三維動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩設(shè)計(jì)分析

梁磊

【摘 要】三維動(dòng)畫中，場(chǎng)景作為角色活動(dòng)的虛擬空間，對(duì)鏡頭的構(gòu)成、情節(jié)的推動(dòng)、氛圍的營(yíng)造、角色的塑造都有著重要作用。而色彩作為場(chǎng)景的一個(gè)重要因素，它給觀眾的感受是最直接的，它的表現(xiàn)力無(wú)需通過(guò)鏡頭等的運(yùn)動(dòng)來(lái)輔助，也無(wú)需造型上的細(xì)節(jié)，冷暖明暗一目了然。因此，掌握三維場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)，不僅可以讓動(dòng)畫作品在色彩上有一定的藝術(shù)性，而且可以更好地推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，為影片服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】三維場(chǎng)景；色調(diào)；明暗

中圖分類號(hào)：J613 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0196-02

一、明確場(chǎng)景的色彩風(fēng)格

色彩風(fēng)格作為整部影片冷暖明暗的整體基調(diào)，為場(chǎng)景的色彩提供了設(shè)計(jì)依據(jù)，影片的色彩風(fēng)格，決定了三維場(chǎng)景中的色調(diào)與明暗。因此，只有先確定好整片風(fēng)格后再進(jìn)行場(chǎng)景的制作，才能保證場(chǎng)景與角色的融合，達(dá)到預(yù)期的色彩風(fēng)格效果。現(xiàn)下動(dòng)畫中較為廣泛的色彩風(fēng)格，即寫實(shí)色彩風(fēng)格，裝飾色彩風(fēng)格，以及主觀色彩風(fēng)格。在處理寫實(shí)色彩風(fēng)格時(shí)，我們需要做的不僅是要在真實(shí)自然環(huán)境中尋找色彩依據(jù)，將真實(shí)的物象和光影及空間關(guān)系表現(xiàn)在畫面中，同時(shí)也需要對(duì)其進(jìn)行加工再創(chuàng)造，使畫面更具視覺(jué)沖擊力，更具感染力。在處理裝飾色彩風(fēng)格時(shí)，色彩的自身屬性也就決定了裝飾風(fēng)格的場(chǎng)景可以忽略自然中真實(shí)的明暗虛實(shí)的規(guī)律，只需要根據(jù)審美規(guī)律對(duì)色彩進(jìn)行任意的搭配重組，最終形成的色塊之間的對(duì)比與變化可以使畫面更為豐富絢爛。最后，在處理主觀色彩風(fēng)格時(shí)，主觀色彩風(fēng)格是相對(duì)于寫實(shí)色彩風(fēng)格的一種創(chuàng)造性色彩表達(dá)，類似于水墨動(dòng)畫，油畫動(dòng)畫等，它們都以現(xiàn)實(shí)生活中的物象為依據(jù)，進(jìn)行變形夸張?zhí)釤挼鹊脑賱?chuàng)造，用以更好地表達(dá)主觀感受與情感。在確定色彩風(fēng)格后，我們需要根據(jù)風(fēng)格落實(shí)到具體的色彩設(shè)計(jì)上，在三維動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，我們主要需要對(duì)場(chǎng)景色調(diào)以及明暗進(jìn)行分析處理。

二、三維動(dòng)畫場(chǎng)景中色調(diào)的控制

（一）材質(zhì)的調(diào)整

在三維動(dòng)畫場(chǎng)景中，色彩的表現(xiàn)完全依靠模型材質(zhì)的貼圖或程序紋理。無(wú)論是貼圖的方式還是程序紋理的方式，首先需要得到正確的模型UV分布，這樣才能保證自己的貼圖能夠被分布到正確地地方，以達(dá)到正確地冷暖對(duì)比。其次則是材質(zhì)色彩冷暖的設(shè)定，如第一章節(jié)所說(shuō)，影片的整體風(fēng)格決定了場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)，無(wú)論是寫實(shí)色彩還是裝飾色彩，在處理時(shí)都需要遵循一定的色彩規(guī)律：就單個(gè)物體而言，暖色系的色彩給人以溫暖，喜悅，活潑，華麗。中色系的色彩給人以溫和，安靜，祥和。冷色系的物體給人以寒冷，消極，理智，嚴(yán)肅。由此，我們需要靈活巧妙地使用色調(diào)之間的融合與對(duì)比去完善一個(gè)場(chǎng)景正確的色彩基調(diào)。

（二）環(huán)境色的設(shè)置

三維場(chǎng)景的色彩控制除了場(chǎng)景模型自身所表現(xiàn)的色彩傾向有關(guān)之外，與環(huán)境色的設(shè)置也是息息相關(guān)的。在三維場(chǎng)景最終渲染時(shí)，為了獲得更加柔自然的光影效果，在依靠依靠燈光的照明之外，還需要一張帶有光照信息的貼圖作為環(huán)境球來(lái)參與照明。環(huán)境色的設(shè)置可以彌補(bǔ)暗部的過(guò)暗；可以柔和明暗的過(guò)度；可以虛化投影的邊緣；可以增加反射的細(xì)節(jié)，由此可以使得場(chǎng)景獲得更加真實(shí)自然的光照效果。因此，在設(shè)置環(huán)境色時(shí)，在確定整體場(chǎng)景色彩基調(diào)后，再確定環(huán)境色的色彩傾向。通常，為了避免環(huán)境色對(duì)場(chǎng)景產(chǎn)生色彩偏移，我們?cè)谶x擇環(huán)境球時(shí)，多使用飽和度較低，明暗通道分布較為平均的貼圖參與渲染。從而保證場(chǎng)景最終渲染效果的色彩傾向與材質(zhì)色彩的一致性，可以更好地控制場(chǎng)景的色彩基調(diào)。

（三）符合情節(jié)的發(fā)展

上述材質(zhì)與環(huán)境色的設(shè)置，是從場(chǎng)景本身出發(fā)，但是三維場(chǎng)景作為角色活動(dòng)的空間載體，是要為情節(jié)發(fā)展服務(wù)的。因此，場(chǎng)景色彩基調(diào)的設(shè)定必須要符合情節(jié)的發(fā)展，常常相同的場(chǎng)景，在不同的情節(jié)下表現(xiàn)出來(lái)的色彩效果是不同的。由此，我們?cè)谔幚肀憩F(xiàn)喜悅，和諧，給人溫暖的情節(jié)時(shí)，常以暖色調(diào)為主的色彩，相反，在處理恐懼，痛苦，給人壓抑等情節(jié)時(shí)，常以冷色調(diào)為主。然而這些都是一些可供參考的規(guī)律，，具體的色彩設(shè)定還是需要在服務(wù)情節(jié)的基礎(chǔ)上符合影片的風(fēng)格。

三、三維動(dòng)畫場(chǎng)景中明暗的設(shè)置

在三維動(dòng)畫場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)中，在調(diào)整好物體本身的色調(diào)之外，還需要考慮到場(chǎng)景的明暗效果，由于三維制作軟件的照明系統(tǒng)都是基于真實(shí)的光照信息，因此，燈光的布控直接決定了物體的明暗效果。因此，在設(shè)置場(chǎng)景的明暗時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：

