從電影《呼喊與細語》看伯格曼對人性的思考

摘 要：伯格曼的電影《呼喊與細語》塑造了四位性格各異的女性形象，用一種驚心動魄的方式表現(xiàn)了女性的渴望與痛苦，表達了伯格曼對人性的質疑與失望，同時提出了救贖人性的力量是愛。

關鍵詞：伯格曼 人性 救贖 愛

英格瑪·伯格曼是瑞典一位出色的導演，其電影在世界電影中獨樹一幟，是電影史上的一座高峰。伯格曼的電影有各式主題，如童年記憶、宗教、性與愛等，這些都受到了很大的關注。本文所探討的電影《呼喊與細語》，被認為是伯格曼最偉大、最令人深省的電影，原因就在于他揭露了人性中的自私、無奈、痛苦與缺失。

一、無法實現(xiàn)的渴望

叔本華認為，人類有著無窮無盡的欲望，一個欲望滿足了會導致更多的欲望產(chǎn)生，因此人生充滿了掙扎和痛苦，“人最大的罪惡就是，他誕生了”。《呼喊與細語》中，艾格尼絲三姐妹都有著她們自身各自的渴望，這些渴望或從童年時已產(chǎn)生，或從青年時產(chǎn)生，隨著時間、空間的推移和轉變，一直被壓抑的渴望爆發(fā)了。

當艾格尼絲病重即將離世時，她回憶起小時候自己常常會遠遠地跟在母親后面，偷偷看著母親，“因為我愛她，愛的程度到了猜疑這么一個極端”，即使母親已經(jīng)去世二十多年，艾格尼絲的腦海中仍然每天都會出現(xiàn)母親的美麗、溫柔、憂傷。艾格尼絲希望能像妹妹瑪利亞和母親那樣有著永遠說不完的悄悄話，然而母親卻沒有給艾格尼絲所渴望的母愛。在艾格尼絲死后靈魂無法離去時，她發(fā)出的嗚咽聲喚醒了姐妹們，當她要求姐妹們擁抱她度過痛苦時，卻被無情地拒絕了。艾格尼絲一直所渴望的母愛、親情，都無法在有著血緣關系的母親和姐妹們身上獲得，最終只有仆人安娜給了她溫暖的懷抱。安娜后來在看艾格尼絲留下的日記時，發(fā)現(xiàn)艾格尼絲寫下了一段她感覺很美好的回憶：在艾格尼絲生病后，卡琳和瑪利亞來看她，有天她覺得身體不錯，就和姐妹們一起在外面散步，當她們看到孩提時玩的秋千，就突然笑起來奔向秋千，她們三個坐在秋千上聊天，“就像三個要好的小姐妹”，她最愛的人都和她一起。“就像三個要好的小姐妹”，其實就暗示了艾格尼絲已經(jīng)意識到她們不像小時候那樣親密和友好了，這一切都如同假象，是艾格尼絲在自欺欺人。盡管卡琳和瑪利亞是艾格尼絲最愛的人，可諷刺的是，這兩個姐妹都不愛她，只有安娜給予了艾格尼絲想要的愛，盡管這不是她真正想要的。

艾格尼絲的“戀母情結”，并不是一種異性情結，電影中父親這一角色幾乎沒有出現(xiàn)，對男性的刻畫也很少，而著重突出了影片中的四個女性形象。伯格曼渴望童年時能與母親和諧相處的愿望，可以從艾格尼絲身上看到。伯格曼如果用男性角色會更易于表現(xiàn)自己的愿望，可他偏偏選用了女性角色。由此可見，伯格曼認為女性有自己獨立的思考與情感，她們的內心生活不是依賴或反映男性的。

二、超越生死的痛苦

影片一開始，導演伯格曼以一個特寫鏡頭來表現(xiàn)艾格尼絲病發(fā)時臉上痛苦的表情，讓觀眾仿佛也能感受到同樣的痛苦。疼痛過后，艾格尼絲起床在日記本上寫下：“星期一早晨，我在痛苦之中。”電影開頭就將艾格尼絲身體上的痛苦表露無遺了。之后某一天，艾格尼絲病發(fā)，痛苦不已，不斷抽氣，讓觀者看了連呼吸都覺得疼痛。伯格曼把艾格尼絲肉體上的痛表現(xiàn)得淋漓盡致。艾格尼絲最后一次發(fā)病，她不停地痛苦大叫，呼喊著“有沒有人能救救我”，并不斷捶打自己的胸口，不多久她便死了。牧師來做禱告，跪在艾格尼絲旁邊，一邊流淚一邊說道：“希望你將我們極大的痛苦聚集到你的身軀里，希望你與生俱來的苦難，在死亡之后能消散……請你為我們這些被拋在黑暗中的人祈禱，為我們這些留在悲慘的塵世中的，生活在冷酷空虛的天空下的人祈禱……懇求上帝寬恕我們，懇求他給我們自由，讓我們從焦慮和疲倦中脫離出來，從擔憂和恐懼中脫離出來，懇求他給我們的生命賦予意義，艾格尼絲，你承受了這么久的痛苦，你是最合適的人，把我們的愿望告訴上帝。”牧師所流的眼淚，看似在為艾格尼絲的離去而傷心，實則是為自己身處痛苦之中而哭泣。安娜因女兒的去世而痛苦，她把自己的愛轉移到了艾格尼絲身上；瑪利亞因空虛寂寞而痛苦，她的丈夫也因其出軌而嫉妒痛苦；卡琳因虛偽的人生而痛苦。這些人都在痛苦中活著，即使死后，艾格尼絲仍在痛苦著，不僅要帶著自己的痛苦，同時還要帶著其他人的痛苦。

