我們生活在一個“物”的世界,選擇寫什么物是第一步。比如寫鄉村,就選擇鄉村小道、農民的房子;比如寫老人,選擇寫老人的搖椅、鳥籠、拐杖等;比如寫秋天,選擇寫樹葉、蘆葦、遠去的大雁。
選擇了,又要怎么寫?
1.不要面面俱到。大而全的描寫讓讀者很難從零碎的、繁多的描寫中形成對物品的印象。
2.不要讓物品描寫很孤立,寫得多并不一定好,有時候反而成為一堆廢話,和故事情節、人物、情感、主題表達都不相關的狀物描寫注定會失敗。
例1:大家抬頭一看,只見前面有一個巨大的恐龍雕像,在空曠的廣場上,恐龍雕像無聲地站在那里,很龐大,但也很瘦,就好像被白蟻蛀空的大樓,他長長的脖子扭轉著,好像在吼叫,但是,他一定發不出聲音,只是在心底吼叫。
阿莉上前摸了摸,摸到的只是冰冷的石頭。
“看起來,他有些眼熟。”阿木說。
“這里有字。”阿迪指著雕像下面的石頭說。
在雕像下面,刻著這樣一行字:
世界上最后一頭梁龍,最后的晚餐是三片樹葉和三條蟲子。
對物品的描寫,往往按照方位順序依次寫外形,而我卻忽略依次的描寫,突出寫特點,也不光是寫恐龍的龐大,更從無聲、瘦、空、扭轉幾個方面入手進行描寫。
“瘦”“空”“扭轉”是恐龍雕像外形的特征;“無聲”更是寫出了恐龍雕像的情感,一個龐然大物,心底有吼叫卻發不出來,他是那么無奈。
對話描寫的插入讓狀物描寫和人物以及情節相互連接,增加了情境感,也打破了狀物描寫的沉悶。
而對話指向的細節描寫,又與前面的狀物描寫呼應,讀者恍然大悟地發現,原來這是世界上最后一頭梁龍的雕像,如此龐然大物晚餐卻只吃了三片樹葉、三條蟲子,怪不得那么無奈、瘦和空了。
例2:這是一間特別小的店,屋頂加上煙囪也只和阿木的肩膀一樣高,門口的店牌上畫著一只花貓和一只巨大的漢堡,沒有店名。
“這個店沒有店名。”阿迪說。
“但是,來過這里的顧客一定會記得它,大家會記住這里的香味。”阿木是抹著嘴說的,香味已經讓他感覺很餓很餓了。
一位顧客,確切地說是黑猩猩先生,他并不胖,甚至有些矮小,但是,他很艱難地從門里面擠出來,一邊走一邊抹著嘴巴,說:“知道嗎?這里的漢堡雖然好吃,但是老板花菲兒小姐也不是好惹的。”……
花菲兒小姐是一只貓,她拿著一個高腳杯蹺著腳坐在吧臺前的轉椅上,聽著音樂,高腳杯里是淡黃色的飲料,杯子上面插著一頂紅白相間的小紙傘,看上去很有熱帶雨林的味道。
一個漢堡店能寫出什么特點?我還故意寫這是一個沒有名字的漢堡店,但三個特點卻寫得分明:小、香、店主不好惹。
為什么要寫小?因為主角龐大,這樣物品描寫是為了烘托主角。
為什么寫香?狀物描寫不一定從眼睛寫起,也可以依靠鼻子寫,對不?寫廁所和寫漢堡店自然是不一樣的。
為什么寫店主?狀物描寫很多是沒有主人的,比如寫云、雪等等,但有一些是有主人的,比如店主就是店的重要部分,有什么樣的店主就有什么樣的店。
把平常物品寫得不平常,需要抓特點,而抓什么特點,也是需要一番思考的。
妙招總結:
1.狀物描寫可以打破按照順序描寫的套路,抓住特點描寫更生動。
2.可以從味道、色彩、物品包含的情感以及物品主人等角度入手去描寫。
3.物品描寫不是孤立的,穿插對話描寫、人物描寫等可以推動情節發展,表達情感以及表現人物。