“千金作文”評委點評

“千金作文”評委點評

魏斌（詩人、編輯。發(fā)表作品百余萬字，出版詩集《我看見雪花的翅膀》。湖南省優(yōu)秀中青年期刊出版工作者、湖南省雙十佳期刊編輯）：這是一篇勇敢的作文，如行云流水，自然而曉暢；文中承載的父女之情如冬日里的熊熊爐火，真摯而熱烈。作者是個細致而敏感的人，通過對父親看似平常的一舉一動、細微的表情變化等細節(jié)描寫，向我們展示出一位樸素而溫暖的父親。他堅韌、隱忍地用自己的方式愛著孩子，十分可敬。作者“先貶后褒”，真誠地道出自己對父親的內心感受與情感：他所“嫌棄”的父親，其實正是讓他感到溫暖、幸福與滿足的人。“人之初，性本善”，作者逐漸理解、接納父親，也是回歸本真、接納自己。和這位父親一樣，作者也是個善良而勇敢的人，值得我們致敬。作者還是個打比方的好手——“天像是被倒了墨汁一樣，黑沉沉的，怕是會有一場大暴雨”；“我內心的幸福，像一鍋燒開的水，快要滿溢出來了”，這樣的句子出自一個初中生之手，令人驚嘆。

另兩篇作文也不錯，《懶貓小傳》的趣味和《桂花結》的細膩都可圈可點。（選《躲雨》）

史金霞（全國知名教育專家、著名語文教師，現任教于江蘇蘇州市星海實驗中學。出版《不拘一格教語文》《重建師生關系》等教育教學專著）：余藝同學這篇文章，生動幽默中蘊含智慧，引人入勝而余味深長。

小小年紀，何以能寫出如此“高妙”的文章呢？

首先，離不開對生活的細致觀察。如果沒有每日對懶貓的細心觀察，小余藝無論如何也刻畫不出其栩栩如生的形象，更不用說能讓讀者對著文字會心一笑，仿佛親眼目睹“懶貓”的種種憨態(tài)了。

其次，還離不開閱讀。是的，離不開閱讀。表面上，這文章沒有引經據典，甚至連成語都很少使用——其文字自然生動，的確也不需要借助成語。其實，在不為人注意的地方，已經透露出小作者飽讀詩書的才學，比如調侃懶貓時的一個“食無魚”，不由人不想起兩千年前，在孟嘗君那里倚門彈劍而歌的馮諼。這等功力，相當了得！

最后，當然還離不開其對生活的思考以及寫作的勤奮。寫作非一日之功，要想寫出好文章，必須要多看多思多讀多寫，還要勤于修改。

雖然我并不認識小余藝，但從這篇文章，就可以看到其平日功夫。（選《懶貓小傳》）

孫智正（浙江嵊州人，現居北京。出版長篇小說《青少年》《南方》等，拍攝電影作品《殺手》《90分鐘》等）：這篇文章詼諧有趣，而且語氣比較自然。

文章開頭，作者對這只貓沒什么好印象，但沒想到它被媽媽收留了，那么接下來會發(fā)生什么呢？結果作者后來對它很是喜愛。這可以說是一種“先抑后揚”的寫法，也可以說是設置了一個懸念。不過我們在寫文章時，不需要刻意追求這樣的技巧，應該讓技巧在寫作過程中自然地生發(fā)出來。

作者主要圍繞“睡”和“吃”兩方面對貓進行描寫。可以說，懶貓的形象躍然紙上。更難得的是，作者還作了一些“形而上”的思考——比如懶貓趴在電視上睡覺，電視里正在播放人類世界的種種，但懶貓像超脫的仙人一樣懶得理。從這個角度來說，動物生活得比人類更簡單和閑適。最后作者提出一個問題：“不知野貓變家貓、瘦貓變胖貓、兇貓變懶貓，是否就是它所追求的生活真諦呢？”在我看來，這樣的生活其實也蠻不錯。（選《懶貓小傳》）

