江南敘事·第三季

通過前兩季的“江南敘事”展覽，很多人已經(jīng)了解了江南，曾經(jīng)有人說過江南正在逝去，但眾多藝術(shù)家們并不看重江南的眾多表象的消失。在藝術(shù)家心里江南失去的很可能只是表象，而傳統(tǒng)的江南文化內(nèi)核卻一直會(huì)傳承下去。這一次年輕的藝術(shù)家們正在用各自的藝術(shù)方式自己的思維表達(dá)，把這個(gè)層面上的“江南”傳遞下去。

Q：這次“江南敘事”的展覽為什么想從繪畫、攝像兩個(gè)單元進(jìn)行呢？

A：“江南敘事”展覽從繪畫和影像兩個(gè)單元來進(jìn)行，最初是想借用兩種截然不同的藝術(shù)媒介，一方面通過影像作品反映藝術(shù)家對(duì)于社會(huì)的關(guān)照與判斷，另一方面通過繪畫作品來反映藝術(shù)家內(nèi)心的自省和個(gè)性化的一面，這兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比。

Q：這次的展會(huì)的內(nèi)容是否比前兩次展會(huì)呈現(xiàn)出的東西更加具體，讓人更具體地理解“江南”？

A：這個(gè)恰恰相反，這次的“江南敘事”不是要讓人更理解“江南”，而是要表達(dá)“江南敘事”系列展覽更年輕化的特征，去探討青年人的問題。第一季“江南敘事”，是通過策展人與策展團(tuán)隊(duì)以“江南”為標(biāo)準(zhǔn)挑選了一批在作品創(chuàng)作上有著“江南風(fēng)格傾向”的藝術(shù)家。第二季，在承接第一季“江南敘事”主題的基礎(chǔ)上，又有細(xì)化和深入，以色、聲、味、觸等為主題關(guān)鍵詞。現(xiàn)在“江南敘事”這個(gè)主題在進(jìn)行了到了第三季以后更像是一個(gè)LOGO而不僅僅代表著江南的地域特點(diǎn)和美學(xué)面貌。

Q：本次展會(huì)41位藝術(shù)家年齡分布是怎樣的？作品主要分為哪些類型？有什么突出的代表作品嗎？

A：本次展覽既然是青年表達(dá)，其年齡段幾乎以80后為主，以及少量的70后與90后。負(fù)責(zé)任的藝術(shù)家都會(huì)認(rèn)真的對(duì)待展覽，在展覽上展出的一般都為近期的自己最為滿意的作品。

Q：本次展會(huì)主題是“個(gè)性的兩極藝術(shù)展”，個(gè)性、兩極是怎么去表現(xiàn)的？

A：展覽名為“個(gè)性的兩級(jí)”正是我們通過本次展覽對(duì)上述問題進(jìn)行理性的思考。個(gè)性走向一端，偏執(zhí)一方，往往流于虛無、虛偽，個(gè)性走向另一端，卻近于普遍性，需要與之匹配的精英才華。而如何表達(dá)個(gè)性一直是青年藝術(shù)家們需要正確面對(duì)的問題。

Q：策展需要做哪些準(zhǔn)備？什么時(shí)候比較忙？

A：策展人相當(dāng)于一部電影的導(dǎo)演+制片人+編劇，編劇的本子，制片人帶來的資金，和導(dǎo)演對(duì)演員（藝術(shù)家）的挑選，與現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)變，這些都是要時(shí)時(shí)刻刻去考慮的事情，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)情況會(huì)有所變動(dòng)。只要用心去策劃一個(gè)展覽什么時(shí)候都比較忙碌，還好自己已經(jīng)有經(jīng)驗(yàn)，還有很棒的團(tuán)隊(duì)一起合作，這樣能讓自己稍微不那么心累。

