淺談珂勒惠支素描個(gè)性表現(xiàn)語(yǔ)言特性

文/陶 青

淺談珂勒惠支素描個(gè)性表現(xiàn)語(yǔ)言特性

文/陶 青

凱綏·珂勒惠支是19世紀(jì)末20世紀(jì)初一位重要的藝術(shù)家，她一直被認(rèn)為是西方現(xiàn)代美術(shù)史上的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，是世界上公認(rèn)的幾位版畫藝術(shù)家之一，她的素描和版畫是一筆巨大的文化財(cái)富，幾乎每幅作品都具有震撼心靈的藝術(shù)魅力。珂勒惠支對(duì)素描語(yǔ)言的高超駕馭能力，造就了她素描作品的藝術(shù)價(jià)值，這些藝術(shù)價(jià)值是永恒的，不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。

珂勒惠支；現(xiàn)實(shí)主義；素描；藝術(shù)語(yǔ)言

凱綏·珂勒惠支，原名凱綏·施密特，1867年7月8日生于德國(guó)東普魯士柯尼斯堡(今俄羅斯加里寧格勒)。1881年，珂勒惠支開始學(xué)習(xí)繪畫，她喜歡到工地、碼頭畫速寫。1885年，18歲時(shí)由她在柏林大學(xué)讀文學(xué)和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的哥哥陪伴之下來到柏林，在柏林女子繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)。1888年，在父母的支持下，她去慕尼黑學(xué)習(xí)。在這里她看到很多前輩藝術(shù)家的作品，開闊了眼界，其中受克林格爾的影響很大。1891年，珂勒惠支與哥哥的朋友卡爾·珂勒惠支結(jié)婚，定居于柏林。1917年，珂勒惠支50歲生日時(shí)，舉辦了規(guī)模龐大的個(gè)人畫展，并于1919年榮獲柏林藝術(shù)學(xué)院教授頭銜，成為該學(xué)院第一位女畫家。1898年，她的作品《織工的反抗》展覽并引起了強(qiáng)烈的反響，第二年在德累斯頓獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?907年，《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》成功使她獲得了馬克斯·克林格爾捐贈(zèng)的“羅馬別墅獎(jiǎng)金”，珂勒惠支獲得了在佛羅倫薩的羅馬別墅里免費(fèi)居住一年的機(jī)會(huì)，這樣她到意大利進(jìn)行了為期一年的學(xué)習(xí)考察。1927年，她曾應(yīng)邀訪問蘇聯(lián)，蘇聯(lián)的社會(huì)主義建設(shè)大大鼓舞了她，回國(guó)后創(chuàng)作的石版畫《游行示威》《團(tuán)結(jié)就是力量》《母與子》等，表明了她對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放事業(yè)的新認(rèn)識(shí)，藝術(shù)水平也達(dá)到一個(gè)新的境地。1933年希特勒上臺(tái)，德國(guó)納粹執(zhí)政，珂勒惠支成為第一批受到迫害的藝術(shù)家，她被迫離開柏林文學(xué)藝術(shù)協(xié)會(huì)，同時(shí)失去教授的職位，被放逐出國(guó)。1939年，二戰(zhàn)爆發(fā)。她丈夫和孫子都死于第二次世界大戰(zhàn)期間。1945年4月22日，珂勒惠支在德累斯頓附近莫里茨山去世。

每個(gè)藝術(shù)家都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)值得我們?nèi)パ芯俊Ｎ覀冎挥欣^承優(yōu)秀的知識(shí)，才能利用和發(fā)展這些知識(shí)。珂勒惠支在素描藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用方面的高超造詣值得我們繼承和發(fā)展，對(duì)其素描作品進(jìn)行全面分析有助于我們對(duì)她素描藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。

珂勒惠支素描在畫面形式構(gòu)架上的重要特點(diǎn)是鮮明、強(qiáng)烈，富于形式感，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、三角形

