《交換空間》與《全能住宅改造王》室內設計理念差異比較分析

李榮華　嚴永紅

【摘要】《交換空間》《全能住宅改造王》各是中日很受歡迎的家裝類真人秀節目，都取得了很高的收視率和社會影響，但二者在節目中體現出的設計理念卻有著非常大的差別。本文以這兩檔節目為例，分析中日兩國在室內裝修以及設計理念上的差異性。

【關鍵詞】《交換空間》；《全能住宅改造王》；中日室內設計理念；住宅裝修

【作者單位】李榮華，宜賓職業技術學院；嚴永紅，重慶大學建筑城規學院。

從2005 年4 月開始，央視二套《交換空間》家裝類真人秀欄目開始播出，并在短短數月內迅速紅遍大江南北，被業內人士驚為奇跡。這檔節目曾被《新周刊》評為“2005年最佳生活類節目”，至今依然有著不俗的收視表現。日本的家裝類真人秀節目《全能住宅改造造王》自2002年開播，不僅在日本有著很高的收視率，而且被臺灣及香港多家電視臺轉播。同樣是做得十分成功的家裝類真人秀節目，兩者既有相似之處，也存在理念上的較大差異。本文試對此進行分析和比較，并從中比對中日兩國在家裝室內設計理念上的差異。

一、兩檔節目定位的差異

1. 收視人群

首先，收視人群對室內的設計需求有著本質區別。《交換空間》面對的是中國小康之家，其對象大多數是年輕的夫婦，具備一定的經濟實力，喜歡時尚的東西，對實際的居住體驗并沒有太多的要求，在和設計師交流房子如何裝修的過程中，更多的是希望設計師能創造出自己夢想中的居住環境，即在現有的居住條件下如何獲得更高質量的生活。

《全能住宅改造王》面對的是日本普通的城市家庭。由于日本土地資源緊張，很多家庭居住空間狹小，很多父母和孩子與老人住在一起，因此他們對室內設計的需求表現在實用性上，即如何更合理地利用空間。

可見，兩檔節目在定位上的差異是由于兩國國情不同造成的，但兩檔節目都抓住了本國收視人群的特點做出準確的節目定位。

2. 設計師選擇

在專家的邀請和選擇上，《交換空間》請到是室內設計師。在中國做室內設計和工程實施的分別是兩撥人，即很多室內設計師完成設計后，再請工程隊來完成和實現，因此設計師往往會更注重裝修的呈現效果而忽視其實用性。而《全能住宅改造王》請到的都是住宅方面的專家學者，他們不僅有著豐富的建筑設計和室內設計理論，實踐經驗也非常豐富，能夠嚴格按照戶主要求來控制裝修費用，非常注重設計本身的舒適感，把設計與生活緊密結合，給戶主提供更加豐富和愉悅的家居體驗。

家裝類節目對受眾設計理念往往會產生巨大的影響，而設計師就是體現這種影響最直接的人。中日這兩檔節目中設計師的選擇體現了節目對家裝設計理念的不同認知，而這種認知的差異會通過節目投射到廣大電視觀眾的腦海中，并最終體現在他們的家裝風格上。如果《交換空間》模仿《全能住宅改造王》邀請設計與施工一體化的設計師，則很可能會對我國家裝行業的結構產生較大影響。

3. 設計完成過程

盡管兩檔節目都是借助專業人員完成設計，但是其過程是完全不同的，從過程中我們也能看到兩檔節目在室內設計理念上的差異：前者是為了設計而設計，后者是為了生活而設計。首先，體現在設計的理念上。《交換空間》的設計師是通過戶主介紹原有住房的情況以及希望改造成的樣子；而《全能住宅改造王》會在戶主家中安裝攝像頭，記錄戶主生活的每一個細節以及家庭成員在生活中遇到的各種不便，比如一個人開了冰箱那么另一個人就沒有辦法過去，老人下樓梯的時候容易摔倒等。設計師會通過這些細節來修改室內的設計，這體現了兩檔節目在人文關懷上的差別，即觀賞性和實用性的差異。其次，體現在改造過程中。《全能住宅改造王》會分別制作改造前后的房屋模型進行細致的對比，而《交換空間》并未制作出模型，這表現出中日在室內設計中的態度差異。

