金磊訪談

葉揚，天妮/YE Yang, TIAN Ni

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金磊訪談

葉揚，天妮/YE Yang, TIAN Ni

受訪人：金磊，曾任《建筑創作》主編

采訪時間：2016年1月4日上午

Interview with JIN Lei

WA： 請您講講《建筑創作》創刊時的情況。

金磊：最早吳竹漣是主編，1999年院里任命我做了主編， 吳竹漣后來是副主編。2009年5月 《建筑創作》創刊20周年，出刊第120期。我們各寫了一篇文章，回憶《建筑創作》的20年歷程，吳主編寫前10年，我寫后10年。

1980年代初，北京市建筑設計研究院吳觀張院長支持《世界建筑》辦刊，老院長葉如棠在離開北京院的時候，希望北京院也能有一本雜志。當時大家把這本雜志起名字叫做“建筑天地”，最后定的是《建筑創作》。1989年創刊，當時是內部刊物，到了1990年才通過科技部辦了正式的刊號。當時雜志是上半年一期、下半年一期，每期印幾萬冊，作為院里項目的介紹，當時院里還有一本《年鑒》，主要是登獲獎作品。《建筑創作》刊登建筑師創作上的一些體會，主要是工程的實錄，作為重點項目建筑設計的總結。

2000年我們出版《建筑創作》的精品集，2009年，北京院60周年再次推出《建筑創作》20年的紀念集，形式采取作品卷與文論卷兩卷本的形式，文論卷是把《建筑創作》隨刊奉送的《建筑師茶座》選出一些文章編輯而成的。

WA： 為什么北京院一定要辦一本雜志呢？包括您剛才提到1990年申請了刊號，表達了要做一本雜志的決心，而不僅僅是實錄性質的資料集成。

金磊：我體會北京院在1989年創辦刊物，主要是葉如棠部長和相關院領導有這樣的一種認識：北京院作為與共和國同齡的設計院，它應該能夠直接傳遞建筑師的聲音、展示建筑師的作品。作為設計院自己辦的一個雜志，它不是要僅僅表達建筑學術上的追求，而是要把建筑的作品和建筑師一并展示出來。到了2002年以后，雜志由季刊改為月刊，內容上有幾個堅持：堅持我們的圖紙是原創的，包括圖紙里的線條都是不能斷線的；文章寫得再短，也是主創建筑師本人所言；一定力求反應最新的項目，同時建筑圖片攝影是一流的。這使得《建筑創作》在一段時間內，尤其在各設計院得到了廣泛認可。到后來，項目緊緊圍繞重點工程及建筑師。比如說T3航站樓建成了，我們刊登T3航站樓的文章，篇幅有100頁。中國銀行的西單辦公樓建成以后，我們與中國建筑科學研究院共同把有關這個項目的內容做到了100頁。中國美術學院南山校區，我們也把它也做了100頁。當時也有提意見的，說這么辦刊，不成出書了么？實際上另外一些建筑師認為，這樣做，就能最真切、最快捷地看到一個項目建設的全過程、大量的圖紙，對建筑師確實有極強的參考價值。有的單位在評高級職稱的時候要求，建筑師要在《建筑創作》上發過文章， 以至于到后來，自由來稿基本上都排起了隊。而我們每期一個主題，已不能刊登那么多自由來稿。

WA： 雜志主題是如何確定的？以刊登一個建筑為主？

金磊：主題為一個建筑的情況，應該還是比較少。我的辦刊想法與其他刊物或許有一點不一樣。

2004年，北京市建筑設計研究院以《建筑創作》為媒體主辦了中國院、上海現代設計集團和北京院的三院方案交流會，我們力求面向全行業及好項目辦刊，而不是每個院同樣篇幅，我想，這個雜志立足于北京院，但是慢慢地要服務全行業的設計單位，不應該視野太窄。逐漸封面照片也開始登別的院的優秀作品。我們雜志，因為北京院一直有一批好的建筑攝影師，所以對照片要求的較苛刻。《建筑創作》美術編輯、執行編輯，也都是職業能力強的專業人才。

WA： 您當時主編雜志時，采編的方式是怎樣的？金磊：采編的方式，基本上是我定主題，比如說國家大劇院的項目進行到一定程度了，把國家大劇院的設計進程與歷史梳理一下，采訪魏大中、姜維、安德魯等人，基本上是用較大篇幅講國家大劇院。隨著2003年創辦的《建筑師茶座》成熟起來，用作建筑師交流，大家談談大劇院問題。奧運項目也是如此，10年間至少有7～8期是講奧運項目的。除了《建筑師茶座》這個特色外，我有一個觀點，辦技術刊物要與時俱進。但這也把大家折騰得挺累的，如果我們發現了很重要的事件，我們又能采集到有關的稿子，寧可本月稍晚出刊，也得把這個內容裝上去。

但這么弄還是蠻緊張的，有時“主編的話”都得重新寫。我是堅持寫了100多期的“主編的話”，要求自己很嚴格。

WA： 您在《建筑創作》工作期間，有哪些讓您印象深刻的事？

金磊：我們有的活動做得還是很有特色的，比如說舉辦過兩屆“全球華人青年建筑師獎”的評選，跟團中央、全國僑聯合作，全國的設計單位都來支持。第一屆評獎，我們集資到300多萬元，用于10個獎的頒獎，包括一些活動，還讓鳳凰衛視做了一臺晚會，在深圳真正讓中國建筑師踏上了紅地毯，風光了一次，業內影響力很大。