在珂勒惠支的畫面中三角形被廣泛地使用，她充分利用了三角形畫面構(gòu)架的特性。在下圖的作品《保護(hù)孩子的母親》中，珂勒惠支刻畫的是一位英勇的母親抬起雙臂把三個(gè)恐懼的孩子保護(hù)在自己身下的場(chǎng)景。母親展開的身體形成一個(gè)穩(wěn)定的正置三角形，這個(gè)形體充滿了整個(gè)畫面，像一座穩(wěn)定而堅(jiān)不可摧的大山，表現(xiàn)出了母親保護(hù)孩子的勇氣。

珂勒惠支《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫中《磨鐮刀》構(gòu)圖飽滿，珂勒惠支沒有刻畫過多的背景和次要細(xì)節(jié)，直接切入主題，特寫鏡頭一般的構(gòu)圖，使得人物形象在畫面中極其突出。她選取了人物身體胸部以上的部分重點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，人物形象在畫面中占了很大的面積。畫面中人物的半張臉和雙手，成了畫面的視覺中心，其中畫面人物的右手緊緊握住，明顯的結(jié)構(gòu)和突出的血管顯示出手部的力量感。這幅作品也是充分利用了三角形構(gòu)圖的穩(wěn)定性，畫面中人物的頭和手臂的外輪廓線條形成了一個(gè)正三角形構(gòu)圖，利用三角形的穩(wěn)定性表現(xiàn)出了人物性格的堅(jiān)韌不屈。

二、十字架

十字架式的畫面構(gòu)架有著宗教式的穩(wěn)定感、莊重感和神秘感。作品《戰(zhàn)場(chǎng)》表現(xiàn)的是一位母親在戰(zhàn)場(chǎng)上遍地的尸體中尋找自己兒子的畫面，這個(gè)畫面很容易讓我們聯(lián)想到珂勒惠支本人在尋找她在戰(zhàn)場(chǎng)上死去的兒子。珂勒惠支采用了十字架形式的畫面構(gòu)架，畫面的人物占據(jù)畫面的中軸線位置與地平線形成一個(gè)十字架式的畫面布局，給人以安定平穩(wěn)的感覺，而且整個(gè)畫面沉浸在夜晚似的黑色中，只有畫面下方采用聚集光的方式，把一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲青年的頭部照亮。這種平穩(wěn)的構(gòu)圖和光線的集中把人的注意力全部集中到了犧牲者的頭部。畫面給人的感覺極其平穩(wěn)安靜，然而這安靜卻渲染了一種憂傷的氣氛。

三、漩渦式

作品《圓洞門里的武裝》是珂勒惠支試圖表現(xiàn)一個(gè)宏大而又充滿運(yùn)動(dòng)感的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，她十分巧妙地運(yùn)用了漩渦式的畫面構(gòu)架形式。漩渦式的畫面主線，使畫面形成強(qiáng)烈的動(dòng)感。畫面中的人物和背景中的建筑邊緣形成了一個(gè)大漩渦，珂勒惠支把畫面中的人潮安排在漩渦的曲線上，看上去仿佛產(chǎn)生了一種強(qiáng)大的動(dòng)力，澎湃的人潮正向畫面的右上角涌動(dòng)。畫面的主體前仆后繼的人群被安排在了漩渦的中心位置，這樣珂勒惠支把人的注意力吸引到了畫面左下角，在這里我們看到了無(wú)邊無(wú)際滔天巨浪般怒吼的人群正高舉武器向前沖來，氣勢(shì)龐大震撼人心。

四、洪水猛獸

《反抗》是珂勒惠支的《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫其中的一幅。在這張作品中，畫面主體是一位吶喊的婦女，她在用吶喊聲激勵(lì)憤怒的人群向前沖去。在婦女之后是向前沖的人群，珂勒惠支把憤怒的人群組合成一個(gè)向前的尖錐形。狂飆的人群如“洪水猛獸”般向前沖去，奔跑者向前傾倒的身體姿態(tài)呈現(xiàn)出一種巨大的向前動(dòng)勢(shì)，蘊(yùn)涵著驚人的力量，使畫面產(chǎn)生一種強(qiáng)烈沖擊感。由于人的視覺習(xí)慣是從左向右去觀察畫面，而畫面中的錐形顯示的是從右向左的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，這樣就形成與人類視覺習(xí)慣相反的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，這樣更加強(qiáng)了反抗的氣勢(shì)。吶喊的婦女緊握的雙手高高舉起沖破后面人群形成的斜線，形成向上掙扎的反抗力。畫面的最亮部聚焦在前面的少年面部，突出了他張大嘴怒吼著向前沖去的形象。珂勒惠支利用構(gòu)圖和人物形象強(qiáng)力地表達(dá)出作品的主題思想：反抗。

