王道坤 膠片是我的見證

張明萌

王道坤住在地圖上找不到的地方。黃埔村以東，遙遠且荒蕪。

他早早站在街道口等我們，穿過香蕉林和小水溝，拐進看不到盡頭的小巷，扭頭一問：“你猜我住哪棟？”他頭發微卷，雙目有神，面露微笑，像任何一個慈祥的老人。我看了看他的腰，之前一篇文章寫他干瘦到“幾乎掛不住皮帶”。其實還好。

王道坤住在一棟四層樓的別墅，客廳擺著兩臺電影放映機，現在依然能動，右邊是《東方紅》，左邊是《望鄉》——他最愛的栗原小卷主演的片子。這只是他一千多部收藏中的兩部。往上三層樓，每個房間都裝滿電影膠片，一進門便是膠片特有的醋酸味，熏得人想往外跑。膠片加起來重好幾噸，他一直瞞著房東，怕房東知道了擔心房子被壓垮。

你很難理解，一個60歲的老人，在可以樂安天命的年紀，竟然花了多年時間折騰老舊的膠片，且在可見的時間內會一直折騰下去。他說：“已經沒有人會像我這么做了，但我就想這么做。”

杭州人

多年以后，面對波瀾不興的西湖，王道坤總會想起，那些夏天在農村的小院，父母津津樂道城市美好的光景。蚊子聲嗡嗡不絕，西瓜味甜膩綿長。

1962年干部下放，王道坤一家去了湖北一個鄉村，父母本是電工，不識種地，父親成了企業管理員，母親繼續做電工。村里是沒有電的，父母說要有電，把電線拉過去，于是有了電。父親管送電，成了資產階級電工，母親的聲音開始出現在高音喇叭里，成了廣播員。村民覺得城里人有思想，父親就成了村支書，母親成了婦女隊長，兼職赤腳醫生。后來文化娛樂開始了，又成了一個演員。夏天晚上，他們家成了一個八卦場所，父母與村民們分享城里人的生活，王道坤聽著想著，自認“與鄉下孩子還是有區別，好像血統不一樣”。即便是玩泥巴、偷地瓜、放牛、釣魚，他都比別的孩子學得快、干得好。

政策允許后，王道坤回了杭州工作。他放下行李第一件事就是看西湖。明明走到西湖邊了，問路人，西湖在哪？路人一指：這就是了。他徹底傻了，這和自家的池塘有什么兩樣？

王道坤有些幻滅。同樣幻滅的還有階級認知，父母常說工人階級如何高尚，他發現其實只是工人服高尚，工人服帶著符號，脫了和農民一樣。在城里工作久了，才發現很多東西都是被拔高的。工人煉鋼煉鐵，農民犁地犁田，行業不一樣，哪能相互領導。越是思考，自小形成的邏輯越是混亂，世界越是怪異糊涂。沒有尋求的東西，也不知道自己要什么。“看個電影，看個戲，看個書，你只覺得非常需要一些地方，需要看見賣衣服的店鋪、理發店、電線桿，除此之外你需要什么都不清楚。”

這么在浙江過了好幾年，王道坤成了杭州人，滿腦子資產階級生活方式，哪怕是上街開出租車，皮鞋也擦得锃亮，白襯衣上身，西裝筆挺。他說自己是個詩人，在搖滾青年的80年代，他寫的詩上過《青年文學》，兩組，兩三百行，幾百塊稿費。即便后來進了報社，在一堆文化人里頭，他的詩也是“敢掛到墻上讀的”。

時至今日，他仍會在入睡前讀一兩首詩。他也一直記得“如果我看到秋風起來，梅花就落了一地”之類的句子，要命的詩，太能把人軟弱的地方打中。

出口

混沌的日子里，電影好像成了情緒唯一的出口。

第一部電影還是在鄉下看的，8歲還是9歲，名字已經不記得了。10歲“文革”就開始了，《小兵張嘎》很難看到，《地雷戰》也是很難得的，西片更少。幾個村子跑來跑去，一部電影百看不厭。都是革命的、打仗的。現在他收藏膠片，鑒定證書到手一看，那會兒的一些片子都放到500場、1000場，膠片壽命200場就應該報廢了。

即便在那時候看，銀幕上也是有云霧模糊的。鄉親才不管，白布上有人在晃就行了。有塊白布掛著，就是一個期待已久的節日。一場電影生產隊得出16塊——那會兒有時連買袋化肥都是欠錢的，盡量一年放個一場兩場。他們幾個生產隊、幾個村子到處跑。看同樣的片子，看白布上動著的人。“片子不豐富，很單調。不能想象的艱苦和簡陋，人過著赤貧的生活。什么叫赤貧？赤貧大概是一年能吃到兩回豬肉，這我都經歷過。貧得像毛澤東時代，紅色的貧，真的是這樣一點都不夸張。”