Q：這次策展和陳平兩人怎樣去協(xié)調(diào)合作的？

A：我們兩個(gè)是分單元合作的，盡可能的把自己單元需要表達(dá)的東西做好了，不給對(duì)方的造成麻煩這就是最好的協(xié)作，既然各自從事于各自的專業(yè)，那么布展的時(shí)候我們兩個(gè)在各自熟悉的領(lǐng)域做好各自的事情，不會(huì)互相干預(yù)。

Q：怎么理解“江南”？

A：因?yàn)槲也皇恰敖先恕保晕业睦斫獠灰欢ㄊ巧钪凉撬璧?。在我的理解里，“江南”一詞是一個(gè)地理、人文、歷史、美學(xué)的綜合載體。不是單一的一個(gè)地方或者一種情懷。

Q：對(duì)這次展會(huì)有什么期待？

A：并沒有什么期待，而且我做任何展覽不會(huì)去想這個(gè)展覽會(huì)為我?guī)硎裁?，認(rèn)真的將這件事情做好。而且藝術(shù)家們創(chuàng)作也是同樣的，有所期待的創(chuàng)作往往會(huì)不真實(shí)。

Q：這次藝術(shù)節(jié)一共有多少部影像作品？

A：總共20部作品。

Q：影像作品分別有哪些類型？每一部時(shí)長大概多少？

A：作者涵蓋了華語地區(qū)，包括臺(tái)灣、香港、澳門等一些地區(qū)的。不少作者還是些高校在校生，或者是老師，或者剛畢業(yè)，工作還沒幾年。他們的作品有劇情的，有實(shí)驗(yàn)的，有動(dòng)畫的。參展的短片基本在三十分鐘以內(nèi)。

Q：有哪些突出的代表作？分別講述什么主題。

A：比如，一位上海的作者王坪拍的《每次見面都像是告別》。他帶著父母去旅行，用攝像機(jī)拍他們，其實(shí)影像相當(dāng)粗糙，手持?jǐn)z影相當(dāng)不穩(wěn)，那些鏡頭都是搖晃的，然后他通過解說、旁白敘述他的父母。通過攝像機(jī)鏡頭的阻隔重新認(rèn)識(shí)父母、體認(rèn)他們，充滿距離與張力，非常動(dòng)人。

還有一個(gè)短片叫《小說無用》，作者是澳門人。他用一些實(shí)用性的影像將澳門的歷史串聯(lián)起來，包括當(dāng)?shù)厝嗽诰啪呕貧w之后如何看待被殖民的歷史。包括他們的語言與文化。

Q：你覺得用影像的方式表達(dá)“江南敘事”有什么特別的地方？有什么優(yōu)勢(shì)或不足之處？

A：這些年輕的影像作者世俗經(jīng)驗(yàn)相對(duì)缺乏，同時(shí)也保留了各人的特性。他們對(duì)于當(dāng)代潮流的呼應(yīng)，對(duì)于商業(yè)電影的趣味、大眾電影的普遍性還有反叛與抵制。因此保留了每個(gè)人成長的地域環(huán)境、教育背景、生活經(jīng)歷帶給他們的個(gè)性。二十個(gè)短片呈現(xiàn)出特別豐富地多樣性。鄉(xiāng)村風(fēng)俗、臨近的海、小小的島嶼、父輩的生活、原住民的生存狀態(tài)等等，都在他們的影像中留下痕跡。至于究竟怎樣，還是讓大家看展覽吧。

Q：你怎么理解“江南敘事”？

A：江南是富庶的，在這里成長出來的人不太容易被時(shí)代的利益的洪流卷入，而帶有某種獨(dú)立性。無論是世事艱難時(shí)的隱退還是戰(zhàn)亂時(shí)期的風(fēng)骨都令人尊敬。說到江南我們大多數(shù)時(shí)候想到的是它是柔軟的。但它也是有力量的，一種溫婉的審美力量，一種審慎的態(tài)度。

