跳出國門的舞者

矯楓

接過記者的名片，全國人大代表、中央芭蕾舞團團長兼藝術總監、芭蕾舞大師馮英脫口而出的第一句話是：“《今日中國》（雜志）？我們出去代表的就是今日中國！”這直爽率真的語言立刻拉近了采訪者與被采訪者之間的距離。在接下來的近1個小時的采訪時間里，馮英詳細地介紹了中央芭蕾舞團近年來出國演出進行文化交流的情況。

古典芭蕾的典范

中央芭蕾舞團是中國的國家芭蕾舞團，成立于19 59年。建團以來，劇團曾出訪過世界近40個國家和地區，共舉行50余次大規模海外巡演，足跡遍布歐美亞各國，多次參加法國、美國、英國、澳大利亞、俄羅斯等國的“中國文化年”“中國文化節”等雙邊文化交流項目，已成為中國對外文化交流中一張亮麗的名片。

“芭蕾藝術雖然來自西洋，但是已在中國落地生根開花結果。經過中國芭蕾人近60年的不斷努力，我們走出了一條屬于自己特色的路。”馮英這樣總結。

在中央芭蕾舞團建團初期，以彼·安·古雪夫為代表的一批前蘇聯專家指導排練的《天鵝湖》、《吉賽爾》等古典芭蕾作品，為中國芭蕾藝術打下了堅實的俄羅斯學派基礎。改革開放后，中央芭蕾舞團又吸收了英、法、美、意、丹麥等各國不同流派技法，邀請世界著名芭蕾大師來中國進行藝術交流，為劇團排演了《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》、《堂·吉訶德》等一系列不同流派、風格迥異的芭蕾作品。

“這些作品使中央芭蕾舞團汲取了世界經典芭蕾的精髓，確定了我們自己的風格，就是保持古典芭蕾嚴謹的風格。”馮英介紹，“現在，中央芭蕾舞團已躋身世界十大團之一，中國古典芭蕾的水平已得到世界公認，中國的芭蕾舞演員在歷次世界比賽中也都是佼佼者，中國的演員也遍布世界。他們對我們的評價是，能夠準確地把握古典芭蕾的語匯，同時又有自己的特點，這令他們刮目相看。”

從《天鵝湖》到《紅色娘子軍》

開放發展、博采眾長是中央芭蕾舞團能取得今日成就的重要路徑，但在保持古典芭蕾嚴謹風格的同時，創作反映中華民族情感和中華傳統文化的民族芭蕾精品，也是中央芭蕾舞團的發展方針。20世紀60年代，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的誕生，開創了中國芭蕾舞史上成功融合東西方文化的先河，成為具有里程碑意義的經典作品，上演50多年來，累計演出4000余場，并多次出國巡演。阿爾巴尼亞國家芭蕾舞團、日本松山芭蕾舞團也成功地演出過《紅色娘子軍》全劇，為該劇贏得了國際聲譽。2015年7月，這部被稱為“紅色經典”的舞劇，還成功登上了美國紐約林肯中心的舞臺。

“如何讓西方觀眾理解這樣的革命歷史題材的作品？”記者問道。

馮英回答：“首先，芭蕾舞有它自身的優勢——它源于西方，形式上更容易被接受。其次，要找到中西文化的共通之處。”馮英介紹，《紅》劇講述的其實是一位女性改變命運、個人成長的故事：不甘于受壓迫的命運，從無意識地反抗，到主動進入革命組織，去完成集體共同追求的目標。“雖然美國更強調個人英雄主義，但一個人往往是沒有力量的，需要別人的幫助。瓊花要改變自己受壓迫的命運，她一個人沒有能力實現，只有通過相同命運的大家的共同努力，才能實現命運的改變。這樣的主題是被不同世界、不同國家的人認同的。”

而一身戎裝的“娘子軍”造型，也打破了公主與王子的浪漫形象。芭蕾中的主角，第一次由不食人間煙火的仙女變成了英姿颯爽的戰士，第一次在舞蹈中舉起鋼刀鋼槍，顯示出鮮明的時代氣息。綿延的椰林，盛開著紅花的英雄樹，充滿南國風情的黎族少女舞和斗笠舞，也都體現出鮮明的中國民族特色。“加上在動作上，通過肢體語言告訴觀眾我們的情感表達方式，他們覺得挺精彩的。”馮英說，“《紅》劇的成功，為中國芭蕾奠定了基礎，也增強了信心，相信我們能創作出屬于我們自己，表達自己民族情感的作品。”

中央芭蕾舞團能走出去，正是因為有能彰顯中國人自己情感、自己思想的優秀作品。“用他們能看得懂的語言，來傳遞我們的人文情懷。中央芭蕾舞團多年來一直沿著這條路前行。”馮英說。

近年來，中央芭蕾舞團始終致力于創作帶有中國風格和特色的芭蕾作品：如根據《紅樓夢》改編的《林黛玉》、根據魯迅同名小說改變的《祝福》、根據當代真實事件改變的《鶴魂》等，中國芭蕾豐富了世界芭蕾舞舞臺。

藝術無國界

2016年2月，馮英等一行6人，應紐約大學（UYN）、哥倫比亞大學的邀請參加了“跨越太平洋——大師面對面”活動。馮英在紐約大學的芭蕾與藝術中心舉辦《芭蕾在中國》的講座，受到200多名師生的歡迎。除講座外，馮英還應邀在UYN和哥大上大師課；在華美協進社舉辦“講學與芭蕾展示”活動，通過“演”“講”結合的方式介紹中國文化與文明，增進中美兩國人民的相互了解。

“芭蕾舞是一種國際性語言，藝術家有國籍，藝術是無國界的，要用別人看得懂、能接受的方式講述中國故事、傳播中國文化。”馮英這樣說，“我們有一部作品叫《過年》，我們就告訴他們，中國過年講的是團圓、和諧、家庭。我們是通過舞蹈語言，把當代中國人過年時歡快、幸福的生活表達出來；我們去年新創作的劇目《鶴魂》，表達了人與自然的和諧相處等等。我們就是通過作品告訴別人，在一些世界觀、價值觀方面，中國人和其他國家的人民是相通的，是有共識的。這樣的作品，不論在哪個國家，都很容易被觀眾理解、認可和接受。”

馮英介紹，整體來看，國外對中國的了解還是偏少。“20世紀80年代，我去法國留學，人家覺得怎么中國還有芭蕾？這簡直是不可思議的事！我近幾年去美國，感覺普通的民眾對中國還了解的不多。藝術作品是綜合的，能從各方面體現了一個國家的精神風貌、內在氣質，因此，應該有更多的藝術團體、藝術形式走出去，讓更多的人了解我們東方的審美，我們的哲學理念和我們的情感。”