五、捆綁

在創(chuàng)作敘事性的大場(chǎng)景素描時(shí)，畫面中人物眾多，場(chǎng)面宏大。藝術(shù)家要做到把眾多的人物安排到畫面中去，并且要表現(xiàn)出人物的性格、動(dòng)態(tài)、精神狀態(tài)等，是非常困難的事情，然而珂勒惠支出色地用粗獷的線條，精確認(rèn)真地描繪出這種畫面。例如：作品《俘虜》中，畫面中的人物被繩子捆綁在一起，形成一個(gè)密不透風(fēng)的整體，珂勒惠支運(yùn)用象征性的語(yǔ)言，表現(xiàn)了一群被命運(yùn)之繩牢牢捆綁住的痛苦形象。她為這張作品中的人物形象做了大量的草圖，并認(rèn)真分析了人物與人物之間的關(guān)系及精神狀態(tài)。我們從這幅作品中可以發(fā)現(xiàn)珂勒惠支對(duì)于這張作品的興趣多在于對(duì)眾多人物的組織上。她采用了“捆綁式”的構(gòu)圖方式把畫面中眾多的人物平鋪地捆綁起來。給畫面帶來一種凝聚在一起的力量仿佛每個(gè)人都掙扎著做著努力反抗，為了突出這種團(tuán)結(jié)在一起的氣勢(shì)和力量，畫面中的繩索也起到了相當(dāng)重要的作用，這條繩索把單個(gè)的人物一一串聯(lián)起來，從視覺的角度上來看，更能使畫面顯得統(tǒng)一，而又不缺乏細(xì)節(jié)。前面的男子動(dòng)態(tài)體現(xiàn)出了一種緊張的氣氛，他雙手抱住自己那瘦弱的身體，仿佛也透露著戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的痛苦和不幸。畫面的黑白關(guān)系組織安排上也體現(xiàn)了珂勒惠支對(duì)畫面的整體駕馭能力，她將畫面大致分為三個(gè)大塊面：天空、人物和地面，珂勒惠支把天空和地面的色調(diào)統(tǒng)一成灰色形成呼應(yīng)，巧妙地將黑白層次穿插在人物之中，這一做法不僅把主體人物的鮮明形象突顯出來，更是貼合了實(shí)際。同時(shí)也給畫面營(yíng)造出一種不安和恐懼的氣氛，仿佛畫面之外還在進(jìn)行著一場(chǎng)血腥的屠殺。珂勒惠支有許多以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品，這幅作品就是她試圖用繪畫這種方式來反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下不幸人民的同情，從她的作品中我們仿佛也聽到了一種歇斯底里的呼喊。讀珂勒惠支的作品，不僅被她高超的藝術(shù)表現(xiàn)力所感染，更多的也是給后人以對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和警示。

珂勒惠支在素描創(chuàng)作方面所付出的努力是巨大的，取得了世人矚目的成績(jī)。她的這些素描作品無(wú)論是內(nèi)涵和外延都不會(huì)以時(shí)間的推移而淡化，它的藝術(shù)價(jià)值不會(huì)隨著歷史的前進(jìn)而消亡，而會(huì)歷久彌新。珂勒惠支作品曾經(jīng)對(duì)中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻影響，哺育了一大批有影響的藝術(shù)家。在當(dāng)代珂勒惠支藝術(shù)對(duì)中國(guó)素描和版畫藝術(shù)仍然有指導(dǎo)意義，值得我們深入地研究學(xué)習(xí)，對(duì)我們的素描學(xué)習(xí)和創(chuàng)作將會(huì)有很大的幫助。另一方面藝術(shù)家高尚的品格和偉大的人文主義精神，也是值得當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)習(xí)的。

【陶青，鄭州輕工業(yè)學(xué)院民族職業(yè)學(xué)院】