談理查·施特勞斯《最后四首歌》的鋼琴伴奏藝術

張 放 放

(沈陽音樂學院 音樂教育系,遼寧 沈陽　110004)

?

談理查·施特勞斯《最后四首歌》的鋼琴伴奏藝術

張 放 放

(沈陽音樂學院 音樂教育系,遼寧 沈陽110004)

摘要:施特勞斯對歌曲進行了大膽的創新,無論是歌詞的選取還是音樂伴奏的創作,都充滿著新穎的藝術詠嘆張力,讓德國藝術歌曲的創新有了質的飛躍。認為《最后四首歌》是施特勞斯以理查·施特勞斯的最終作品,也是他的經典之作。《最后四首歌》的創作背景為視角,對其中的《春天》《九月》《入睡》《在晚霞中》的鋼琴伴奏進行藝術分析。

關鍵詞:理查·施特勞斯;最后四首歌;鋼琴伴奏

成為理查·施特勞斯“天鵝之作”的《最后四首歌》,在整個浪漫主義音樂派系中有著至關重要的地位。這是斯特勞斯用了一生的時間進行音樂創作,《最后四首歌》為他的音樂人生畫了個完美的句點。斯特勞斯的音樂靈感來自于對文學和哲學的熱愛,他以新穎的手法創作出了絢麗多彩、生動豐富的音樂故事,他的音樂表達了許多抽象的故事和情感。理查·施特勞斯通過對曲調、和聲以及音響的修辭,強烈的旋律、戲劇化的音響都賦予了歌曲異曲同工之妙。在創作過程中,斯特勞斯特別重視以鋼琴伴奏為主要手段表現和聲。線條平行化的和聲布局,橫向思維、和弦連接以四五度根音的關系作為主題,是施特勞斯在鋼琴伴奏上的處理方式[1]。六歲的理查·施特勞斯已經開始創作藝術歌曲,1948年,《最后四首歌》結束了他的創作生涯,完美地體現了晚期浪漫主義樂派在藝術風格上的完美詮釋。

一、理查·施特勞斯與《最后四首歌》

1.《最后四首歌》簡介

《最后四首歌》的創作歷時三年零七個月。1945—1949年期間,施特勞斯一邊從事創作一邊進行其他工作,因此這部作品是斷斷續續完成的。

室內樂性質的《最后四首歌》是聲樂套曲,以管弦樂為伴奏。晚期浪漫主義音樂最后一部大規模的管弦樂隊作為伴奏的聲樂套曲,在《最后四首歌》之后,浪漫主義晚期音樂達到一個前所未有的高潮,至今還沒有與之相比擬的藝術歌曲。

《最后四首歌》包括《春天》《九月》《入睡》《在晚霞中》[2]。1946年,埃森多爾夫所著的《在晚霞中》被施特勞斯所看到,他覺得詩中內容所描繪的與自己生活十分相近,因此他以此為詞,創作了《在晚霞中》藝術歌曲。隨后,施特勞斯又創作了《春天》《九月》《入睡》。他在《春天》里,寄托了自己對大自然對生命的熱愛之情;而《九月》則抒發了施特勞斯對過去生活的懷念和對時間飛逝的感嘆。二戰以后,斯特勞斯的平靜心態與《入夢》的意境很是符合。這四首歌曲以悠揚生動的旋律,詮釋了斯特勞斯從絢爛的人生到平靜心態的轉變,將生命的延續和萬物的變換以音樂的形式,淋漓盡致地表現了出來。

2.作曲家創作《最后四首歌》的時代背景

理查·施特勞斯因擔任國家音樂局局長,這讓內心排斥政治的施特勞斯的名聲遭到了非議。二戰以后,他面臨“非納粹化”審判的同時,資產也遭到了凍結。這讓晚年的施特勞斯跌入到了人生的低谷,此時的他既羞愧難當又哀傷消沉。在經歷了重大打擊的他,在1945年離開了德國。在瑞士的生活并不如意,妻子的不理解和吵鬧,居無定所的他依然完成了藝術歌曲的創作。由于經濟原因,施特勞斯對自己過去的作品進行改動,然后參加演出,以此得到報酬。兩次世界大戰讓施特勞斯的人生跌宕起伏,在對音樂的創作過程中,他遭遇了常人難以想象的困難,然而這些經歷卻深深地影響著施特勞斯的音樂創作[3]。常年的戰爭讓施特勞斯心里十分痛苦,心理極度疲憊的施特勞斯已經多年不創作藝術歌曲。一次偶然的機會,施特勞斯讀到了《在晚霞中》這篇詩歌,這篇詩歌讓施特勞斯十分感動,《最后四首歌》第一首《在晚霞中》就這樣悄然誕生了。年事已高的施特勞斯在這三年中,陸續創作了剩下的三首歌曲:《春天》《九月》和《入睡》,《最后四首歌》成為了施特勞斯一生中所創作的杰作,也成為晚期浪漫主義音樂派系的完美作品。

