維米爾的“窗”

甄瑋

【摘 要】荷蘭風俗畫家維米爾的作品，就像一扇“窗”，撥開厚重的窗簾，投射出17世紀荷蘭中產階級的社會狀況。讀維米爾的作品，需觀者用眼睛一寸一寸的尋找，唯恐錯漏了哪一個隱藏在畫面深處的物件。翻看維米爾的一幅幅作品，每一件透著珍珠光芒的器物，每一個似語非語的人物，都讓人神往。畫家用極富感染力的寫實技法將觀者帶入到一個荷蘭人私密的居住空間內，仿佛身著隱形衣一般，輕手輕腳地走進房間，窺視室內場景。從腳下的黑白拼接地板開始，逐漸向前延伸，直至對面的墻壁。在維米爾的畫作里，室內夢幻般的光線主要來源于左側的窗戶，那些個鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內與外的關聯，以及貫穿于畫面空間的循環氣流。本文暫且將目光集中于維米爾作品中的“窗”，結合當時的社會狀況，深入的探討一下那些頻繁出現的“窗”以及畫面本身起到的“窗”的作用。

【關鍵詞】維米爾；窗；隱喻

1 時代背景

荷蘭，在日耳曼語中被叫做：“尼德蘭”，意為“低地之國”。這個曾經擁有“海上馬車夫”之稱的歐洲小國，稱霸歐洲，成為17世紀海上貿易強國，在世界各地建立了殖民地和貿易中心，為荷蘭這個面積僅為四萬多平方公里的小國源源不斷的輸送著數不盡的財富。這個富有的新興國家，寬松的社會環境培養了大批思想家、科學家、藝術家，富起來的荷蘭人民一度熱衷于美化生活空間，對藝術品需求量直接促進了藝術市場的繁榮。百花齊放的荷蘭畫壇不僅滿足了上流社會的需要，更是將藝術普及到普通市民的居住空間中，阿姆斯特丹大學藝術史學家馬登·揚·伯克（Marten Jan Bok）博士對17世紀技術市場的研究中稱：“在17世紀最初幾十年間，普通的荷蘭人開始對購買繪畫作品產生興趣，并用它們裝飾自己的住宅”。也就是說，17世紀的荷蘭，購買藝術作品成為一個絕大多數家庭都能接受的流行時尚。

因此，以描繪風俗、靜物、風景為主的荷蘭小畫派應運而生，成為藝術市場的新寵。藝術家帶著強烈的民族自豪感，以寫實的手法描繪著生活的細節，透過窗戶撒進房間的陽光、墻上的世界地圖、桌子上盛放食物的精美餐具、豐盈健碩的女仆，無不體現出富裕起來的荷蘭市民安定飽滿的精神狀態。在如此空前繁盛的藝術市場刺激下，高產畫家比比皆是。但其中一位風俗畫家卻傾盡一生只畫了不到50幅尺寸不大的作品，往往一幅畫要畫一兩年，但其精細程度可想而知。這就是維米爾。但根據當時的社會狀況，有研究者推斷：維米爾盡管與一位出身顯赫的貴族小姐結了婚，但婚后的生活卻是相當拮據的，甚至還需要岳母接濟。盡管如此，維米爾將自己的每一幅作品都視如珍寶，不愿意輕易出售，可見畫家傾注在作品中的心血與情感。

2 “窗”的隱喻

在維米爾窄小的畫幅中，為何隱藏著無限延伸又耐人尋味的空間感？那些室內夢幻般的光芒主要來源于通常布局在畫面左側的窗戶?；蚓o閉，或半開，鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內與外的關聯，以及貫穿于畫面空間的循環氣流。

“窗”內的人物們活生生的展示在這個空間中，帶著五味雜陳的表情似語非語，望向窗外陷入沉思，眼神在窗內與窗外游離，畫面充滿神秘的空氣感。“窗”外仿佛有無數雙眼睛貪婪的窺視著房間，而房內的人卻全然不知。導演這一切的畫家全身而退，留給后世無限驚奇。

