主旋律電視劇的多樣化創作探析

□符崢嶸

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主旋律電視劇的多樣化創作探析

□符崢嶸

我國的文化方針是“弘揚主旋律，提倡多樣化”，近年來，主旋律電視劇的創作不管在數量還是質量上，提升都很快。優秀的主旋律電視劇多角度多視角融入生活，貼近群眾、貼近實際的敘事表達，極大地增強了宣傳效果，提升了輿論引導力，更好地代表了先進文化的發展方向。

一、主旋律電視劇創作漸入佳境

在現在的電視熒屏上，主旋律影視劇已經成為絕對的主題，無論是形式還是題材，都表現出了多樣化的特征。在廣電總局推薦的127部“中國夢”主旋律電視劇目中，就打破了人們對主旋律電視劇的刻板印象，《馬向陽下鄉記》《北平無戰事》《大河兒女》《湄公河大案》《歷史轉折中的鄧小平》等電視劇不僅收視率高，口碑還很好，大家不僅追著看，還在茶余飯后拿情節來探討，感嘆一番。主旋律電視劇也成了熱門劇。生活情感、軍旅、青春校園等現實題材以及歷史題材電視劇也占了不少比例，《戀戀不忘》《絕愛》《我在北京挺好的》《產科醫生》《生活啟示錄》《相愛十年》，這些劇都改變了人們對主旋律電視劇一貫以來的固有印象。其實，無論是“社會主義核心價值觀”還是“中國夢”，都是多元價值觀的融合，社會主義核心價值觀是社會主旋律，是踐行“中國夢”的精神保證和支撐，“中國夢”除了要講國家命運，家庭戲、青春戲甚至是古裝劇都可以是“中國夢”故事的載體，人們可以通過百態的民生拼接出完整的民族印象。

歷史題材的電視劇一直很受歡迎。2015年新播出的歷史劇《大河兒女》《北平無戰事》等都較為成功。大氣磅礴的歷史場景、厚重深刻的劇情演繹，搭配知名導演和實力派明星，讓無數觀眾看得蕩氣回腸。

生活題材的電視劇在這幾年也大獲豐收，國家新聞出版廣電總局推薦劇目《愛情最美麗》，講述了馬錦魁和牛美麗兩個家庭的凡人小事，情感真摯，敘述平實生動，避免說教式的講述方式，詮釋了“親情”在家庭中的重要性，既有藝術性又注重了觀賞性，傳遞了溫暖的時代正能量。

《虎媽貓爸》《媽媽像花兒一樣》等拓展了生活情感里的親子教育題材；《冰與火的青春》等一類青春校園題材也有一席之地；《平凡的世界》涉及的是農村題材，表現了農民的堅韌頑強，“讓鄉親們都過上好日子”旋律也敲在時代的鼓點上，正合時宜；《嘿，老頭兒》則關注了空巢老人和老年癡呆癥，這是以往主旋律電視劇很少涉及的題材，但小題材也顯示了人文關懷，小故事也講得毫不沉悶非常難得。偶像劇的功能是造夢、溫情、激勵，主旋率電視劇的功能是弘揚真善美，消滅負能量，提升正能量。而2015年我們看到《畢業歌》《瑯琊榜》《偽裝者》都把偶像劇融入了主旋律，或者說把主旋律偶像化了。全然一本正經說事的主旋律電視劇已經極少見到了，把偶像劇和正劇進行有效調和，讓人看得養眼又能說道理，這幾部劇無疑做了一個很好的示例。

不管受眾怎么變，主旋律電視劇的“精、氣、神”是不會改變的。題材要開拓，劇本要過硬，審美要提高，制作要精美，才能對觀眾有所提升。主旋律電視劇在包裝上可以追求顏值和精美，但是在內核上，還是要有社會情懷，體現社會主流價值觀，達到形式和內涵的統一。

二、主旋律電視劇的內核要有民族精神和時代感

主旋律的內核就是它的“精、氣、神”，“精、氣、神”指的是它的精神、動力和能量。一部電視劇，它的“精、氣、神”好不好，夠不夠大氣，在于它所觸及和表達的精神是不是人們所珍重的、渴望的、向往的和傳承的。一部內核好的且收視率高的主旋律電視劇，它所體現的往往是我們崇尚的民族精神。近年來迭創收視新高的主旋律電視劇，從《士兵突擊》到《亮劍》，從《戈壁母親》到《歷史轉折中的鄧小平》，從《闖關東》到《大河兒女》，雖說題材各異風格不同，但有一點是共通的，就是它們有一種精神，一種頑強的、不服輸的、百折不撓的民族精神。

《亮劍》中的李云龍形象鮮活深入人心，能感染電視機前觀眾的不僅是他跌宕起伏的傳奇人生，還有他身上那種“敵人出劍，我必亮劍”的傲骨，“即使倒下，也要成為一座山、一道嶺”的民族氣節。面對強敵從不畏縮，面對困難有勇有謀、敢于拼搏，這是《亮劍》的精神，也是我們國家的民族精神。《亮劍》充分發揮了一部優秀的主旋律電視劇所帶來的巨大影響。