二、《最后四首歌》的鋼琴伴奏藝術分析

1.《春天》的鋼琴伴奏

《春天》的伴奏里,調式和調性不斷進行轉換,使用大量的變化音和朗誦式的風格旋律。為了讓《春天》呈現不一樣的色彩,在伴奏上施特勞斯多處使用轉調及離調的手法。《春天》不僅有引子,還有尾聲為曲式結構的A、B、C 三段體。如:1～4小節是引子,5～21小節是尾聲。A部以第7小節為鏈接,B部作為29～43小節,然后又是3小節鏈接,47～66小節是C段,最后以6小節作為結束。頻繁的調式轉換,新穎的創作手法讓旋律表現出了春回大地的景象,也表達了施特勞斯對春天的熱愛,對自然和生命的惋惜。在整曲中,以陰郁的基調作為伴奏的開端,從第3段開始,利用A大調和C大調的片段,讓伴奏變得悠揚歡快。施特勞斯利用頻繁交替變幻的音樂節奏,表現出了他不安的情緒以及與歡快的氛圍相交織的矛盾情感[3]。例如,在“幽暗的地穴里”那一段,伴奏上多處使用切分、休止等表現手法。伴奏貫穿全曲,利用三拍子節奏的推動型以及前八后十六表現形式,將春天的溫暖以及生機勃勃一覽無遺地表現出來。施特勞斯使用了琶音,將伴奏織體組成焦慮不安而又積極向上的生動音樂形象。而和聲則是C小調主和弦以及降E大調四級和弦進行大小不同的交替。這樣的處理手法讓伴奏和歌詞形成了完美的統一。無論是和聲還是織體的寫作,施特勞斯的構思巧妙新穎,不僅烘托了春天輕松歡快的氛圍,更是將人與自然達到了音樂上的統一。

2.《入睡》的鋼琴伴奏

在曲調上看,《入睡》是一首相對平穩的藝術歌曲。施特勞斯的《入睡》描繪了一位經歷世間滄桑、跌宕起伏的生活老者,在悲喜交加的情緒中期待安眠的情景。悠悠揚揚的伴奏,讓人不自覺地感到凄涼和憂郁。以F小調起始,22小節到降D大調,前奏在低聲區域不斷地涌出,模進則是2～4小節。《入睡》是緩慢的行板樂,施特勞斯以模仿為行進動機,在第32～37小節等多處使用。從樂譜上可以看出,施特勞斯運用變化模進來表現音樂。特別是在第13、14小節以及第21、22小節表現的尤為明顯。《入睡》以5小節為引子,最后10節為結尾的尾聲無再現的單二部曲結構方式。A部從第6～17小節,連接部則是第18～32小節,第55小節作為B段。作為最富有情感的作品,他與《九月》被稱為“姐妹篇”,因為他們無論是音樂織體結構還是伴奏的調式調性十分相似。從以上分析可以看出,《入睡》在伴奏的創作上是緩慢的。除此之外,施特勞斯利用高超的作曲技巧,將和聲巧妙地運用到作品當中。根音和弦進行變換,使得伴奏中的和弦形成了強烈的對比,表現出了《入睡》的獨特色彩表現力。《入睡》的歌詞是一戰時期所做,歌詞所描繪的情景和施特勞斯心境十分相似,他們都是戰爭的受害者,在極度疲憊的狀態下渴望解脫渴望自由,以這樣的思想情感創作出的《入睡》,是施特勞斯音樂作品中少有的和諧之聲。

3.《九月》的鋼琴伴奏

沒有描寫靜謐撩人的月色,也沒有熱情如火的溫度,《九月》是一首懷念逝去的夏季,對時間飛逝的無奈和感嘆。密集排列的四六和弦使上方聲部旋律化,十六分音符在下方聲部的上行分解和弦,最后加上32分音符的3連音,這三個因素組成《九月》的鋼琴伴奏織體。《九月》的鋼琴伴奏不僅渾厚連貫,而且還有著管樂器通透明亮的音色特點,這是通過上方聲部的弦樂演奏模仿與下方聲部的管樂演奏模擬相結合所產生的效果[4]。鋼琴伴奏在旋律的把握上配合小號飽滿的音色特點,使得《九月》更富有詩意,更能表達出施特勞斯的情緒,描繪出了夏天逝去和秋天降臨的意境。同《入睡》一樣,《九月》也是行板Andante,以單三部為曲式結構,A段變成A′段落,轉調六級和弦和聲,優美動聽的伴奏將整首歌曲推向高潮。施特勞斯在寫《九月》的前奏時,從D大調起,伴奏的抒情旋律愈來愈強,減少了轉調和離調轉換,減弱了半音化的和聲。A、B、C、D主導動機巧妙地運用在了伴奏上,描繪了逝去的夏季。

4.《在晚霞中》的鋼琴伴奏

施特勞斯所作的《在晚霞中》,描繪了一個憔悴疲憊的人等待死亡時的情景。據分析,這是施特勞斯在描寫他與他的夫人,《在晚霞中》寫出了他當時的真實的內心,也正因如此《在晚霞中》這首曲子成為施特勞斯的最愛。歌曲是以單二部為結構的曲式,以第22小節為引子,第23～36小節為A段。第37～50小節為B段。A′部再現A部,以第51～61小節為A′部。第62～82小節是補充段,最后以16小節結束。伴奏以降E大調開始,整個伴奏緩慢而又深情,音樂逐步走向抒情,讓人引發共鳴。聲樂前21小節的前奏是旋律聲部,深情沉重的前奏為最后的總結做了鋪墊。在降B音時,出現了人生旋律,就像一位歷經滄桑的老者在傾述著自己的痛苦和無奈。整部作品旋律寧靜緩慢,給人以空靈靜謐之感。《在晚霞中》只做了三度的關系調轉換,在前5小節中,主調在主和弦降E大調上,而在前奏上施特勞斯沒有過多的離調和轉調。施特勞斯為了營造出模糊不定的效果,從第6小節有了離調,在轉入C大調后馬上又轉降E大調。施特勞斯以巧妙獨特的手法寫作鋼琴伴奏,使整個樂曲達到了人樂合一的境界,給人以穿越時空的感覺。《在晚霞中》暗示了施特勞斯和妻子即將走向生命的盡頭。

三、結語

《最后四首歌》是理查·施特勞斯用生命最后的時光譜寫的偉大歌曲,它綜合了施特勞斯的創作風格,無論是緩慢寧靜還是輕快的音樂形象,都在《最后四首歌》中完美地體現了出來。《最后四首歌》是施特勞斯心靈的真實寫照,也宣告施特勞斯一生即將走向終點。施特勞斯對音樂藝術的熱情以及對生命的詮釋深刻影響了歐洲音樂創作,也將歐洲晚期浪漫主義音樂推向了制高點。

參考文獻:

[1] 涂茜.理查·施特勞斯歌曲鋼琴伴奏的和聲藝術特征[J].中國音樂學,2007(7):129-131.

[2] 李潤瑋.理查·施特勞斯《最后四首歌》的后浪漫主義特征及音樂演唱分析[D].上海:上海師范大學,2007.

[3] 許瀚心.理查·施特勞斯聲樂套曲《最后四首歌》研究[D].西安:西安音樂學院,2012.

[4] 李文.理查·施特勞斯《最后四首歌——九月》的音樂研究與和聲分析[J].南昌高專學報,2011(4):36-40.

【責任編輯張躍雙】

On Piano Accompaniment Art of Richard Strauss’ Four Last Songs

Zhang Fangfang

(Music Education Department,Shenyang Conservatory of Music,Shenyang 110004,China)

Abstract:The piano accompaniment of Spring,September,Sleep and In the Cloud of Richard Strauss’s Four Last Songs is analyzed from the point of view of the creation.It considers that matter the selection of the lyrics,or the composition of music accompaniment,the new art chanting tension made the creation of German art music a qualitative leap.

Key words:Richard Strauss;Four Last Songs;piano accompaniment

收稿日期:2015-11-09

作者簡介:張放放(1982-),女,遼寧沈陽人,沈陽音樂學院講師。

文章編號:2095-5464(2016)03-0392-03

中圖分類號:J 625

文獻標志碼:A