唐史章沉默的守望者（節選）

文/趙立春

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唐史章沉默的守望者（節選）

文/趙立春

安得藝指挽天河，秉御秋毫寫春秋。他出生于上世紀青灰色的水墨村落，執油燈照亮前路；五十年后的今天，他腳踩別樣的人生路，卻以筆勾勒著大同世界。他是藝術家，其造詣與他的名字一樣穩重：進則名垂青史，退可斷字成章。

為生命注入陽光

正值辰時，八月的峰峰此時正經歷著一場罕見的太陽雨，雨聲時續時斷，空氣中膨脹著一絲迷蒙的霧靄，也為今天的出行增添了別樣的情趣。黑龍洞畔下車，見一縷陽光投向前方的建筑層，那里是今天的目的地——唐史章書畫藝術工作室。

“六十年代，對于我們上一代的人而言可能是家災國難，對于我們下一代的人可能是天方夜譚，對于我們，可能只是似真似幻的童年。每個人各自的童年或幸福或苦難，我們記住了很多，也忘記了很多。”就在我全心戒備地準備迎接一個書畫世界時，唐史章開篇這段意味深長的概述將我從中抽離出來，隱隱感覺到，這次峰峰之旅所得到的，可能不只是文墨精神這么簡單。

隨著唐史章言辭愈加詳細，筆者跟他一起進入了那段滿目蒼痍的過往，一個對于任何人而言都不愿再去回憶的時代。

1962年，全國糧荒剛過不久，大躍進的殘影還停留在當代人的腦海里，除了滿腹的熱情，人們的生命框架幾乎無所支撐。唐史章在這年的冬季出生在磁縣白土鎮一個平凡的農民家庭，與其他小伙伴不同的是，唐史章在白天玩鬧之余，還可以捧著父親平日里的作畫的手稿細細品味，那些亮麗的色彩、細膩的筆觸，都令他向往不已。

“在那個時代，頓頓能填飽肚子的人幾乎沒有，很多人一生都在種地，像我父親這種兼顧繪畫藝術的人很少，當然那個時候不能稱為藝術，就是自己寫寫畫畫，村子里 誰家需要了就幫忙給人描個玻璃畫。受我父親的影響，我玩的時候也能用小棍在地上畫出個花鳥之類的輪廓，小伙伴們也時常來我們家看我父親的一些練習手稿。”談話之余，唐史章不時望向窗外，又抬頭看看墻上畫框中的花鳥，眼眶含著淚花，嘴角極力抿著。我不忍開口，痛斷肝腸的回憶里，必定有些不想被人觸碰的悲涼。

那是他父親的作品，父親前幾年去世后，只有這些水墨還能隱約透出老人的影子，他每天都對著這些字畫發呆，似乎在回憶過往與父親學畫時的點點滴滴，又似乎在憤恨那個年代，父親幾乎所有的練習手稿都毀于一旦。

誠然，那是一場毀滅文明的大革命。那個時候，唐史章還是個不諳世事的小學生，學生時代除了參加勞動和平時的學習，唐史章為學校設計的板報經常在全校各次評比中遙遙領先，這更堅定他學畫的信心，可是水彩并非像現在一樣攢點壓歲錢隨處都能買到的平價貨，當年的水彩在農村屬于稀有貨物，即便是父親需要的時候，也要騎車幾十里去縣城或市區才能買到。

唐史章指指窗外，“我們那個年代的太陽比現在要亮很多，但童年色彩是比較灰暗的，大家清一色的黑灰衣服，房子是青磚青瓦，即便有彩色電視，播出來也是色盲一樣的視覺效果。唯一出彩的，就是墻上各種各樣的紅色標語，就像深夜里汽車的遠光燈，醒目卻也刺眼。”沒有經歷過那個年代，這種概念我不是很清楚，也許這段話所表述的意義遠不像我表面理解的那么簡單。有歷史的人，氣場都比較厚重，他們會把流于歲月的荒蕪重拾編制，為記憶重新染色，無需改寫歷史，只是在過去的世界為現在的自己搭建一個可以緬懷的空間，為父親，也為自己。

七十年代末，改革開放的熱朝沖淡了陳舊的經濟體制，商業的全面崛起帶動了經濟的整體復蘇。高中畢業后殿唐史章順利地進入峰峰礦務局通二礦，從農民轉變成為一名工人，身份的轉變帶來的是思想覺悟的提高，清閑之余唐史章常提筆寫一些通訊報道，將自己的所見所得融入字里行間，這些報道經當地礦區傳到了邯鄲市的報社，得到了上級領導們的重視，唐史章被調到了新聞宣傳報道部門，這給了他更大的藝術發展空間，他將從小跟父親學到的書畫技巧用在了采區辦的黑板報上，新穎的樣式、專業與趣味性融合得到了礦領導的高度評價。接著，唐史章一路平步青云，十年后，諸如“優秀團干部、優秀共產黨員。峰峰礦務局十大青年標兵”這些數不清的頭銜并未使唐史章感到麻木，就在周邊人都能看到他前程似錦的時候，唐史章做出一個令所有人都瞠目結舌的決定：下海經商。

“正所謂萬事開頭難，沒有經濟基礎，沒有從商經驗，一個文弱書生做出這樣的決定在那個年代需要很大的勇氣，二十多歲的年紀，長年累月呆在礦區，對青春是極大的浪費，不如趁著年輕拼一下。現在想想，如果當時不狠下心來走出這一步，我肯定要后悔一輩子，苦也罷，累也罷，創業之路本就沒有捷徑，懶散嬌氣的人注定一無所有。”說著他站起身，從藏盒里把外出旅行的照片一張張拿出來，“經商的這些年我去了很多地方，看到學到了很多東西，知道了什么是生意，什么是世界，什么是人生。”