江南的富庶培育了眾多書香門第，文人騷客舞文弄墨，江南歷史上產(chǎn)生了眾多第一流的藝術(shù)家；“衣冠南渡”爾后，魏晉之“狂者精神”自唐宋以降，伴隨著江南歷史進(jìn)程的跌宕起伏，逐漸凝聚成一種“士氣”。從《五人墓碑記》到方孝孺“誅十族”、史可法之“揚(yáng)州十日”，江南開拓了《浮生六記》之外另一條與之并行不悖的“郡之賢士大夫請(qǐng)與當(dāng)?shù)馈钡木衩}絡(luò)。江南在“溫柔精致、情意綿綿”的溫柔鄉(xiāng)以外，亦辟出“眾人皆狂吾獨(dú)醒”的凜凜風(fēng)骨。前者追求內(nèi)斂、自我的審美體驗(yàn)；后者追求外顯、利他的入世精神；兩者并行不悖，也無孰是孰非，孰優(yōu)孰劣，這也是江南的包容性所在。

Q：在前期準(zhǔn)備策展過程中，有什么困難嗎？相比繪畫策展準(zhǔn)備，有什么不同之處？

A：困難也不會(huì)太大，因?yàn)檫@次是CIFF的精選短片展，CIFF（中國獨(dú)立影像展）是每年舉辦的影像展，也有一定影響力。影像展或電影節(jié)會(huì)弱化策展人的權(quán)力，每年CIFF征片后，有選片委員會(huì)遴選每年競(jìng)賽單元的入圍作品，選片和評(píng)審工作是一項(xiàng)集體的工作。我只是做了一些帶有“江南士氣”的短片選擇工作。

Q：林書傳認(rèn)為策展是“心累”你怎么認(rèn)為？為什么？

A：這是我的工作，就是把工作完成好。

Q：準(zhǔn)備這次策劃，給自己帶來什么收獲？

A：能夠把年輕作者的作品讓更多的人能夠看到，這是我的工作范疇。要感謝可一美術(shù)館增加這些短片與觀眾見面和交流的機(jī)會(huì)。

繪畫代表作品

父親與河

The Same River Twice

2015 | 彩色 Color | 11’41’’ | 中文 Chinese爸爸作為建筑工程師，為城市奉獻(xiàn)著他的青春。然而有著一望無際的田野，潺潺小河流經(jīng)的村莊，才是他心中記掛的家鄉(xiāng)。家庭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴因?yàn)橐粓?chǎng)車禍發(fā)生了變化。經(jīng)歷這次變故之后，他對(duì)生活有了新的看法，而生活卻依然在平淡地繼續(xù)著。年過50的爸爸回到了他童年的小村子，在他熟悉的田野上用口琴吹起了那首久違的曲子。

As an architecture engineer， father has been dedicating himself to the city development. He has a strong attachment to the endless fields and meandering creeks in his hometown. The family life has totally changed due to a car accident， and he has got a brand new outlook towards life. Yet the life still carries on calmly. In his fifties， the father returns to the small village of his childhood， using his harmonica to play the long forgotten song on the familiar fields.

編劇 Scriptwriter / 馬維佳 MA Weijia

剪輯 Editor / 馬維佳 MA Weijia

美術(shù) Art Designer / 馬維佳 MA Weijia

馬維佳

2015年5月，畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院的電影、視頻、新媒體與動(dòng)畫學(xué)院。作為一位動(dòng)畫師，她專注于講故事的方法和動(dòng)畫的獨(dú)特視覺風(fēng)格。

MA Weijia

In May 2015， Ma Weijia g r a d u a t e d f r o m t h e department of Film， Video， New Media， and Animation at the School of the Art Institute of Chicago. As an animator， she focuses on the methods of storytelling， while exploring the unique visual style of animation.