我們還做過3屆“中國建筑圖書獎”，文化部、新聞出版總署、國家圖書館等都給予支持。我們還舉辦一年一度的建筑新年論壇。從雜志的角度，盯住了3年一屆的UIA大會，基本上每一屆，都結合主題推出英文版的專刊，讓中國建筑師們帶到UIA大會上。

2009年迎接米蘭世博會，意大利的l'ARCA雜志，約《建筑創作》到米蘭參加了米蘭世博會啟動儀式。當時用他們主編的話說，全球的技術類雜志只邀請了《建筑創作》，并且約定2010年中國上海世博會的時候聯合出意大利文刊物和中文刊物，2010年7月、8月這兩期，我們做了300多頁的合刊，各加印了5000冊，我們的這5000冊運到米蘭去發行，l'ARCA做成英文、意大利雙語的，送到上海世博會，由我們贈送并發行。我跟他們雜志的主編各寫了一篇文章，我寫的文章是《世博會給城市帶來文化振興》。從那個時候起，我們更加關注事件建筑的文化影響力。我以為凡大的文化事件，均會有卓越建筑的出現，所以我們把這兩者連接起來了。到后來，也轉化成我們一些重要的圖書系列。2009年，我們做了《中山紀念建筑》；2010年，做了《抗戰紀念建筑》； 2011年做了《辛亥革命紀念建筑》；都成為了國家文物局和國家新聞出版總署的重點圖書。這3本大書，納入中國近代建筑系列。2009年，新中國成立60周年，我們做了一套《建筑中國60年》，一套書7本，反響也很好。據查在美國康奈爾大學圖書館、美國紐約大都會博物館圖書館均對該書有收藏！

北京開奧運會，我們做了兩套書，一套是《人文奧運文化北京建筑旅游叢書》，一共8本，當時銷得非常好，介紹北京的建筑旅游文化。同時做了一本大書，叫《北京奧運建筑》，作為北京奧組委禮品書。第30屆倫敦奧運會的時候，倫敦把這本書的版權買下了，把這本書作為它的一個禮品，發給了參加倫敦奧運會相關國家。

另外，在2003年以后，我們還推出一個新的欄目，叫做“新田野考察報告”，一般用一個月或兩個月的時間選一個地方，在離北京大約500km的河北、河南、山西等地，進行田野考察，基本上是沿著當年《中國營造學社匯刊》里談到的一些項目，根據梁思成、劉敦楨全集中的一些“點”，做考察，從中發現了一些新的問題，有些考察很受當地歡迎。2006年，大運河要申報世界文化遺產了，我們驅車去了一次京杭大運河，來回7～8天，把運河沿岸的建筑和主要城市的一些重要依據做了考察，這些都是納入了“新田野考察報告”的欄目，在此基礎上創出了一個“品牌”，叫《田野新考察報告》。請羅哲文提詞，王世襄寫了書名。這件事也得到了時任國家文物局單霽翔局長的高度評價。

還有一件事，其實我也特別想提。2006年，我們策劃舉辦了“重走梁思成古建之路——四川行”活動，當時清華的很多老師也都跟著我們一起走。單霽翔說，這是新中國以來建筑界和文博界人士的一次大行動。這個活動得到了國家文物局和四川省人民政府的共同支持，以宜賓李莊為起點，一共在四川境內沿著梁思成先生考察所走過的路走了4天。

WA： 您能說說對《建筑創作》幫助最大的人嗎？金磊：特別重要的人物，我就說3個人，一個是我們院的馬國馨院士，他對《建筑創作》關愛有加，我覺得這更多地是體現了他對北京院的情懷。如2009年，我找到馬總，說北京院建院60周年了，寫篇文章吧。他寫的文章是他從1960年代末到北京院以后給他印象很深的100個人。這100個人各個專業的人都有，當時看了那篇文章以后，我們都特別感動。我覺得通過這個例子說明馬總對歷史的尊重、對傳承設計遺產的關注。

另外一位是張錦秋，她的一些重要著作，其實都是我們從始至終參與策劃的，且不斷得到她的特別認可。我們為她的作品出了《長安意匠——張錦秋建筑作品集》（七卷本）。

第三位是甘當《建筑創作》顧問的、已故中國建筑工業出版社老總編楊永生，他默默地為《建筑創作》發展做出貢獻，其標志性成果一是“建筑與文學”選題，二是對中國建筑師行動的梳理。

WA： 您現在還主持其他3本刊物，能說說它們的情況嗎？

金磊：我現在辦的3本“學刊”，都不特別追求發行量，而是追求它的國內外行業的深度及影響力。《中國建筑文化遺產》主要是要和聯合國教科文組織20世紀遺產委員會對接；《建筑評論》想把之前的“建筑師茶座”辦下去，改一個名字叫《建筑評論》；《建筑攝影》是因為這些年查國外建筑雜志，確實沒發現有這樣一個刊物，感到國內外有需求，就想辦一本讓海內外的人都覺得還不錯的攝影雜志。□

《建筑創作》封面（圖片來源：本刊資料）