那些“秘不示人”的碼字網紅

有這么一波網絡作家，號稱碼字網紅，他們的作品在網絡上點擊率高，出版后仍然暢銷，改編后備受追捧。

然而他們拒不接受采訪，概不參加活動，不愿拋頭露面。

《瑯琊榜》的作者海晏，《驕陽似我》的作者顧漫，《三生三世十里桃花》的作者唐七公子……

是什么原因使他們堅持保持神秘的狀態，在和他們接觸的出版人眼里，對這些網絡作家和作品有何評價？

對于作者不愿意拋頭露面是否會對書的營銷產生影響，多數受訪出版人表示不會。

《瑯琊榜》的出版方的看法是，沒有作者參與，也可以有另外的渠道。

出版顧漫作品的上海讀客營銷經理邢曉英，也表示充分理解顧漫不配合任何宣傳工作的行為方式。

每個人有自己的選擇，他們希望低調生活，有什么可指責的呢？

在白馬時光文化公司內容總監何亞娟看來，這些網絡作家之所以保持神秘，一是他們低調，二是忙不過來，而最主要的原因則是“宅慣了”。網絡是二次元的生活，很多網絡作家只希望安心寫作，至于外界怎樣，似乎與他們毫不無干。

《瑯琊榜》背后的海晏

海宴自稱普通女子，胸無大志，只愿昨日可憶，未來可期，有山水可游，有奇事可聞，有朋友可交，有家人可依，文字之樂不改，童稚之心不滅，已是完滿一生。

自2007年出版以來，《瑯琊榜》這部被貼上古代權謀小說標簽的作品，一直被死忠粉津津樂道。不僅是因為它不拘一格的氣場，其情節和人物也極具個性，有讓人驚艷的魅力。相較一些朝廷爭斗或者后宮斗爭的小說，《瑯琊榜》明爭暗斗、驚心動魄的情節較少，雖以權謀、算計、宮廷斗爭為標簽，其指向卻讓讀者感到明亮，傳遞給書迷們的是溫暖和美好的力量。

“就像《瑯琊榜》中縱然風雨如晦也始終跳蕩著一股勃勃生機的王朝——海宴將浩氣給了蕭景琰，將仁恕給了蕭景睿，將曠達給了言豫津，將榮光給了霓凰，將疏狂給了藺晨，將純粹給了飛流……最后將一顆不滅的赤子之心給了林殊，人性的漆黑夜色里，這一盞心燈如月。”電視劇《瑯琊榜》制片人侯鴻亮在書的序言中說，“我非常驕傲地向大家推薦這部小說，希望每一個人都能跟從海宴的一支妙筆，享受這一段夢幻之旅”。

四川文藝出版社總編輯張慶寧是和海晏直接交往過的屈指可數的出版人。簽《瑯琊榜》的出版合同時她和海晏見過，在她的印象中，海宴很低調，性格比較內斂，是個長發飄飄的女孩子。但是和同齡人相比，她對人生的見解透徹而智慧，有眼光，有情懷，否則她怎么能寫出梅長蘇這樣大徹大悟的主人公呢？

2015年10月下旬，因為《瑯琊榜》的熱播，張慶寧接到過很多電話，無外乎希望幫忙聯系海晏，諸如被評為年度人物、封面人物之類的重頭采訪，她一概拒絕。知道海晏不愛出面的準則，張慶寧非常理解，并尊重她的選擇和隱私。

“想到這本書暢銷，沒想到這么暢銷。”張慶寧說，《瑯琊榜》第1版在朝華出版社出版，2014年5月在四川文藝出版社再版，第3版時她擔任責編，書的內容和形式上都有修改，對一些細節，如文字包括年代的疏漏都有校訂，她的原則是“把玫瑰花多余的枝葉修掉”，避免旁逸斜出。