作品列表 Filmography

2012 《搶獅頭》 Lion Dance

一分鐘的藝術(shù)史

One Minute Art History

2015 | 彩色 Color | 1’27\" | 中文 Chinese藝術(shù)史是一部漫長的說明書，它告訴我們什么已經(jīng)發(fā)生了，卻不能告訴我們新的可能性在哪里。每個(gè)天才窮盡一生完成的特定圖像，也只是影片中的一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面。整個(gè)影片內(nèi)容關(guān)于等待，等待是荒誕的，和藝術(shù)一樣，也是一種沒有目的沒有、盡頭的永恒行為。

Art History is an endless instruction book， telling us what has happened， though it cannot point out where the new possibilities are. The specific image of a genius is just one picture in this film. This film is about waiting， but waiting is a permanently aimless， endless and，ridiculous action like art.

制片 Producer / 曹澍 CAO Shu

編劇 Scriptwriter / 曹澍 CAO Shu

攝影指導(dǎo) Director of Photography /曹澍 CAO Shu

剪輯 Editor / 曹澍 CAO Shu

美術(shù) Art Designer / 原毅 YUAN Yi主要演員 Cast / 何雨澤 HE Yuze

曹澍

中 國 美 術(shù) 學(xué) 院 教 師 。 作 品 參加20min|max國際短片電影節(jié)，2010中國影像檔案展等，并被澳大利亞白兔美術(shù)館、以色列堯山藝術(shù)基金會(huì)、上海多倫美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。CAO Shu

Teacher of the China Academy of Art. His works once participated in the 20 min|max International Short Film Festival， 2010 Screenage Art Document Exhibition etc. Some of his works are collected in Australia White Rabbit Art Museum， Yellow Mountain Contemporary Art（Israel）， and Shanghai Duolun Museum of Modern Art.

作品列表 Filmography

2007-2014 《看圖識(shí)字》

Flash Cards

2010 《二手的節(jié)奏》

Second-hand Rhythm

2014 《不可數(shù)名詞》

An Uncountable Noun

2015 《遇》 Meet-ing

連“敘”三年，“江南敘事”今年“敘”什么？

江南四月，景色如畫。正是游春賞花好時(shí)節(jié)。4月9日，位于寶華山西麓的可園內(nèi)的可一美術(shù)館，將舉辦江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)Ⅲ，此時(shí)，櫻花盛開，海棠爭(zhēng)艷。

江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)為可一美術(shù)館年度展覽項(xiàng)目，開館至今舉辦三季，藝術(shù)節(jié)的核心環(huán)節(jié)是藝術(shù)展。江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)Ⅰ，藝術(shù)展環(huán)節(jié)，選取全國各地42位藝術(shù)家作品，對(duì)江南區(qū)域美學(xué)，做一次集體視覺呈現(xiàn)。并結(jié)合詩歌、文學(xué)等多種藝術(shù)門類對(duì)“江南”一詞進(jìn)行多維度闡釋。江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)Ⅱ，藝術(shù)展環(huán)節(jié)，以可一藝術(shù)村藝術(shù)家為主要參與對(duì)象，擴(kuò)寬“江南”一詞的視覺體驗(yàn)，從聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等，營造展覽項(xiàng)目的多重感官。江南敘事進(jìn)行到第三季，與前兩季不同，本次展覽分繪畫與影像兩個(gè)單元，共41位藝術(shù)家參加。藝術(shù)家從年齡構(gòu)成與作品類別上分別體現(xiàn)了年輕化及多元化的特征，所謂的青年表達(dá)便基于此處。

江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)Ⅲ，還將做藝術(shù)衍生與自然衍生。舉辦“最美的遇見？ KEYIART藝術(shù)衍生品展”以及海棠節(jié)。展示可一美術(shù)館開館三年來，自主研發(fā)的藝術(shù)衍生品，同時(shí)游覽觀賞可園數(shù)千株海棠園，櫻花園。 自本屆可一藝術(shù)節(jié)開始，將根據(jù)可園藝術(shù)社區(qū)的特色，以藝術(shù)展覽為核心，每年在春秋兩季舉辦，春季配合海棠節(jié)、櫻花節(jié)，秋季配合桂花節(jié)，充分展示可一藝術(shù)節(jié)的江南敘事主題，體現(xiàn)自然與藝術(shù)的完美融合。

