù)作品成為一個絕大多數(shù)家庭都能接受的流行時尚。

因此，以描繪風(fēng)俗、靜物、風(fēng)景為主的荷蘭小畫派應(yīng)運而生，成為藝術(shù)市場的新寵。藝術(shù)家?guī)е鴱娏业拿褡遄院栏校詫憣嵉氖址枥L著生活的細(xì)節(jié)，透過窗戶撒進(jìn)房間的陽光、墻上的世界地圖、桌子上盛放食物的精美餐具、豐盈健碩的女仆，無不體現(xiàn)出富裕起來的荷蘭市民安定飽滿的精神狀態(tài)。在如此空前繁盛的藝術(shù)市場刺激下，高產(chǎn)畫家比比皆是。但其中一位風(fēng)俗畫家卻傾盡一生只畫了不到50幅尺寸不大的作品，往往一幅畫要畫一兩年，但其精細(xì)程度可想而知。這就是維米爾。但根據(jù)當(dāng)時的社會狀況，有研究者推斷：維米爾盡管與一位出身顯赫的貴族小姐結(jié)了婚，但婚后的生活卻是相當(dāng)拮據(jù)的，甚至還需要岳母接濟。盡管如此，維米爾將自己的每一幅作品都視如珍寶，不愿意輕易出售，可見畫家傾注在作品中的心血與情感。

2 “窗”的隱喻

在維米爾窄小的畫幅中，為何隱藏著無限延伸又耐人尋味的空間感？那些室內(nèi)夢幻般的光芒主要來源于通常布局在畫面左側(cè)的窗戶。或緊閉，或半開，鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內(nèi)與外的關(guān)聯(lián)，以及貫穿于畫面空間的循環(huán)氣流。

“窗”內(nèi)的人物們活生生的展示在這個空間中，帶著五味雜陳的表情似語非語，望向窗外陷入沉思，眼神在窗內(nèi)與窗外游離，畫面充滿神秘的空氣感。“窗”外仿佛有無數(shù)雙眼睛貪婪的窺視著房間，而房內(nèi)的人卻全然不知。導(dǎo)演這一切的畫家全身而退，留給后世無限驚奇。

2.1 隱秘的窺視

維米爾的作品本身就是一扇“窗”，通過這扇充滿著民族自豪感的“窗”，我們得以窺視其房間陳設(shè)、以及畫面中的人物，進(jìn)而了解17世紀(jì)的荷蘭中產(chǎn)階級過著怎樣富足而安定的生活。

《繪畫的寓意》是維米爾的經(jīng)典作品，大約作于1666年—1667年間，這幅作品幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終由維也納美術(shù)史博物館收藏。可以說，這是維米爾的代表之作，有人說它是解讀維米爾繪畫的一把鑰匙。執(zhí)著這把鑰匙，我們打開維米爾的畫面之“窗”（見圖1）。

華麗厚重的幕簾上繡著金線，一并挽到畫面的左側(cè)，被一把西班牙椅子靠在身后。“撥”開“窗”簾，我們得以望向室內(nèi)，窺探室內(nèi)的陳設(shè)。這是一幅精致的畫作，藍(lán)黃的色調(diào)被黑白調(diào)和，飽滿而和諧。畫家背對著觀眾坐在畫架前，右手拿著畫仗和畫筆，對著窗前站立的模特寫生。模特頭戴花冠、手拿書本和樂器，低垂眼簾，如希臘女神一般寧靜而雋永。華麗優(yōu)雅的水晶和金屬吊燈，被畫家刻畫的細(xì)膩精致。墻上已經(jīng)龜裂了的1581年的17省荷蘭地圖昭示了荷蘭當(dāng)時領(lǐng)軍歐洲的強國之尊，以及優(yōu)秀的制圖水準(zhǔn)。這一切陳設(shè)也表明了畫家中產(chǎn)階級的社會地位。

此時屋內(nèi)的光源有兩個，一個是觀者所處的位置，左側(cè)的光源為厚重的窗簾打出了亮部和高光。另一個是模特左側(cè)的光源，按照畫家作品的一般習(xí)慣，應(yīng)該是一扇窗戶將室外光源引入室內(nèi)。兩個位置的光源為整個畫面制造了深遠(yuǎn)的空間感，仿佛空氣在流通，又仿佛觀者躲在簾子后面窺探畫家的作畫過程。但通過地上的大理石地面我們不難發(fā)現(xiàn)，其實房間的進(jìn)深并不大。據(jù)考證，一方面，維米爾當(dāng)時使用一種類似于相機的裝置進(jìn)行取景，并且在他的為數(shù)不多的來往者中，有一位荷蘭著名的顯微鏡學(xué)家——微生物學(xué)的開拓者安東尼·凡·列文虎克（Antony van Leeuwenhoek）引起了研究者的注意。這也使得維米爾借用暗箱及光學(xué)儀器對取景、透視法以及色光的研究更進(jìn)了一步。也由此可見，過著近乎隱居生活的維米爾并沒有閉門造車，而是與時俱進(jìn)的，而且熱衷于研究畫面的空間視覺效果和光色關(guān)系，這對日后的印象派都產(chǎn)生了影響。

維米爾的大部分作品描繪的都是室內(nèi)場景，有時數(shù)幅作品來自同一個場景的描繪。《情書》、《信仰的真諦》、《坐在琴鍵前的女子》、《寫信的太太與女傭》等作品也都有類似的表現(xiàn)。在這些個場景中，畫家嫻熟的運用畫面各元素，立體的展示出17世紀(jì)荷蘭一個中產(chǎn)階級家庭的信仰與生活。讓觀者得以如身臨其境般置身于畫作中，驚奇而惶恐的觀察著周遭的一切。