實際上，《瑯琊榜》出版時和晉江網發表的內容大不相同，海晏把繁冗的細節去掉了，故事情節環環相扣，打磨得很好，并非我們印象中粗制濫造的網絡小說。

張慶寧認為，《瑯琊榜》之所以受熱捧，是因為海晏所表達的對社會人生的思考，符合中國的傳統道德和普世標準，不同年齡層的讀者都喜歡。

北京白馬時光文化發展公司內容總監何亞娟和海晏素未謀面，近兩年來一直是電話和微信聯系。“她沒有接受過任何媒體采訪。她是向往自由的人，喜歡旅行，特別孝順，對母親關愛有加。”

假期里，海晏的微信曬了很多陪伴媽媽的照片，因此何亞娟的判斷是，海晏的一半時間給了創作和旅行，一半時間用來陪伴家人。“她想保持寧靜的心靈，不被浮華干擾，她有自己的生活步調，悠閑自在，永遠知道自己應該做什么、不做什么。

何亞娟分析，《瑯琊榜》之所以有好的口碑，是因為整個團隊用心付出了。作者用心打磨了作品，親自做編劇，而且做得蠻有靈氣；整個團隊從制片人到演員都非常用心，演員也選得很棒，制作精良，幾乎沒有理由不火。

海晏曾在《瑯琊榜》后記里介紹了自己的創作狀況。她大概確定了自己想寫什么樣的故事之后，才開始設定參與故事的所有人物。最先誕生的人是蕭景禹，那位從來沒有正面出場過的皇長子。還有圍繞著蕭景禹設定出來的一群人，海晏為他們貼上了忠誠、信念和情義的標簽。

“也許這樣的設定很片面單一，不夠豐滿，但卻使整本書行文的基調不那么晦暗，保留了明亮，保留了溫暖。因為在本質上，我并不想寫一個暗黑的、充滿了人性復雜面的故事，我還沒有那樣的閱歷和深度。”她說。

海晏沒有因為《瑯琊榜》的暢銷，而為它創作新的番外、前傳或者后續。她始終堅持認為，這個故事是需要留白的。“我把它留給書中人物自由地生長，留給讀者們發揮無盡的想象，也留給自己沉淀有時浮躁的心情。”她說。

和多數網絡小說一樣，讀者的參與成為鼓勵海晏寫作的重要原因，也因此成就了《瑯琊榜》。

“我要感謝可愛寬容的讀者們。他們從連載開始就不停地鼓勵和幫助著我，熱心地為《瑯琊榜》寫評論、畫插圖、填詞編曲，甚至在整整三年之后，還推動我這個落伍的非時尚愛好者開了微博，從而能夠與大家保持信息上的持續交流。”但對于讀者關心的“海姐姐是否再寫”的問題，海晏無法給出清晰的答案。

她說自己是一個極其疏懶的作者，更有繁忙的日常工作，盡管她覺得自己永遠也不會真正地停止敲擊文字，但卻不能將之轉化為明確的承諾。“我只能說，屬于大梁的這一卷《瑯琊榜》已經正式封匣了，但也許還有那么一天，我會在大家熟悉的背景設定下鋪展另一卷不同時間、不同人物甚至不同基調的風云故事。”她說。

唐七公子是個美女

唐七，曾用筆名唐七公子。文風溫暖清麗，所著長篇小說《華胥引》獲首屆西湖類型文學雙年獎銅獎，入選廣電總局聯合13家央媒、門戶網站評選的2013年度大眾喜愛的50種圖書，長篇小說《歲月是朵兩生花》入圍2015年第九屆茅盾文學獎。

她的代表作還有《三生三世十里桃花》和《三生三世枕上書》系列，另寫有短篇小說《贈你一束鳶尾花》，散文《她就站在離我不遠的地方》《秘制腐乳，秘制愛情》等。

別被“公子”蒙蔽雙眼，唐七公子是位具有古典美的女作家。幾經周折，遠在美國的唐七公子終于接受專訪，但婉拒提供玉照，她不想被打擾正常的工作生活。

《三生三世十里桃花》是唐七公子創作的一本古言小說，也是其成名作，創作于大學畢業后相對清閑的日子。此前并無任何長篇創作經驗的她，無論在謀篇布局還是起承轉合上，都是第一次嘗試，然而一舉成名，此后又陸續創作了《三生三世枕上書》《歲月是朵兩生花》和《華胥引》等作品，最新連載的則是一個“愛情故事”，取名《四幕戲》，按唐七的預想，是希望把它寫得幽默憂傷、感人至深的。

盡管她所學的專業和寫小說完全不搭界，但自出版第一本書后，唐七的人生便和寫作相連，她沒想過如果不寫作，自己將會在哪里，人生是否另一番模樣。

“走過近十年的寫作歷程，偶爾想到這事時會覺得很充實也很滿足。”唐七將寫作的興趣追溯至小時候的閱讀習慣。

她喜歡看世界童話和各國民間故事，喜歡很多作家，國內如曹雪芹、錢鐘書，國外有紫式部、川端康成、加西亞·馬爾克斯、馬克·吐溫……但是，她轉而笑道，要說自己寫作影響最大的，應該是星座，因為巨蟹座沒幾個不寫寫畫畫的。

作詞家方文山曾評價，唐七公子卓越的想象力之下，所依托的并不是憑空捏造想象，而是極其深厚的古典文學素養，這是現今大部分作者都缺乏、但是很重要乃至必需的專業素養。

的確，在唐七公子的作品中，能發現《山海經》的一些地名、人名、典故。唐七戲稱自己是個“俗人”，從小就喜歡上古神話故事，后來覺得以此背景寫個故事肯定有趣，這才有了《三生三世》系列。

她曾和某位作家聊到各自的寫作體驗，發現大家常說的靈感，有時候并不一定是你想寫某個具體的故事情節，也不是你想描繪某種具體的人物關系，甚至不是你想表達的某種具體的精神高度。

有時候一本書的起源可能非常簡單，僅僅是一首音樂，一幀場景，一個感動你的瞬間，這些東西都很單純，你可能腦子里什么都不想，只覺非得用文字把它表達出來不可。《華胥引》對唐七公子來說就是這么開始的，那時候她只是想給女主角葉蓁寫個傳而已。這部作品后來獲得了首屆西湖類型文學雙年獎銅獎，直到今天，很多讀者依然喜愛著葉蓁，一提起小公主就會想起她，這是比得獎更讓唐七公子感到高興和滿足的事。

讀者的鼓勵幾乎支撐著作家的寫作。唐七公子同樣重視讀者的意見，因為他們能提出非常有建設性的意見，她會仔細揣摩這些意見，汲取對作品有益的部分，融入到寫作中。這些意見多半與技法有關，涉及到情節走向的提議，她一般不太考慮。現實生活賜予了她最豐富的體驗，而周圍的朋友、編輯、公司都在不同維度和層面上幫助她成長。

繼《歲月是朵兩生花》被改編成電視劇后，根據《三生三世十里桃花》改編的同名電視劇正在熱播。唐七公子覺得，電視電影創作和小說創作完全不一樣，面臨的困難也會比小說創作更加復雜。“希望劇組能順利，最后能給觀眾呈現出一個好的作品來。我很期待演員們會怎樣來演繹這些角色，也很期待劇組最后的作品。”她說。

作品之所以能得到讀者或觀眾的認可，唐七認為最主要的原因是自己寫作時投入了感情，甚至是“感情泛濫”。她說：“我覺得認真地講故事，動感情地去表達，這兩者是最重要的因素。”