藝術(shù)衍生：

江南敘事之藝術(shù)衍生| 最美的遇見？ KEYIART藝術(shù)衍生品展

展覽地點(diǎn)|可一美術(shù)館二樓

KEYIART？藝術(shù)衍生品，由可一美術(shù)館自主研發(fā)，以藝術(shù)家的繪畫作品為主，開發(fā)出絲巾、羊絨圍巾、洋傘、移動(dòng)電源、限量版畫等近百個(gè)品種，以及南京市博物院、林散之紀(jì)念館授權(quán)的數(shù)百個(gè)品種經(jīng)典書畫作品的限量版畫。

走近江南：

江南敘事之走近江南|可園海棠節(jié)

江南四月，春意融融，正是游春賞花好時(shí)節(jié)。 江南敘事？可一藝術(shù)節(jié)Ⅲ，選擇在海棠盛開的季節(jié)舉辦，此時(shí)可園內(nèi)數(shù)千株海棠櫻花次第盛開，淺映池塘，如夢(mèng)如幻，游人信步湖岸，綠濤花海之中，心曠神怡，飄飄然如入仙境。觀眾在看畫觀影的同時(shí)，可以在可園內(nèi)游春賞花。

可園位于南京仙林東寶華山西麓，是國內(nèi)首創(chuàng)的藝術(shù)社區(qū)。 園區(qū)擁有獨(dú)一無二的自然壞境和藝術(shù)人文環(huán)境，背依寶華山國家森林公園，園區(qū)內(nèi)10萬平米水域，55%的高綠化率，內(nèi)有櫻花園、桂花園、茶花園、海棠園、玫瑰園、可一藝術(shù)村、可一美術(shù)館，自然美景與藝術(shù)融合，讓可園居民真正實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)同居。藝術(shù)機(jī)構(gòu)、自然美景與商業(yè)配套，各類資源聯(lián)合互動(dòng)，讓可園成為寶華山麓的藝術(shù)村落，有江南特色的有品牌價(jià)值的文化藝術(shù)地標(biāo)。

可一美術(shù)館：

可一美術(shù)館位于可園的中心位置，依山傍水，展廳面積4000平米，展線800米，以輕設(shè)計(jì)重空間的理念，確保室外空間與自然融為一體，室內(nèi)空間則更為開放和自由。

可一美術(shù)館的發(fā)展目標(biāo)，是有計(jì)劃地整體策劃、推廣江南最優(yōu)秀的藝術(shù)家，同時(shí)致力于發(fā)掘扶持年輕藝術(shù)家，關(guān)注藝術(shù)院校的藝術(shù)力量。可一美術(shù)館與南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館聯(lián)合舉辦“時(shí)？區(qū)：當(dāng)代高校青年教師的創(chuàng)作與探索”；與南京財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院等高校簽訂“大學(xué)生實(shí)習(xí)基地”；“江蘇省青年人才創(chuàng)新基地可一基地”正式掛牌等一系列青年人才培訓(xùn)計(jì)劃?？梢幻佬g(shù)館未來發(fā)展將跟蹤大學(xué)生、青年群體，關(guān)注他們的學(xué)習(xí)、創(chuàng)業(yè)，并提供發(fā)展平臺(tái)。

可一美術(shù)館自開辦起，孜孜以求自身發(fā)展模式，以自主研發(fā)KEYIART系列藝術(shù)衍生品，尋找民營美術(shù)館的自身造血功能。

可一美術(shù)館依托可園的綜合資源，以“江南敘事”為主題，立足可一藝術(shù)村，面向全國，開展收藏與展覽的規(guī)范運(yùn)作，并將藝術(shù)衍生。作為有著江南文化底蘊(yùn)的文化機(jī)構(gòu)，在傳承與拓展具有江南特質(zhì)的文化圖景上，可一美術(shù)館抱有理想與使命。