第一年參加工作工資16塊，第二年18塊，第三年21塊。到食堂買飯，兩毛錢是好菜，他舍不得，只買三分錢，米飯加青菜。最節約的時候是買一坨飯，用鏟子鏟一個方塊，加一塊霉豆腐，泡著開水吃掉。一個月八九塊。攢下的錢發狠買雙布鞋，三塊五。再攢段時間，買 雙滌綸襪子。

看電影反倒是沒那么省，雖然看之前仍然會糾結挺久。印象最深的是《生死戀》，震撼。怎么資產階級國家會拍出這么好看的電影呢？資本主義社會都是腐朽社會啊。但《生死戀》不腐朽，即便三角戀愛也拍得很有情操。栗原小卷一襲運動白衣，半袖上襯，飄逸短褲，微笑著說，對不起，球太高了。“很陽光。我覺得找女朋友就應該找這樣的。幫助你成長。”王道坤看了七八遍。到現在，他仍然沒有找到《生死戀》的拷貝，吉林有個收藏家有缺本，8000元，可惜不完整。

買賣

王道坤愛上了花鳥市場。古玩店、陶瓷店，從廢舊貨物里淘東西，每次出差一定會在當地花鳥市場晃悠。

淘東西得看運氣。王道坤運氣還不錯，經常能淘到好的。有段時間他什么都收，看到一個電影機器，旁邊兩個膠卷，第一個放出來沒聲音，老板以為是壞的，讓他把膠卷和機器都拿走了。買回去才發現，第一卷是個默片，講的是周恩來、江青接見伊朗王室，是伊朗隨行記者拍的。第二個也是伊朗拍的——《伊斯蘭教是怎么回事》。第二卷一放，聲音就出來了。

從那以后，他開始收藏膠片。

收藏多了，精品不少。卓別林系列，省電影公司沒有，廣東也沒有一個廠家有。外國的片子，數王道坤最多。中國電影110年，4萬多部電影，王道坤收藏了一千多部，太多好電影找不到來源。

中國第一部電影《定軍山》只能買到復制的，他不要。《魯迅傳》沒有。《清宮秘史》倒是有兩套。“文革”時期的片子大多都發紅了，原色的太珍貴，沒五六萬一卷拿不下來。一卷膠片七八分鐘，一部片子8卷，抱起來二三十斤。全部收齊少說也得四五十萬。

膠片買賣并沒有標準價格，給多少全看王道坤的承受力。佳士得卓別林拍價42萬，但拍不出去。海報拍了兩萬八，也是少數。“它是一個小眾的群體，價格很難定，你要的話你就想辦法把它搞過來。”

討價還價的時候也有，紀錄片《毛主席八次接見紅衛兵》大概3萬一盤，王道坤說貴了，只愿出萬把塊，對方不答應。他按下不提，過段時間打一次，又過段時間再打，一年打三次，等到對方有一天缺錢了，就說，給你吧。

賣家習慣成套賣，王道坤看上一部《大獨裁者》，對方非得讓他連帶著把另外9部一起買了。長此以往，一些片子七八部，堆在房間里，比人還高。收藏成了專業，就得以藏養藏，開個淘寶店把多余的片子賣出去，一年能處理掉十萬元左右的膠片，賺來的錢再去買新膠片。

王道坤收藏的片子里，一部分是新聞剪報，把一個事件拍成膠片到農村去放，中央開會了，第幾次會召開，讓農村知道發生了這么個大事；一部分是科教片，講如何科學種田，大壩怎么建起來；也有講人物的，魯迅、林彪……高官、革命家。剩下就是西片和一些國產電影。

保存

2000年，王道坤從《南方周末》辭職，花了一年時間研究電影，一個國家一個國家看，一個導演一個導演看，網上能搜到的都看完了。搬到新洲的時候，處理了四五麻袋VCD。

經過這些積累，他對世界電影、中國電影有了相對系統的了解，等到收藏的時候才發覺，有些東西價值并不是太高。真正有意義的收藏，基于經濟，更基于文化。“膠片收藏最開始就是一堆東西，你沒有目錄，那你有了目錄以后，你的目錄一定是跟別的倉庫的目錄不一樣的，那它的價值完全不一樣。”