艾格尼絲死后的一天半夜，安娜聽到有人在哭泣，后來發(fā)現(xiàn)原來是死了的艾格尼絲在哭泣。艾格尼絲知道自己已經(jīng)死了，“可是我不能睡過去，我不能離開你們，我太累了。我太累了，誰能幫幫我？”所有人的痛苦都聚集在艾格尼絲身上，使她太累以致無法離開。這時候艾格尼絲要求卡琳過來握住她的手，給她一絲溫暖，和她待在一起直到這恐怖結束。可是卡琳一口拒絕了：“沒人會聽你的吩咐，我還活著，我不想牽扯到你的死亡中去。如果我愛過你，我或許會，但我并不愛你。你讓我做的事情是令人厭惡的，我現(xiàn)在得離開你了。”被卡琳殘忍拒絕后，艾格尼絲轉而要求安娜把瑪利亞喊過來。瑪利亞過來時，雖然嘴上說著小時候姐妹們抱在一起的事情，可是當艾格尼絲要抱她的時候，她卻十分害怕地大叫起來，最終瑪利亞也離開了。痛苦的艾格尼絲，最后在安娜的懷抱中第二次死去。

叔本華認為要想沒有痛苦，最好的辦法是不要出生，而人要解脫痛苦，只有兩條路，其中一條就是立即死去，這是根本的解脫方法。艾格尼絲不僅僅承受著肉體的痛苦，還承受著心靈上的痛苦，這種痛苦直逼靈魂深處，這是一種超越生死的痛苦，因此即使艾格尼絲死后，她的靈魂也無法安息，無法擺脫痛苦。

三、救贖人性：愛

在《呼喊與細語》這部影片中，女性的身體多次被展示。安娜的身體是豐滿和母性化的，她不像卡琳那如同失去希望源泉的干癟身體，也不像瑪利亞那散發(fā)著淫靡的身體，而是如同圣母般的圣潔。影片中安娜曾兩次露出她的乳房，讓艾格尼絲躺在她的懷抱中來獲取溫暖，如同孩子躺在母親的懷抱中安然入睡，充分突顯出安娜的身體代表母性的豐饒。

觀者可以發(fā)現(xiàn)，安娜在整部影片中，對白極少，是最為沉默安靜的角色。她的仆人身份賦予了她耐心和恬靜的性格特點，她就像旁觀者一樣在窺探三姐妹的秘密，親眼目擊她們的痛苦、掙扎。盡管安娜有著喪女之痛，但她并不像三姐妹那樣因痛苦而呼喊，她把對孩子的愛轉移到了艾格尼絲身上。安娜每天起來都會禱告，感謝她還活著，因為對生活的知足、內心的滿足使她不空虛。艾格尼絲死后，卡琳和瑪利亞迫不及待地要和丈夫離開，對于安娜，她們則打算給點錢就打發(fā)她走，還裝作大方地讓安娜挑選一樣東西帶走。

導演安排這樣一個具有母性化的形象，目的就是為了拯救這些活在痛苦中的人。艾格尼絲死后，牧師做禱告時說了一段話，其中當他說到這句“愿他能讓他的天使，消除你在塵世的痛苦”時，本來導演對于眾人的鏡頭都是一掃而過的，卻突然給了安娜一個特寫鏡頭，似乎在暗示著，上帝的天使其實就是安娜。安娜一直默默地在這些人中，在一群貪婪、自私、冷酷的人中，是那樣的與眾不同，導演塑造這樣一個形象，就是暗示安娜即拯救世人的天使。這個天使，就是要消除活在塵世的人的痛苦。而安娜用什么消除塵世的痛苦呢？那就是愛。

雖然安娜可以用自己的愛來拯救活在痛苦中的人，如艾格尼絲，卻不能拯救卡琳和瑪利亞。因為艾格尼絲愛母親，愛卡琳和瑪利亞，所以安娜能用愛來拯救她。而卡琳和瑪利亞，以自我為中心，自私殘忍不懂愛，在自己的姐姐艾格尼絲死后也沒有一絲留戀，只想趕緊離開。這種人只能永遠活在痛苦之中，同時又得極力掩飾這種痛苦。

伯格曼認為：“愛是唯一能夠拯救人類的力量，但是愛的匱乏是人類在文明過程中付出的代價。”人類最終還是沉淪在欲望中，不斷在痛苦中掙扎直至死去。

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作 者：陳婉均，廣西民族大學文學院文藝學碩士研究生，研究方向：影視與大眾文化。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com