二、兩檔節目的室內設計理念差異

1. 空間利用——既是結構也是裝飾

整體來說，《交換空間》中大多數節目的空間設計感并沒有那么強，多以裝飾設計代替結構設計，而《全能改造王》卻極為重視戶主對房子在結構層面上的感受。以《全能改造王》某期改造“18平方米的五口之家”節目為例：《全能改造王》表現出明顯的空間結構設計理念特征，設計師利用錯層設計思路，將房子從兩層設計成五層，并且充分結合每個成員家庭的生活習慣和特點，完美地表達了室內整體設計的理念。反觀《交換空間》的設計，過多地關注裝飾性，不僅沒有重視生活空間的有機分配，還忽視了對室內設計中生活元素的考量。這體現出兩檔節目對家裝設計最終目的認知不同：《交換空間》雖然也重視家裝及舒適性，卻沒能像《全能改造王》那樣，將未來會長期住在房間內的人的感受作為設計最重要的目標。由此體現出兩檔節目制作理念上的差距。

2. 關注細節——設計理念的人文關懷

仍以“18平方米的五口之家”這期節目為例，設計師在設計時將行動最不方便的奶奶的臥室設計在最底層，這不但使其獲得了自己的私人空間，而且只需幾步就能夠到達臥室，盡管非常小，仍然感到非常的安全、舒適、溫暖，而且有一種歸屬感。此外，《全能改造王》在每期節目中都體現出對每個家庭成員的重視和關愛，對他們生活起居的需要進行深層次的考察。這種考察不僅提高了房屋設計的實用性，而且體現出節目的人文關懷精神，使節目內容更加生動和充實。正如節目宗旨倡導的那樣“營造一個溫馨實用的家”，《全能改造王》每期都在突出家的溫馨感覺和表現親情的濃郁；相比之下，《交換空間》僅將節目宗旨設定為“自主動手，環保家裝”，在人文氣質上就顯得較為薄弱了。

3. 面向生活——成長的居住空間

《全能改造王》對室內空間的設計和組織，不僅體現在空間布局的合理性和科學性，同時也非常重視家庭成員之間的相互影響，即能夠通過空間的設計來為家里的每個成員創造一個可以相互接觸交流及和諧有序的環境。如設計師將父母與兒女的臥室做相鄰設計，這樣父母對孩子的監督和了解就會更加深入。相比之下，《交換空間》就忽略了這方面的考量，表現出一種“重視建筑，忽略家庭”的情感缺陷。特別是在緊張的城市生活中，父母由于工作忙往往忽視和孩子的交流，這導致很多孩子出現一定的心理問題。相較于《交換空間》中給孩子一個單獨的房間來說，日本的室內設計更加注重孩子的成長空間，例如在《全能改造王》中以的“家庭起居臺”“兒童起居室”等元素來促進家庭成員之間的交流，都是《交換空間》需要思考和學習的。總的來說，《全能改造王》的設計理念更加傾向生活，很多住宅可以根據家庭的構造和需求的變化進行任意的組合搭配，表現了日本家裝設計對人性化舒適居住感受的追求。反觀《交換空間》，設計理念稍顯浮躁，沒有冷靜地去思考人們到底需要怎樣一個居住空間，才是最適宜人居且與環境共生的。

通過對《交換空間》和《全能改造王》這兩檔節目面向的收視人群、設計師選擇、設計過程的分析，以及在室內設計理念上的差異比較，我們認為，無論是在室內空間的安排還是在設計細節的把握上，《全能改造王》的節目設計更加注重人們實際的生活體驗，體現出其實用性、舒適性和人文關懷，這是值得我們借鑒和學習的。

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