淺析歌劇《茶花女》中的抒情性唱段

【摘 要】本文對歌劇《茶花女》中抒情性唱段進行了人物情感和歌曲情感的分析，闡述了該歌劇中的抒情性唱段和人物情感的表達，繼而從該歌劇中的抒情性唱段感受并學(xué)習(xí)到情感表達在歌曲演唱中的重要性以及抒情性唱段對歌劇的重要性，這自然使歌劇中的演唱表演具有特殊性。歌劇選段首先來自歌劇，具有很強的戲劇性，因為人物形象性的塑造及內(nèi)心獨白要求比較重要，所以更具有抒情性。

【關(guān)鍵詞】歌劇；《茶花女》；抒情性唱段

中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0044-01

歌劇是一門綜合性藝術(shù)，集合戲劇、音樂、詩歌、舞蹈于一體，呈現(xiàn)出獨特的魅力和吸引力。歌劇《茶花女》中，抒情性唱段的淺析能幫助我們進一步了解情感表達的重要性，幫人們找到內(nèi)心情感與歌曲演唱的完美結(jié)合，感受歌劇的無限魅力。

一、抒情性唱段的定義

抒情，是指表達情思，抒發(fā)情感。抒情性唱段是歌劇自意大利發(fā)展以來，歌劇中通過抒情性的音樂和需要抒情的內(nèi)容再加上相應(yīng)的抒情話語，來塑造人物性格形象和抒發(fā)人物內(nèi)心情感的一些唱段。歌劇的抒情性和表現(xiàn)愛情的方法是一樣的，意大利式的熱情徹底且大氣是威爾第歌劇中的抒情性。他的歌劇更多的是抒發(fā)對國家和民族、家庭、部落、代表性人物的情感，也有許多感情是我們生活中所能遇到的，是發(fā)生在身邊的真實愛情故事。

二、歌劇《茶花女》中的抒情性唱段

（一）詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)是一個或幾個聲部的歌曲，現(xiàn)在主要指獨唱曲。詠嘆調(diào)的意思就是“曲調(diào)”，從誕生的時候起，它就在各個方面與宣敘調(diào)形成了鮮明的對比，其主要的特征是富于歌唱性，脫離了語言的平淡音調(diào)；善于抒發(fā)情感而不是簡單的敘述情節(jié)；有講究的伴奏，宣敘調(diào)有時幾乎沒有伴奏或者只有簡單的陪襯和弦；有特定的曲式，結(jié)構(gòu)松散。

（二）獨唱曲。由一個人單獨演唱的曲目叫獨唱曲。例如《我年輕狂熱的夢》是阿爾弗萊德的獨唱曲目，它將兩人愛情生活的幸福甜蜜展露無遺，輕快的前奏引導(dǎo)出阿爾弗德身穿獵裝出現(xiàn)在了花園中，他因為得到了薇奧萊塔的愛而非常開興。

（三）男女二重唱。男女二重唱是男女聲部之間的完美組合，其中歌劇《茶花女》中每一場都有非常動聽的男女二重唱，例如《一個幸福的日子》這是阿爾弗雷德與薇奧列塔在飲酒歌之后兩人獨處時的一段極具抒情性的男女二重唱，由于薇奧列塔身體感到不舒服，在眾人紛紛離開之后，只有阿爾弗雷德悄悄地留了下來照顧她，幾句關(guān)心的話語之后，慢慢引出了這段抒情性的唱段。

三、抒情性唱段在歌劇《茶花女》中的影響

（一）使歌劇中人物的情感豐富、飽滿。威爾第在這部歌劇里為劇中人物設(shè)計了最為優(yōu)美、最有欣賞價值的男女重唱、合唱和獨唱的宣敘調(diào)以及詠嘆調(diào)等，所有這些唱段都有著極為規(guī)整的結(jié)構(gòu)。在歌劇《茶花女》中比如抒情性唱段《永別了，過去的一切》是歌劇中的第三幕，小提琴再一次慢慢地奏出了這首歌劇序曲中出現(xiàn)過的主題音樂，而富有悲劇色彩的薇奧萊塔她悲慘的一生都被濃縮在了這段非常悲慘的音樂里。雙簧管奏出了這段詠嘆調(diào)的前奏，充滿了憂傷的情感和思緒，雙簧管獨特的音色在這里被作曲家用來既生動又準(zhǔn)確的描述了劇中的人物形象，表現(xiàn)除了人物內(nèi)心的情感，

（二）使歌劇主題鮮明、突出。抒情性唱段在歌劇《茶花女》中主要突出了兩大主題：“愛情主題”和“告別主題”。“愛情主題”主要出現(xiàn)在第一幕中阿爾弗雷德向微奧萊塔表達愛意的情景，以及最后一幕當(dāng)阿爾弗雷德知道這件事情的真相后，再次來到了微奧萊塔身邊的感人場面。而“告別主題”則主要出現(xiàn)在開頭的序曲中，它營造出了一種非常悲傷的氣氛，預(yù)示這部歌劇有著不幸的結(jié)局。如第三幕中的第一場選段《永別了，快樂的夢》，是微奧列塔在遭到阿爾弗雷德的誤解時深受打擊而當(dāng)場暈倒，最后她所發(fā)出了及其微弱的呼吸聲，她在向過去美好的夢想和生活告別。此曲充滿了極度悲傷的情緒，同時與外面喧囂的巴黎狂歡節(jié)的合唱聲造成了強烈的對比，這就造成了歌劇中“抒情性”的產(chǎn)生。

四、結(jié)論

本文通過對歌劇《茶花女》中抒情性唱段的淺析，使我們知道抒情性唱段在一部歌劇里有著極為重要的作用，也體會到了情感表達在歌劇演唱中尤為重要。

因此，抒情性唱段作為抒發(fā)人物內(nèi)心情感的重要唱段，在歌劇《茶花女》里不僅使其人物角色的情感更加豐富飽滿，而且使這部歌劇的悲劇色彩更加的鮮明、濃烈，也更加的完整。演唱一部歌劇一定要學(xué)會分析其中的抒情性唱段，體會作者本人的思想感情，比如得利用聲音的強弱，高低，剛?cè)幔辗牛B斷等不斷地對比，語言上的語氣以及語調(diào)的變化，唱腔上的旋律，節(jié)奏調(diào)性等的變化，來表達和展示歌曲所要表達的思想感情和精神境界。

參考文獻：

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[2]錢范，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[3]張弦等.西洋歌劇名作解說[M].北京：人民音樂出版社，2001.

作者簡介：

安燕燕（1992-），女，漢族，甘肅平?jīng)鋈耍晿反T士，單位：陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂。