在歷史之中尋找歷史

羅彪

油畫這一畫種由早期的蛋彩畫在14世紀的尼德蘭完善成現代意義的油畫，即用亞麻油調彩作畫，它在表現力、可塑性等方面與西方藝術追求形體、形象的真實表達與對光影效果的追求相契合，從而一直占據西方繪畫的主導地位。唐代張彥遠在對繪畫藝術的表述中有“成教化，助人倫”一說，同樣適用于油畫藝術。早期油畫的功能性主要體現在對宗教題材的表達，油畫在15世紀進入中國也是隨著傳教士的活動以宗教繪畫的形式傳播而來。油畫在西方的發展伴隨著資本主義經濟的萌芽與發展，在文化上體現為人文主義思潮興起。在中國，油畫進入社會、文化語境中是伴隨著晚明經濟的資本主義萌芽，同時西方資本主義經濟輸入中國受阻而引發的殖民主義與殖民經濟，以及西方啟蒙思想的進入都影響著油畫的發展。油畫這一外來藝術門類，進入中國后受到的關注有限，更談不上被接受，但它迅速對中國社會、文化產生影響，并參與到中國的歷史演進之中，扮演了極其重要的角色。

油畫對中國的影響最早出現在現今的北京與沿海地區，其中具有代表性的人物是曾鯨（1568-1650），他將油畫人物表現方法運用于自己的作品中，并獲得成功。清代的康熙、乾隆時期，統治階級曾將西方油畫家納入宮廷畫家之列，如郎世寧等，這對宮廷繪畫產生了很大的影響，從而影響到中國本土的文人畫（他們甚至直接將西方古典建筑藝術帶進中國皇家建筑之中）。清末的繪畫教習班土山灣畫館廣泛地向學子們傳授油畫技術，使油畫在中國走向更廣泛的社會層面。在鴉片戰爭后，清政府大量地派遣旅歐、旅日留學生學習西方文明，西方文化作為一種強勢文化進入東方，從而形成了一種向西方學習的潮流。直到新中國成立，在社會主義現實主義影響之下，出現了一批具有新中國油畫特征的作品。到20世紀80年代，人們有機會接觸到西方現代主義思潮，探索發展具有中國民族文化特征的油畫藝術是那一時期油畫家關注的熱點，一批油畫家在民族性的探索中創作了大量的作品。

油畫這一畫種在西方成熟并取得發展，與其進入中國之間的時間差很小，但二者各自走出了不同的道路，尤其在中國，另一個文化體系的藝術形式能迅速進入并產生巨大的社會、文化效能，這與中國文化的兼容性與近現代歷史上所面臨的社會、民族巨變都不無關系，這些是值得仔細研究的。在當下，東方文化重新成為世界文化的重要發聲者，對中國油畫的發展脈絡進行梳理與深入研究恰逢其時。對于研究者來說研究中國油畫不得不對其進行歷史探源，找到它的來龍去脈，為讀者展現一個完整的歷史圖景?！吨袊彤嬑灏倌辍肪屯瓿闪诉@一巨大工程。從《中國油畫五百年》一書的體例上來看，其從1542年起至2010年間，書中以重要的歷史事件按年份列出，并進行上下文與歷史語境的概述，找出相關的文獻資料原樣羅列，這種研究方式是非常有效的。作者趙力、余丁所選取的文獻基本都是已發表的，雖為一家之言，但皆為歷史的參與和見證者。

新歷史主義所言：一切歷史皆為當代史?！吨袊彤嬑灏倌辍冯m為對歷史文獻的整合，也是一種當代語境的表達，是作者在歷史的故紙堆與碎片化的敘事片段中費盡周折、精心選擇出來加以串聯、拼接的完整中國油畫歷史圖景，由此可見，作者試圖展現一個完整的具有直接映證的中國油畫發展史，而非一種簡單的編年式的或紀傳式的油畫藝術史，也非一種個人化的史學演義，更非一種簡單的文獻匯編。這種在歷史之中尋找出來的歷史呈現給我們的是一個完整且具有說服力的值得讀者玩味的油畫藝術歷史圖景，具有很高的可讀性與歷史學價值。endprint