膠片是一個工業產品，塑料片基的寬度和承受影像的形狀是不同的，電影放的場次多少，片子斷掉的接頭有多少，缺口有多少，都變成膠片質量評估的標準。“那個時候電影公司都有專業的評估員來進行評估，有多少缺口，甲乙丙丁。他們都要分類的，粗糙地分一下，多少場次。現在到專業收藏的地步以后，我一看就知道是甲乙丙丁，也知道是怎么一個成色，知道這個電影膠片值多少錢。”

最開始的時候，王道坤看到膠片就覺得很心動，現在克制多了。有時候甚至能報出在哪個廠生產、洗印。閉著眼睛一摸，是國產膠片還是進口膠片就能報出來，就像打麻將一樣。

根據王道坤的經驗，國外的膠片薄且耐拉，國產膠片厚而易紅。國產膠片哪怕沒播放過，放20年拿出來，也會自然氧化。進口膠片放了多年再拿出來，還是顏色鮮艷。“有這么多的門檻，有這么多的數據，有這么多的資訊支撐你，你才能有甄別的，不然你搞不懂它，就是一堆垃圾。”

膠片的保存并不簡單，一個膠片一個原盒子，上面一個膠片盒子蓋著，電影放久了盒子都癟了，蓋不嚴會漏氣。有的地方磨損生銹，銹跡斑斑，和塑料基之間相互氧化，時間長了膠片會變得和糖漿一樣，散發出劇毒氣體。梅雨天潮濕，水珠在盒子上會氧化生銹，膠片粘住了，要拿個好的片膠把它倒出來，倒出來搖的時候它就“咣咣”響。拿出來給錘掉銹跡，就“咚咚”響。還得戴個手套，這個東西不能再生，壞一個就少一個。

王道坤時常戴著口罩，穿個拖鞋在陽臺邊敲銹。手風機要買一箱，打包好了晾干，噴完了正面噴反面，噴完以后再把片子倒進去，鐵盒也要噴，裝盒子里，一部電影總算讓它安居樂業。

修復

有的膠片損壞了一段要剪掉，再接起來，得用專業的接片機，十萬八萬又出去了。每年都得拿出來放，不放也得搖一遍，再除銹、打磨。

16mm的電影片是一個扁扁的盒子，有四片加四本，它可以卷很多，一卷可以放半個小時。35mm的，一大盤八公斤才放9分鐘，11本就100分鐘。

04、05年，王道坤花了兩年時間把一千多部電影全部整理出來，倒片就花了一年半。片子剛收來的時候就是一堆破爛，還散發著熏人的味道。冬天時間久了，手常常裂了口子，把指甲剪了又不好做事，指甲里面都是污垢，每天洗手成了艱難的事。“在國內像我這么愛惜膠片的，是比較少的。如此愛惜，分門別類。”

有一部關于聶耳的黑白電影，講聶耳如何謀生、作曲，因為保管不當，兩年沒有倒，2015年拿出來中間一塊已經凝結了。

王道坤痛心疾首，“沒法了。如果它黏著我可以接，我們保留片子，有八片，其中有一片壞了，有一格好的也要把它留下來貼上去，哪怕不連貫了也要把它接上去。如果不接，我要專門把那些剪斷的、破損的保存下來。將來我要用個本，把那些膠片啊，做一個格式，可以翻，像個相框一樣，還有用兩塊玻璃夾一塊，標注上哪個電影里面的……我覺得沒有人會干這個事，我會干這個事。”

國家檔案館正在做修復電影的工作，按批量、按類別。這么一對比，老百姓收藏簡直就是一個笑話，王道坤認為自己就是個票友，“正兒八經講，40歲70后的人不會有人干這個事的，只有我們跟那個年代的關系要深一點。對數碼時代來說，它就是一堆工業垃圾。但是對于它本身來講，電影百年就是地球人的一個生活的見證、情感見證、時間見證。電影是基本上與文化事件、政治事件關聯的。”

據他觀察，收藏電影的人都是跟他年紀差不多的，經歷過赤貧的生活，一個電影曾是他的全部，影響到一輩子的價值觀和言行。

“我一直在想一個問題，膠片和人究竟是什么關系，在這個時代。它在什么樣的時間地點怎樣和人發生關系，老電影是一種儀式，它的端口對接我們的記憶。”王道坤說。

墻上放著黑白的影片，聲音嘈雜，畫面發紅，還因質量問題發出呲啦呲啦的噪音。電影機緩緩轉動，發出機械特有的聲響，空氣中彌漫著膠片的醋酸味，王道坤坐在機器旁，直勾勾盯著墻上的畫面，眼里放著光，在漆黑的房間里亮得刺眼。