青春文學：顧漫

顧漫，1981年生于江蘇宜興，晉江原創網的駐站作家，曾是《仙度瑞拉》雜志編輯，作品風格輕松浪漫，大多敘述都市愛情。

在花山文藝出版社編輯劉燕君的印象中，顧漫的長篇小說作品少而精，自2005年《何以笙簫默》出版以來，十多年間，出版的作品也不過《何以笙簫默》《杉杉來吃》《微微一笑很傾城》《驕陽似我（上）》等幾部。但每一部作品出版后都成為超級暢銷書，她當之無愧地可稱為網絡青春文學作家中的翹楚。

作為顧漫作品的責編，劉燕君認為，顧漫不像其他很多網絡作家的作品更新頻繁，篇幅動輒數十萬字，甚至上百萬字，她總是字斟句酌，簡單而清新。這種嚴謹而用心地寫作態度奠定了每一部作品的基石。

在和顧漫合作的三年間，劉燕君也沒有見過作者本人。

顧漫是擁躉們昵稱的“烏龜漫”，多年來她從未改變自己的寫作和生活方式。

已與顧漫簽約的上海讀客圖書公司營銷經理邢曉英反映，她曾通過編輯和顧漫溝通過多次，但無論怎樣的媒體，顧漫概不接受采訪。邢曉英認為，作者接受采訪，在宣傳上自然多一條路徑，但這并不是營銷的必要條件。“這是她個人的選擇，希望生活不被打擾，如果是我，也可能做出這樣的選擇。”邢曉英說。

懸愛：丁墨

丁墨，超人氣作家，其作品文思巧妙大膽，以獨特的“甜寵懸愛”風格自成一脈，代表作有《你和我的傾城時光》《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》等。

丁墨畢業于北京大學，曾是年薪50萬元人民幣的某公司中層管理者，然而為了寫作，她辭掉了工作，每天五點起床，寫到晚上八點。

《他來了，請閉眼》改編為電視劇播出前后，各種論壇、講座邀約很多，丁墨一概拒絕，并發微博表示不參加這樣的活動。她希望以文示人，而不是以人示人。

已與丁墨簽約的白馬時光公司內容總監何亞娟說：“我們琢磨作者的定位，了解讀者心理，也知道怎么包裝作家。”而她本人也是作家兼出版家，所以格外能體諒作家。

暖傷青春：辛夷塢

很多人熟悉辛夷塢，始自趙薇改編自辛夷塢同名小說的導演處女作《致我們終將逝去的青春》。

她1981年生于廣西桂林，現簽約北京白馬時光文化發展有限公司，獨創“暖傷青春”系列女性情感小說，頗為暢銷。

截至最新出版的《我們》，辛夷塢已經寫了十部長篇小說。她把自己的作品分成三類，《原來你還在這里》《致我們終將逝去的青春》《我在回憶里等你》這些早期的作品比較偏青春校園題材；《蝕心者》《許我向你看》《三月不知心底事》等幾部小說則故事性比較強，情節更豐滿曲折；到了《浮世浮城》《應許之日》，講述了成年人的悲歡離合，她講故事的方式也變得平和。

一些網絡作家因缺乏生活卻超負荷的寫作很容易因同質化被詬病。辛夷塢會擔心“庫存”問題嗎？她說，一部作品是“由內而外”的，首先有想寫的欲望和素材，然后才有作品的誕生，有因才有果，這都是自然而然的。

故事的素材有自己和身邊人的影子，有從歌曲、電影、他人的講述或是旅行途中得來的觸動，也有純粹的想象。這些零散碎片在她的腦海里經過再加工，重新糅合起來，變成她故事的一部分。

“如果有一天我沒有講故事的沖動和欲望，那大概我也不該再硬著頭皮寫下去了。”她說。

辛夷塢對自己唯一的要求就是：要么不寫，要寫就寫好，寫完。“我不敢說自己絲毫沒有商業化，寫作是我熱愛的事，也是我的謀生手段，我只能保證我寫每一個故事都沒有敷衍過。”她說，自己做到了能力范圍內的最好，而且她不挖坑，不爛尾。她今后的目標就是把這對自己最起碼的要求保持下去。

摘自2016年5月23日《中華讀書報》