曇華林藝術街區與武漢城市文化發展研究

文/孫 燕

曇華林藝術街區與武漢城市文化發展研究

文/孫 燕

隨著我國經濟的迅猛發展和城鎮化步伐的日益加速，城市文化的提升與進步成為城市發展的核心要素。本文從城市里的公共藝術區入手，分析公共藝術區與城市文化發展之間的聯系，著重選取武漢市曇華林藝術街區為調研對象，提出如何利用公共藝術區提升武漢整體城市文化層次的合理化建議。

城市文化；藝術街區；曇華林

改革開放30多年來，我國經濟高速發展，日益向現代化國家、發達國家的目標邁進。現代化進程的核心內容就是城市化和工業化，我國城市的規模不斷擴大，城市人口的比例不斷攀升，如何構建一個和諧發展、全面發展的城市，如何在保證經濟高速增長的同時，也加強城市文化和精神文明建設，彰顯城市個性與特色，這是一個涉及方方面面的復雜課題。本文從城市里的公共藝術區入手，分析公共藝術區與城市文化發展之間的聯系，著重選取武漢市曇華林藝術街區為調研對象，提出如何利用公共藝術區提升武漢整體城市文化層次的合理化建議。

一、公共藝術與城市文化發展的關聯

公共藝術可以說是城市文化中最引人注目的一個部分，西方公共藝術發展的歷史也證明了公共藝術是城市文化的載體和容器。優秀的公共藝術作品以及街區往往會成為一個城市的地標，提升城市的文化內涵，擴大城市的知名度和影響力。在國內，公共藝術的出現還是一個新鮮事物。上個世紀90年代公共藝術的概念及公共藝術本身才在大型城市中逐步涌現，這一現象與我國城市發展過程中公共領域的不斷增多以及市民社會的初步構成密切相關。可以說，公共藝術理念是我國社會經濟的長足發展、政治體制的逐步完善、中國城市化速度加快、城市文化與精神文明建設日益加強的必然結果。

首先在理論層面，公共藝術與城市文化發展之間是相輔相成、相互促進的關系。公共藝術又被稱為公眾藝術或者社會藝術，是源于西方的一種藝術形式，最早出現于第二次世界大戰后的歐美發達國家。公共藝術的誕生使藝術和城市生活發生關聯，它承載了城市豐富多彩的生活、悠久獨特的歷史與光怪陸離的文化，同時通過特有的藝術符號形式傳達著城市人對城市生活的特殊情感。公共藝術的表現形式多種多樣，例如：壁畫、攝影、雕塑、裝飾、標識、園藝、地景、廣告等。它是生活在城市中的人們通過藝術形式改造自身的生存環境，從而提升自我生存狀態的重要表現。公共藝術屬于城市，城市是公共藝術的載體。

其次在功能層面，公共藝術是現代城市經濟、文化發展的必然要求，體現市民對城市生活理想的追求。公共藝術的特性在于其公共性，相對于純藝術和架上藝術，公共藝術具有更為強烈的文化表現性，肩負更多的文化、社會乃至政治功能。公共藝術的創作和設置更多的是為了服務群體、社會和公眾，而非個體和私人，最終目的是美化城市，增加城市生活的樂趣，使城市真正成為人們詩意棲居的理想場所。

最后在文化層面上，公共藝術是城市文化和獨特氣質的重要組成部分和載體。城市是人們聚居和生活的社會形式，文化是城市的靈魂和品格象征。城市間的根本差異就在于城市文化的不同，沒有了文化，城市就沒有了靈魂。公共藝術數量的多寡與品質的高低是衡量一座城市文化水準的重要指標，富有創意的公共藝術和公共參與的寬松藝術氛圍，充滿文化交流與審美以及休閑娛樂的公共空間都體現著城市市民的生活水平乃至整體的文化精神。

二、曇華林藝術街區與武漢城市文化發展

武漢作為我國中部的重要城市，經過政府的努力，城市文化建設已經有了長足的發展。但是，與北京、上海等一線城市相比還是存在一定的差距。武漢市并不缺乏文化資源，但是如何將這些資源進行轉化和整合，產生連鎖反應和集聚效應，是需要專業人士和政府部門進行全面考察論證和獨具匠心的設計。武昌曇華林藝術街區匯集多種文化資源，極具武漢本地特色，但是現狀差強人意，對曇華林藝術街區的案例分析將對武漢市的公共藝術區建設，乃至整個城市文化發展提供思路。