夢天嵐（詩人、編輯。出版長詩《神秘園》、短詩集《羞于說出》《那鎮(zhèn)》、散文集《屋檐三境》等。現為《詩品》副主編）：在我居住的這座城市里，最為常見的樹就是桂花樹。我曾多次在詩里寫過桂花，但這并不是我選這篇文章的理由。選擇這篇，是因為小作者何姍有很好的語感，在描述事物時手法多樣，又不失精準，如這樣的句子：“它們的笑聲是金黃的，波浪狀的，鮮嫩多汁的，像蝶兒在晴空里低低地展翅。”她將通感、擬人、多重比喻等手法運用得十分自然，既生動貼切，又詩意盎然。由桂花的燦爛笑臉舉重若輕地寫到母親和外婆，寫到故鄉(xiāng)，再寫到如今的自己，時空轉換，桂花的寓意也得到了延展，最后還別出心裁地寫到桂花開得像中國傳統(tǒng)的“盤花結”，原本屬于個人的情懷在這種延展中一下子給無限地放大了，且一點也不讓人感到突兀。另外，作者沒有直接說母親，而是稱其為“她”。寫到母親的離開，看上去也像是輕描淡寫，這應該是作者敘述的一種策略。文章沒有刻意去表現情感，換句話說，作者的情感在文章中是內斂的，而這樣的情感表達反而更具張力。（選《桂花結》）

馮與藍（上海作家協(xié)會會員。出版長篇兒童小說《跑啊跑的程千里》、短篇小說集《不讓一個南瓜掉隊》等）：懷念故人的文章就是這樣，似乎千言萬語都是多余，又好像千言萬語也難以說清。《桂花結》一文，用了借物抒情的方法，借來桂花的“金色香氣”，遮掩了傷逝的主題，而這種遮掩其實是另一種方式的坦誠——桂花的香氣越馥郁，花瓣越透明純凈，異鄉(xiāng)的桂樹長得越繁茂，就越是鋪陳著對母親的懷念。全文沒有出現“母親”二字，只用一個“她”，這也是回避式的坦白。“她”在小作者筆下像是一個孩子，穿桂花色衣裳，“笑盈盈地走著”，“牽著我的手，帶我去摸地里白菜肥肥的葉片和蘿卜嫩嫩的纓子”。回憶中的人物年輕而鮮活，桂花則“像一個捉迷藏時被同伴找到因而百思不得其解的憨童”，“不濃妝艷抹，不披紗戴巾，像有些稚氣的小孩子，三個、五個擠在一起，嚼著悄悄話”，與之呼應。全文用詞豐富、細膩、敏銳，像“它們的笑聲是金黃的，波浪狀的，鮮嫩多汁的”這樣的語句，帶著通感的驚艷，而“讓這些陽光的碎語開得溫暖又陌生”，又將難以名狀的復雜感受勾勒清楚了。（選《桂花結》）

彭劍斌（青年小說家。出版小說集《我去錢德勒威爾參加舞會》）：《桂花結》以花喻人，將花和人都寫得鮮活飽滿，如將花的芳香比作笑聲，并形容這笑聲“是金黃的，波浪狀的，鮮嫩多汁的，像蝶兒在晴空里低低地展翅”；寫“她”的部分雖然很短，卻色彩明亮，讓這個人物具有了與著墨較多的桂花同等的分量。作者用筆非常自由，毫無拘束，像是一只輕盈的蝴蝶在花和人之間自由自在地翩躚，讓人感覺不到其寫花是為了引出人，思人是因為看見花。人和花的雙重形象在文中穿插、搖曳，而“我”在花和人之間時而穿行，時而尋覓，時而凝思，時而感懷，使得整篇文章宛如一個不確定的夢——在夢中，“她”化作了花，花綻放出“她”。再回過頭去看文章開頭，“我”正是躺在床上，被一縷花香侵入了睡眠中，才有了接下來的所見、所為、所思，那么將此文理解成一個夢也未嘗不可。（選《桂花結》）