2.2 內(nèi)外的區(qū)隔

借著敞開的房門，維米爾將觀者的視線從一個房間延伸至另一個房間。通常畫家會把窗戶畫在房間的左側(cè)，光線投射進(jìn)來，氣流在窗框中交換，因此，畫面中的空間又通過開合的窗戶向外無限延伸。觀者通過房間內(nèi)與外的交流體會畫家想要表達(dá)的隱喻《女子和魯特琴》（圖2）。

這幅畫大約在1664年完成。畫中人物只有一個年輕的女子。畫面前后的明暗對比是為了突出窗邊撫琴的女子，也可能是使用了暗箱作為繪畫輔助工具，畫面四周較暗。畫中的女子正在撫琴，臉側(cè)向窗戶一邊，窗戶下半部是緊閉的，上半部分打開，清冷的光照在女子的身上，將額頭、眼睛、珍珠項鏈和耳墜照的非常耀眼，引人注目，與前景的昏暗形成鮮明的對比。

女子的動作像是在調(diào)音，側(cè)耳細(xì)細(xì)的分辨彈奏出的音節(jié)，忽而仿佛被窗外的某種聲音吸引，眼里閃動出光芒，嘴角露出微笑。此時半開半合的窗戶，成為一種內(nèi)外區(qū)隔的作用，將觀者的猜測從室內(nèi)帶到室外，又從室外返回室內(nèi)，形成了一種內(nèi)外的交流。

維米爾的作品多以女士們在室內(nèi)的日常生活為主題，類似的作品不少，其中《寫信的太太與女傭》中，窗子也顯示出內(nèi)外區(qū)隔之意。

這幅畫畫的是一位正在全神貫注寫信的太太和一位望向窗外的女傭，窗戶緊閉，清冷的光照在女傭臉上，緋紅的臉頰掛著微笑，女傭心不在焉的笑容和眉頭微蹙的太太形成鮮明的對比。此時地上揉皺的紙團也暗示了太太心中的不悅，緊閉的窗戶區(qū)隔了室內(nèi)和室外，變成了一種阻隔的隱喻。

內(nèi)與外，這對反義詞，意味著對立也意味著溝通，維米爾過著近乎于隱居的生活，但作品中的“內(nèi)”與“外”卻在“窗”的作用下，頻繁的交流著，值得后人探究。

2.3 道德的訓(xùn)教

在維米爾的作品中，位于畫面左側(cè)的窗戶以不同的姿態(tài)詮釋著不同的含義，其中，關(guān)于道德的隱喻幾次出現(xiàn)在了他的作品中。

《一杯酒》據(jù)考證作于1660年，標(biāo)志性的房間陳設(shè)中，窗子仍在左側(cè)，半開的窗戶正中間有玻璃彩繪及鑲嵌的盾形徽章，那可能是維米爾的鄰居妻子的家徽。徽章上繪有意味著禁酒的女神像。而視線轉(zhuǎn)回桌旁，一位男士手持酒壺，站在桌邊，復(fù)雜的表情凝視著坐在桌子邊的女士，身著高檔服裝的年輕女士，此時將玻璃高腳杯中的酒緩緩飲盡。一旁椅子上的樂器，也似乎暗示著男女共歡的場面。昏暗的室內(nèi)，光線透著半開半合的窗戶，投射到酒壺和人物身上，特別是將女子純白的頭巾及上半身照的異常明亮，仿佛接受光的洗禮。也許此時年輕女士的眼睛透過玻璃酒杯盯著對面窗子上的女神，心里五味雜陳不得而知。顯然，維米爾這幅作品有意將禁酒女神與畫中飲酒的女士形成對比，有著訓(xùn)誡與暗示的意義。

同樣帶有訓(xùn)誡隱喻的有《端著酒杯的少女》。維米爾對這類場景已經(jīng)非常熟練，半開的窗戶同樣清晰的繪有訓(xùn)誡禁酒的女神，但這幅畫的故事似乎更復(fù)雜且曖昧，挨著窗邊角落里坐著一個沉思的男子，表情略顯沮喪，似乎帶有嫉妒的情緒。離桌子較遠(yuǎn)的地方，一個男子俯身觸碰女子的手，似乎正在勸酒，而女子回眸微笑，像是默認(rèn)了男子的邀約。此時的光線同樣從窗戶投射到年輕女子的臉上，帶有強烈的戲劇性效果。

3 結(jié)語

維米爾一生過著隱居般的生活，鮮有社交活動。這位號稱“德爾夫特的斯芬克斯”的畫家卻在身后留下了為數(shù)不多的謎一樣的作品。作品的主題大部分都是室內(nèi)的日常生活，唯美、細(xì)膩、安靜、醇厚。每一個人物每一件器物在巧妙的安排下，都閃耀著珍珠般柔和而瑩潤的光彩，發(fā)揮著他們各自的作用，這些熠熠生輝的形象展示出了維米爾極高的創(chuàng)作手法。他用細(xì)膩的情感和驚人的繪畫手法創(chuàng)作出為數(shù)不多但足夠讓后世觀者百般揣摩的畫作。本文從維米爾的“窗”這一畫面元素入手，依托作品，充分探討了“窗”在其作品中的功能和隱喻。另外，維米爾的“窗”也讓觀者窺探到了17世紀(jì)荷蘭中產(chǎn)階級的社會狀況。維米爾作品中蘊含的靜穆之美像一個巨大的磁場，吸引著觀者，將之引入到神秘而又神圣的境界中。

【參考文獻(xiàn)】

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[責(zé)任編輯：湯靜]