鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》的主題與和聲特點分析

曲 怡

（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037009）

鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》的主題與和聲特點分析

曲 怡

（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037009）

鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》是朱踐耳創作的一首鋼琴奏鳴曲。本文對這首作品中運用靈活、具有民族性特點的主題與和聲進行分析和探索，透視出作品中情緒對比、情感并置和情境不斷轉變的動力特點，揭示出其不同于西方傳統奏鳴曲的氣質與精神。

奏鳴曲；民族化；主題；和聲

一、朱踐耳與鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》

朱踐耳是上世紀中葉以來我國一位很杰出的音樂教育家，曾留學前蘇聯。在長達半個多世紀的創作生涯中，他不僅創作了大批非常優秀的聲樂、器樂作品，還創作了很多與舞劇、戲劇等舞臺劇具有密切關系的音樂作品，同時還為電影配樂。他所創作的作品體裁、題材各不相同，涉及到的體裁包括從交響樂、室內樂到藝術歌曲，創作的焦點與題材包含從民族音樂文化素材到國內外的文學作品改編的音樂劇等。

朱踐耳先生的室內樂，在他所有的作品中是最不被人們所熟知的，但這些鋼琴音樂作品，是他民族風格與創作思想的具體體現，因而對這些鋼琴作品同樣具有探索意義。朱踐耳先生所創作的鋼琴作品數量較少，其中鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》是其鋼琴作品中唯一采用了奏鳴曲式進行創作的作品，更具代表性意義。

這部鋼琴作品中，作者很巧妙地融入了我國傳統昆曲的音樂素材和審美特點，以及我國戲曲表達的具體技法手段，尤其是其主題發展與和聲運用方面，更是凸顯了中國鋼琴音樂在表現民族化素材、體現民族化風格方面的積極探索。因而這部作品無論從作曲學的視角，還是從民族文化與鋼琴文獻的相交融的視角，都具有鮮明的特征。這首鋼琴作品中不僅僅體現出作曲家運用西方文化載體表現中國音樂風格與西方創作技法融和的嘗試與探索，還體現出他試圖吸收、融合這兩種不同的要素為一體時，對中國傳統音樂文化所進行的創新。

鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》是一首具有宗教風格特點的作品。無論是在形式上，從主題與和聲的運用素材方面，還是從發展技法方面，在展現民族音樂風格特點的同時，啟發人們對于中國風格鋼琴音樂創作的新思維和新嘗試。這已經不再單純是一種風格問題，而是如何將其進行抽象化與具象化結合的問題。這首作品具有典型的西方奏鳴曲結構特點，在題材選擇方面，也具有個性化的特征。這種將來自西方傳統的音樂文化與中國傳統文化的結合，不僅體現在音樂的曲式與邏輯特征方面，還展現在作品的主題與和聲發展方面。它體現出了不同文化因素之間的兼容與并置，體現出中西音樂文化需要在相互交流與關聯中進行文化創新的新思路。

二、鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》的主題特點

這首鋼琴曲的主題具有中國傳統音樂元素特色，呈現方式也體現出一種典型的民族文化特征。這些特點除了來自于作曲家多年的創作實踐與積累之外，還來自民族文化無所不在的影響力和民族自身的歷史底蘊。而這些對于運用音樂表現宗教故事或情感而言，都具有積極的意義。

（一）作品主題形態

1.引子主題形態 首先，這首作品中的引子素材是一種多聲部的音樂織體形態。在這個引子中包含了3個個性化的“音樂主題材料”。其中第一個出現在第1－2小節處，整個主題素材都在低聲部出現，展新出一種引子素材特點，同時也體現出引子在后續的發展潛力。這個音樂主題動機的構成材料主要是級進關系和跳進關系的結合，而且相對音程結構也很簡單。作曲家這樣設計的目的是為了更形象地塑造一種特殊的音響色彩與意境特征。在構成這個主題的兩小節的材料中，音程設計也很有特點，每個音程都具有某種象征意義，而且每個小節中的材料也都體現出一種對比性特征。將其設計在低音區進行，還體現了作曲家在考慮獨特的民族性風格表現方面的獨具匠心，他運用重疊的八度音程的濃重色彩和對比中所形成的清新色彩，構筑了宗教音樂所特有的莊重、空泛的音響色彩感，很好地體現出情境性的效果。