2.1 隱秘的窺視

維米爾的作品本身就是一扇“窗”，通過這扇充滿著民族自豪感的“窗”，我們得以窺視其房間陳設、以及畫面中的人物，進而了解17世紀的荷蘭中產階級過著怎樣富足而安定的生活。

《繪畫的寓意》是維米爾的經典作品，大約作于1666年—1667年間，這幅作品幾經輾轉，最終由維也納美術史博物館收藏?？梢哉f，這是維米爾的代表之作，有人說它是解讀維米爾繪畫的一把鑰匙。執著這把鑰匙，我們打開維米爾的畫面之“窗”（見圖1）。

華麗厚重的幕簾上繡著金線，一并挽到畫面的左側，被一把西班牙椅子靠在身后。“撥”開“窗”簾，我們得以望向室內，窺探室內的陳設。這是一幅精致的畫作，藍黃的色調被黑白調和，飽滿而和諧。畫家背對著觀眾坐在畫架前，右手拿著畫仗和畫筆，對著窗前站立的模特寫生。模特頭戴花冠、手拿書本和樂器，低垂眼簾，如希臘女神一般寧靜而雋永。華麗優雅的水晶和金屬吊燈，被畫家刻畫的細膩精致。墻上已經龜裂了的1581年的17省荷蘭地圖昭示了荷蘭當時領軍歐洲的強國之尊，以及優秀的制圖水準。這一切陳設也表明了畫家中產階級的社會地位。

此時屋內的光源有兩個，一個是觀者所處的位置，左側的光源為厚重的窗簾打出了亮部和高光。另一個是模特左側的光源，按照畫家作品的一般習慣，應該是一扇窗戶將室外光源引入室內。兩個位置的光源為整個畫面制造了深遠的空間感，仿佛空氣在流通，又仿佛觀者躲在簾子后面窺探畫家的作畫過程。但通過地上的大理石地面我們不難發現，其實房間的進深并不大。據考證，一方面，維米爾當時使用一種類似于相機的裝置進行取景，并且在他的為數不多的來往者中，有一位荷蘭著名的顯微鏡學家——微生物學的開拓者安東尼·凡·列文虎克（Antony van Leeuwenhoek）引起了研究者的注意。這也使得維米爾借用暗箱及光學儀器對取景、透視法以及色光的研究更進了一步。也由此可見，過著近乎隱居生活的維米爾并沒有閉門造車，而是與時俱進的，而且熱衷于研究畫面的空間視覺效果和光色關系，這對日后的印象派都產生了影響。

維米爾的大部分作品描繪的都是室內場景，有時數幅作品來自同一個場景的描繪?！肚闀贰ⅰ缎叛龅恼嬷B》、《坐在琴鍵前的女子》、《寫信的太太與女傭》等作品也都有類似的表現。在這些個場景中，畫家嫻熟的運用畫面各元素，立體的展示出17世紀荷蘭一個中產階級家庭的信仰與生活。讓觀者得以如身臨其境般置身于畫作中，驚奇而惶恐的觀察著周遭的一切。

2.2 內外的區隔

借著敞開的房門，維米爾將觀者的視線從一個房間延伸至另一個房間。通常畫家會把窗戶畫在房間的左側，光線投射進來，氣流在窗框中交換，因此，畫面中的空間又通過開合的窗戶向外無限延伸。觀者通過房間內與外的交流體會畫家想要表達的隱喻《女子和魯特琴》（圖2）。

這幅畫大約在1664年完成。畫中人物只有一個年輕的女子。畫面前后的明暗對比是為了突出窗邊撫琴的女子，也可能是使用了暗箱作為繪畫輔助工具，畫面四周較暗。畫中的女子正在撫琴，臉側向窗戶一邊，窗戶下半部是緊閉的，上半部分打開，清冷的光照在女子的身上，將額頭、眼睛、珍珠項鏈和耳墜照的非常耀眼，引人注目，與前景的昏暗形成鮮明的對比。