電視劇《闖關東》說的是一個家族的奮斗史，其實反映的也是中華民族“自強不息、厚德載物”的民族精神。《闖關東》的主人公朱開山率領全家一路闖蕩，在闖關東的路上遇到了種種挫折和磨難，經歷了各種悲歡離合，在時代的洪流中起起伏伏，但無論有什么變故，他顯示出來的都是小人物大擔當，國家利益高于一切，民族尊嚴超越一切。朱開山這種凝聚了民族精魂的人，自然會激起觀眾的民族熱血，看得蕩氣回腸，心情澎湃。

近年來叫好又叫座的主旋律電視劇，還有不少是張揚了時代精神的作品。由路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》，說的是上世紀七八十年代農家子弟的故事，他們面對現實的壓力和人生的抉擇。電視劇讓觀眾思考著普通人在時代的變革中如何更好地實現人生價值這一課題。《馬向陽下鄉記》雖然采用的是輕喜劇的形式，但揭示的是農村生活中的留守群體、農村基層自治等厚重問題，引發的是人們對農村發展和農民生活現狀的思考。它接地氣，能直面矛盾，又能用藝術的智慧引導人們思考解決之道，彰顯出電視劇的現實關懷和人文情懷。

三、主旋律電視劇創作題材的多樣化

這兩年，各類題材電視劇相互延伸補充,豐富了電視熒屏,形成在進一步弘揚主旋律、挖掘現實題材的主要框架之下，題材創作的多樣化，藝術風格多元化，呈現了良好的電視劇發展勢頭。

特別是2015年，中國電視劇出現了全新的變化。就是在傳媒載體領域，多家互聯網視頻網站與傳統媒體實現了資源整合，憑借資本實力與傳播手段的雙重優勢聯動呼應，形成了同一部電視劇在移動設備、互聯網終端、電視臺等多屏并行的跨媒體傳播新局面。多屏時代的來臨對電視劇文化內容也有相應震蕩，諜戰劇、古裝劇、歷史劇和現實題材劇流光溢彩、爭相競艷，在表現內容和藝術創新上實現了多元化發展。

互聯網時代催生的電視劇作品一改往日風貌，在作品中包納了更為豐富的藝術表現因素。獻禮中國抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的作品《偽裝者》，將諜戰、偶像、青春勵志、抗日、軍旅校園等因素凝煉融合，使這一抗戰題材作品傲居收視榜首，在互聯網上單日點擊量過億。由幾乎同一演員陣容出演的另一部作品《瑯琊榜》，則同時涵蓋了武俠、宮廷、推理、仙俠、青春勵志、偶像等元素特征。兩部劇在同一時期上線播出，造成了胡歌、王凱、靳東等飾演的正面角色橫屏共振，營造出中國電視劇史上罕有的播出景觀與影響。

最引人關注的是，2015年電視劇作品題材相對集中，在抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的歷史節點，電視熒屏上出現了多部抗戰劇，用藝術表達對歷史的銘記。其中，《東北抗日聯軍》《黃河在咆哮》《太行山上》《王大花的革命生涯》《鐵血紅安》等劇表現不俗。富有傳奇性的抗戰劇《大秧歌》則明確增強了故事的感情色彩，花開獨秀，可圈可點。

現實題材電視劇雖然也出現了《北上廣不相信眼淚》《何以笙簫默》《溫州兩家人》等作品，但從有關部門公布的統計數字看，現實題材電視劇集思想性、藝術性、觀賞性為一體的作品不多，收視率也比較低迷。其癥結在于故事流于淺表，偶像化傾向重于典型人物塑造，敘事節奏拖沓，震撼力與觀感強度不足。

歷史題材的現代化敘述，贏得了觀眾的文化認同和娛樂好感。《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》都成為現象級作品，其中每一部作品都由簇擁者眾的知名演員領銜，其粉絲效應對劇作的影響力提升起到了關鍵作用。更值得關注的是，《羋月傳》《瑯琊榜》在文化貿易出口中被廣為看好，在亞洲國家及一些美洲國家電視臺同步熱播，成為傳遞中華民族優秀價值觀的熒屏使者。

主旋律電視劇不一定得是現代劇、紅色劇，也不一定要跟政治事件有關。像《瑯琊榜》，就是一部有正氣、有節氣的主旋律大戲。它傳遞的是慷慨大義和忠烈節氣的核心價值觀。這或許也是《瑯琊榜》能在“紀念反法西斯戰爭勝利七十周年”的大氛圍下，唯一一部能在衛視黃金檔出現的古裝劇的真正原因。

四、結語

總的來說，主旋律電視劇要強調主旋律的內涵，也要強調藝術的多樣化。增強可視性，滿足觀眾不斷提高的審美需求，創作者就更要在時代的洗禮和淬煉中，保持旺盛的創作斗志，真實客觀地反映現實，謹慎智慧地記錄時代，接地氣而不懸空，這樣才能做出更好的主旋律電視劇作品。

（作者單位：廣西電視臺）