從這個主題素材的形態可以看出，作曲家一共設計了3個具有不同特征的旋律線條和音高特征，通過交替出現最后形成一種下4度和上2度的進行關系。而且在這個過程中采用具有小跳性的音程與穩定的級進音程相交替，最終形成一種彼此結合的方式，構成一種富有起伏感的色彩關系，而且運用較長時值表現這些不同的音，也體現出了主題材料中的人物形象特點——宗教中慢速、延長的說唱節奏和延續不斷的誦經吟唱效果。

2.第二主題形態 第二個具有個性化的主題動機材料出現在高音區，這個旋律采用我國傳統的佛教音樂《目蓮救母》的片段和素材作為主題動機，不僅體現出了《目蓮救母》中的音調在這首鋼琴曲中的移植與運用，還體現出過去創作中常常使用的“插標簽”思維在鋼琴創作中的運用。

3.第三主題形態 第三個具有個性化的主題動機也是出現在低音區中，但是為了與前面的低音區主題進行區別和對比，采用了三連音音型作為其基本材料形態和風格特點。從這個引子材料引申發展出了三個主題，這三個主題分別是引子主題、奏鳴曲中的主部主題和副部主題。

（二）奏鳴曲中的主部主題和副部主題特點

1.主部主題特點 這首鋼琴作品的主部主題是描敘一種富有活力的青春形象色彩，這個象征著“青春與活力”形象的主部主題主要位于音樂的高中音區，其旋律具有典型的五聲性音調特點，不僅具有一種流暢的旋律發展特征，還體現出一種速度輕快、情緒高揚、歡暢美好的音響效果。尤其是音樂中所運用的短顫音、上波音與跳音等都在短連線的統一下，富有裝飾性色彩，使得旋律音更具有表現力和民族五聲性特點。

此外，這個主題旋律還采用了具有舞蹈律動感的三拍子，體現出年輕人所具有的活潑情緒，清新跳躍、朝氣蓬勃的青春形象特點。這個主題的另一個特征是波音和短連線音的大量運用，不僅凸顯了音樂中的棱角色彩，形成年輕人特有的跳躍性和個性，還體現出了大量的、與上面旋律下行相互映襯的音響變化色彩。這個主題的旋律音調展開過程中所形成的細微處的頻繁變化，就是通過這些小技巧來實現的。音樂中所運用的音程交叉與變化，運用演奏技法對特殊音程或音級的色彩表現，也體現出大量的跳進與級進中所形成的氣質特征。這種通過主題素材的變化運用使旋律線條上下波動的思維方式，體現出我國傳統戲曲所追求的視聽——聯覺思維在鋼琴創作中的運用嘗試。在旋律走向上來看，雖然整體性的起伏幅度不大，卻體現出一種音程起伏不斷變化、變化頻率也比較快速的特點。這個主部主題在音調風格和形態方面屬于主調音樂，所運用的伴奏素材也與主題聲部形成了映襯性的發展。

主部主題的材料還有另一種特點，即在樂句的后半句伴奏中，呈現出一種旋律聲部由分解和弦而來的形態特點。而且在第四小節之后，旋律性的進行開始轉向具有動機特點的進行，呈現出一種相同音型不斷反復的特點，這種特點還與動機中不斷級進進行的具體形態具有密切關系，二者都體現出一種音樂形象、氣質與情緒正向另一方向過度的特點。

2.副部主題特點 最后一個個性化的主題是具有純潔柔美特征的主題——奏鳴曲式中所必須要有的副部主題。這個主題體現出一個小沙尼形象，與上述的其他幾個主題進行對比與呼應。這個主題的功能與作用要小一些。這樣設計的原因，一方面由于典型佛教音樂曲調的運用，凸顯和明確了各自的主題形象與作用；另一方面，這是一部沖突性、戲劇性不過度強烈的宗教題材作品，因而沖突遠遠小于傳統奏鳴曲中的戲劇含量。