在地理上，曇華林藝術街區位于老武昌城的東北部，東起中山路，西至得勝橋。曇華林老街至東向西，全長1.22千米，寬3至5米，主要包括曇華林、戈甲營、太平試館、馬道門、三義村以及花園山和螃蟹岬兩山在內的狹長地帶。曇華林依老武昌城城墻而建，形成一湖三山的自然景觀。花園山、螃蟹岬之間，曇華林穿行而過。小山、民居相映成趣，石條臺階樸實無華，形成曇華林藝術街區的特色。

從歷史上看，曇華林是明洪武四年（1371年）武昌城擴建定型后逐漸形成的一條老街。近代社會，西方文明以強勢姿態進入中國。1861年漢口開埠，曇華林一代興建了大量西式建筑，包括學校、教堂、醫院、住宅等。這些建筑現今仍有大量遺存，是反映武昌近現代文化生態環境的重要歷史資源。曇華林和武昌城一起經歷了辛亥革命、北伐戰爭、抗日戰爭、解放戰爭等眾多歷史事件。行在曇華林的幽幽老街，如同穿越了一部武漢的近代史。

在人文內涵上，曇華林藝術街區體現了近現代多重文化的融合與交融，包括宗教文化、建筑文化、古城文化、教育文化、革命文化等。曇華林藝術街區文化主題既有紅色專題也有宗教專題；既有古代專題也有近代專題；既有自然專題也有建筑專題；既有教育專題也有民俗專題；加之名人名居，曇華林街區是武昌城乃至武漢市文化內涵最為豐富的藝術文化街區，在此地發展文化創意產業具有較強的人文歷史優勢。

總之，曇華林藝術街區是集“湖·山·城·街巷·建筑”于一體，沉淀大量的歷史、人文、建筑藝術等遺跡，以優秀歷史建筑為核心，以紅色文化展示、古城文化展示、歷史文化展示、宗教文化展示、建筑文化展示、街巷文化展示為特色的優秀藝術文化街區。但是，由于老城區改造困難重重，當地居民素質良莠不齊，文化產業結構單一，產業與街區結合不緊密等諸多原因，曇華林藝術街區的文化藝術產業發展并沒有做到與其豐富的歷史、文化、藝術資源相匹配，持續發展缺乏動力。

希望當地政府相關部門、藝術家和專業人士以及當地民眾多方合作與努力，將曇華林藝術街區打造為知譽全國的文化創意品牌。第一，充分利用武漢在近代特別是辛亥革命時期的獨特地位，聯合比鄰的位于閱馬場的辛亥首義文化區，創立紅色歷史文化項目。第二，完善近代遺留下來的西式建筑，建立近代中西文化交流（尤其是宗教文化）展示區。第三，依據曇華林地區獨特的自然環境和人文地貌進行環境藝術設計和再造，打造充滿藝術氣息和人文內涵的環境場域。第四，曇華林藝術街區周邊擁有湖北美術學院、湖北省美術院、大量的藝術工作室和展覽廳等藝術資源，極具發展為高品質藝術區的潛質。著名的宋莊藝術區之前只不過是一個落后的村莊，798藝術區也只是一個廢棄的工廠，只要有合理的政策和慧眼獨具的創意，一切皆有可能。只要給這些藝術家們一個自由創作的空間，他們給城市的回報將是無窮大。

[1]翁劍青.公共藝術的觀念與取向：當代公共藝術的文化及價值研究[M].北京：北京大學出版社，2002.

[2]熊博文.以曇華林為例看歷史街區保護改造研究[J].山西建筑，2012（1）.

[3]覃文柯.曇華林歷史街區改造的反思[J].山西建筑，2012(32).

[4]楊萌.曇華林街區的歷史文化積淀[J].武漢文史資料，2012（12）.

[5]梅蕓.武昌歷史街區曇華林發展文化創意產業競爭力分析[J].華中建筑，2010（8）.

【孫燕，湖北美術學院】