（一）燈光的布局

場(chǎng)景的材質(zhì)賦予完成后，需要合理的燈光布局才能將場(chǎng)景的以正確的色彩基調(diào)展現(xiàn)出來(lái)。在處理燈光布局時(shí)，首先需要確定場(chǎng)景的環(huán)境。針對(duì)室內(nèi)景的燈光布局時(shí)，需在合理的位置設(shè)置主光源，用以作用高光與照明，并在主光源周邊設(shè)置若干低于主光源明度的燈光以輔助照明，這樣可以使室內(nèi)景的基本效果得以顯現(xiàn)。如果配合三維軟件全局照明與最終聚集的使用，搭配燈光的粒子，那么室內(nèi)景的光影效果將會(huì)柔和自然的展現(xiàn)出來(lái)。在處理室外景時(shí)，為了追求真實(shí)的光照效果，我們常以一束平行光用來(lái)模擬太陽(yáng)的光照。通過(guò)設(shè)置平行光的角度，強(qiáng)度，以及亮度來(lái)模擬出一天之內(nèi)不同時(shí)間段光照的效果，通過(guò)這種方式，場(chǎng)景可以自然直觀地表現(xiàn)出室外陽(yáng)光照射下的光影效果。此外，為了防止場(chǎng)景由于沒(méi)有光照而顯得生硬的暗部的出現(xiàn)，我們?cè)谠O(shè)置平行光之外，常配合附帶光照信息的環(huán)境球參與照明。這種方式可以有效地提亮暗部，使整體明暗趨于柔和自然。由此，燈光偏暗的場(chǎng)景常用來(lái)表現(xiàn)消極，寒冷，壓抑的主題，相反，燈光充足的場(chǎng)景常用來(lái)表現(xiàn)積極，溫暖，舒暢的主題。

（二）陰影的處理

首先我們需要明確的是，在三維動(dòng)畫場(chǎng)景中，陰影的存在確定了物體與地面的位置關(guān)系。物體與其產(chǎn)生陰影的距離越近，物體也就離地面越接近。因此，在三維場(chǎng)景的虛擬世界中，任何有體積物體都必須要有陰影，沒(méi)有陰影也就無(wú)法體現(xiàn)出場(chǎng)景元素之間的位置關(guān)系，即使有再絢爛的色調(diào)也無(wú)法發(fā)揮一個(gè)場(chǎng)景的基本功能。

其次，我們考慮的才是陰影的虛實(shí)明暗對(duì)場(chǎng)景色彩基調(diào)的影響。陰影的固有屬性決定了它是屬于暗部的元素。因此從場(chǎng)景整體明暗的角度出發(fā)，陰影所占畫面的多少也就決定了場(chǎng)景的明暗基調(diào)。一個(gè)寬敞明亮的場(chǎng)景中，陰影僅是作為確定元素位置的功能而少量存在的；而在一個(gè)狹窄陰冷的場(chǎng)景中，陰影卻是作為主要的渲染對(duì)象而大量存在的。從場(chǎng)景主題來(lái)看，在表現(xiàn)喜悅，活潑、樂(lè)觀等的氛圍時(shí)，陰影在畫面中比例是極少的，陰影的邊界線是虛化柔和的；在表現(xiàn)寒冷，消極、嚴(yán)肅等的氛圍時(shí)，陰影在畫面中的比例是要有所提高的，并且其邊界線是生硬確定的。由于陰影的產(chǎn)生與變化是依賴燈光的布局，因此在處理場(chǎng)景明暗時(shí)，需要兼顧調(diào)整燈光布局與陰影的調(diào)整，根據(jù)具體情節(jié)與主題來(lái)調(diào)整燈光與陰影。

綜上，在進(jìn)行三維動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)時(shí)，我們首先要確定整體的色彩風(fēng)格，以設(shè)計(jì)稿為藍(lán)圖進(jìn)行具體元素的色彩指定，期間要注意各元素之間色彩風(fēng)格的統(tǒng)一，其次再以畫面視覺(jué)性為前提，設(shè)置燈光，調(diào)整明暗，反復(fù)試驗(yàn)，最終確定合理的光照布局。但是，我們?cè)谶M(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，不能只考慮其視覺(jué)性，而忽視其合理性。場(chǎng)景最終是要為影片服務(wù)的，場(chǎng)景色彩亦是如此。在與角色色彩搭配時(shí)要有求同存異的原則，即保證與角色相一致的色彩風(fēng)格，但是作為角色活動(dòng)的舞臺(tái)，其色彩應(yīng)該與角色在色調(diào)或者明度上保持一定的對(duì)比，這樣才可以凸顯出角色，使觀眾的眼光更加聚焦在角色的情節(jié)表演上。由此，才可以合理地完成場(chǎng)景的色彩分析。

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