總之，這些主題素材的選擇既有傳統音調的有序引用，使作品本身具有很強的吸引力，而且還使音樂的氣質呈現出一種古香古色的民族特點。從某種意義而言，主題旋律發展中對傳統佛教音樂和五聲性音階、音調的引用，最能體現出音樂的民族性色彩，最容易被聽眾識別。其次，在主題發展中，注意對傳統樂器音色的模擬和動機音型的變化運用。這首鋼琴曲很注重對我國傳統鐘磬、古箏等樂器的音色運用，通過在演奏中運用特殊的演奏技法模擬這些生活中常見的音效，使這首宗教題材的鋼琴奏鳴曲顯現出較為豐富的情感色彩，甚至在演奏中還有對中國大鼓、大撥、木魚、鈴鐺以及笛子等樂器的音色模擬，表現出濃郁的中國地域文化色彩和民族文化氣質。

三、鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》的和聲特點

這首鋼琴奏鳴曲與其他的鋼琴奏鳴曲一樣，通過音樂素材、音型、和聲、調性等要素的發展與變化，表現出作品中的情感對比和情境特征。但是其主調音樂風格，卻呈現出不同的和聲特點，這是由特殊的旋律、音調和演奏特點決定的。這首作品雖然同一般作品一樣采用了多聲部織體形態，各聲部的音樂旋律體現出一種線性特點，但是作為這些結構中的和聲，必須與演奏所需要的實際效果相吻合，所以作品中多種民族樂器音色的模仿，形成的和聲富有色彩感。

（一）音程和聲序列 這首作品中主要運用兩種和聲：一種是建立在音程元素基礎上的組合和聲，另一種是建立在旋律基礎上的線形和聲。其中，建立在音程基礎之上的和聲所運用的技法是序列音樂中常用的，這種思維既可以保證創作中對和聲的立體“觀照”，也能夠體現出一種橫向的運用結構，造成作曲家所期待的音響效果。這種和聲主要體現在和聲的技法與結構上，四五度疊置和弦的大量出現，八度重疊基礎上加入其它音程所構成的非三度和弦的出現，也都是這種和弦思維的體現。但是與西方現代技法所不同的是，這些和弦是特別設計的，是為了表現或暗示某種形象而即興設計的，它們都具有鮮明的中國五聲性特點和民族音調特征。比如這種和弦還被大量的運用在作品中的連接部、展開部、再現部中，而引子部分中這種和弦運用最多，體現出一種民族性的和聲特點。這些和弦多被用來表現寺廟古剎的空闊與神秘，表現個人情緒的孤單與冷清，表現出一種出世的情境、氣氛。

（二）線性和聲邏輯 這部作品中還運用另一種線性和聲。這種和聲主要體現在作品的展開部，其特點是以音階調式中的級進進行為主要模式，在體現出縱向和聲邏輯的同時，更加強調和弦的分解式音調特征，這樣的運動模式為主導時，就使作品呈現出一種橫向的線性效果和變化色彩。這首鋼琴曲中，這種和聲形態主要被用來表現激烈的矛盾，如在展開部的第一部分中。

結語

朱踐耳的鋼琴曲《敘事詩〈思凡〉》的主題與和聲，主要體現出一種創作民族化的風格特點。正是由于這樣的思維，才使得主題發展與和聲運用變得更具有靈活性的特點，作品也才獲得一種自由、多變的結構意義。這些民族化表現在既可以運用遠關系的轉調對主題素材的發展，還可以運用色彩性和聲的連接對主題結構的串聯，也可以運用民族五聲性音階或調式色彩對作品中的情景與情感進行邏輯構思，從而襯托出旋律與和聲上的鮮明個性特點，也使得音樂素材的選擇與運用更為靈活。

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Analysis of the Theme and Harmonic Characters of“Narrative Poem ＜Sifan ＞”

QU Yi
（Musical School,Shanxi Datong University,Datong Shanxi,037009）

Piano “Narrative Poem ＜ Sifan ＞”is the creation of Zhu Jianer＇s piano sonata.This article will focus on analysis and exploration about flexible and national characteristics of the theme and harmony，in order to reveal the contrasted mood，changing emotion and dynamic characteristics，and also reveal the difference from the Western traditional Sonata music in temperament and sprit.

sonata；nationalization；theme；harmony

J605

A

1674-0882(2016)03-0104-03

2015-10-25

曲 怡（1977－），女，遼寧大連人，講師，研究方向：音樂學。

〔責任編輯 趙曉潔〕