女子的動作像是在調音，側耳細細的分辨彈奏出的音節，忽而仿佛被窗外的某種聲音吸引，眼里閃動出光芒，嘴角露出微笑。此時半開半合的窗戶，成為一種內外區隔的作用，將觀者的猜測從室內帶到室外，又從室外返回室內，形成了一種內外的交流。

維米爾的作品多以女士們在室內的日常生活為主題，類似的作品不少，其中《寫信的太太與女傭》中，窗子也顯示出內外區隔之意。

這幅畫畫的是一位正在全神貫注寫信的太太和一位望向窗外的女傭，窗戶緊閉，清冷的光照在女傭臉上，緋紅的臉頰掛著微笑，女傭心不在焉的笑容和眉頭微蹙的太太形成鮮明的對比。此時地上揉皺的紙團也暗示了太太心中的不悅，緊閉的窗戶區隔了室內和室外，變成了一種阻隔的隱喻。

內與外，這對反義詞，意味著對立也意味著溝通，維米爾過著近乎于隱居的生活，但作品中的“內”與“外”卻在“窗”的作用下，頻繁的交流著，值得后人探究。

2.3 道德的訓教

在維米爾的作品中，位于畫面左側的窗戶以不同的姿態詮釋著不同的含義，其中，關于道德的隱喻幾次出現在了他的作品中。

《一杯酒》據考證作于1660年，標志性的房間陳設中，窗子仍在左側，半開的窗戶正中間有玻璃彩繪及鑲嵌的盾形徽章，那可能是維米爾的鄰居妻子的家徽?；照律侠L有意味著禁酒的女神像。而視線轉回桌旁，一位男士手持酒壺，站在桌邊，復雜的表情凝視著坐在桌子邊的女士，身著高檔服裝的年輕女士，此時將玻璃高腳杯中的酒緩緩飲盡。一旁椅子上的樂器，也似乎暗示著男女共歡的場面。昏暗的室內，光線透著半開半合的窗戶，投射到酒壺和人物身上，特別是將女子純白的頭巾及上半身照的異常明亮，仿佛接受光的洗禮。也許此時年輕女士的眼睛透過玻璃酒杯盯著對面窗子上的女神，心里五味雜陳不得而知。顯然，維米爾這幅作品有意將禁酒女神與畫中飲酒的女士形成對比，有著訓誡與暗示的意義。

同樣帶有訓誡隱喻的有《端著酒杯的少女》。維米爾對這類場景已經非常熟練，半開的窗戶同樣清晰的繪有訓誡禁酒的女神，但這幅畫的故事似乎更復雜且曖昧，挨著窗邊角落里坐著一個沉思的男子，表情略顯沮喪，似乎帶有嫉妒的情緒。離桌子較遠的地方，一個男子俯身觸碰女子的手，似乎正在勸酒，而女子回眸微笑，像是默認了男子的邀約。此時的光線同樣從窗戶投射到年輕女子的臉上，帶有強烈的戲劇性效果。

3 結語

維米爾一生過著隱居般的生活，鮮有社交活動。這位號稱“德爾夫特的斯芬克斯”的畫家卻在身后留下了為數不多的謎一樣的作品。作品的主題大部分都是室內的日常生活，唯美、細膩、安靜、醇厚。每一個人物每一件器物在巧妙的安排下，都閃耀著珍珠般柔和而瑩潤的光彩，發揮著他們各自的作用，這些熠熠生輝的形象展示出了維米爾極高的創作手法。他用細膩的情感和驚人的繪畫手法創作出為數不多但足夠讓后世觀者百般揣摩的畫作。本文從維米爾的“窗”這一畫面元素入手，依托作品，充分探討了“窗”在其作品中的功能和隱喻。另外，維米爾的“窗”也讓觀者窺探到了17世紀荷蘭中產階級的社會狀況。維米爾作品中蘊含的靜穆之美像一個巨大的磁場，吸引著觀者，將之引入到神秘而又神圣的境界中。

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