我們要賦予動(dòng)作新的生命力

從李小龍風(fēng)靡全世界，到袁和平西征好萊塢，武俠、動(dòng)作類型片，一直是華語電影的驕傲。李小龍的截拳道、洪金寶的詠春、成龍的花式打法、李連杰的少林拳、再到甄子丹的MMA，他們在不同時(shí)代，通過各自的拳腳，扛起了動(dòng)作片的大旗。梳理他們的作品不難發(fā)現(xiàn)，從場景、節(jié)奏，到拍攝手法、鏡頭語言，都在不斷變化著。近年來動(dòng)作片逐漸式微，特別是動(dòng)作演員、武行都面臨人才斷層的問題，在這樣的情況下，《斗女》的制作班底是適應(yīng)這種變化的一個(gè)范例，導(dǎo)演周仲是武行出身，主演杜喬是難得的打女，而與她過招的，將是幾個(gè)專業(yè)搏擊運(yùn)動(dòng)員。

電影中國：這部戲和你之前的動(dòng)作片有何不同？

杜喬：動(dòng)作方式不太一樣。以前的作品普遍偏向于套路的打斗，動(dòng)作要炫，花樣要多，盡量追求觀賞性。但這次首先是很接地氣，很生活化的形式，現(xiàn)實(shí)生活中怎么打，電影里就怎么打，我們想拍一個(gè)高還原度的動(dòng)作片。

電影中國：為了這部戲都做了哪些前期的準(zhǔn)備？

杜喬：我們開機(jī)之前，針對這個(gè)片子的拍攝的動(dòng)作手法，針對性的訓(xùn)練。而那這之前我雖然接觸過搏擊、泰拳，但也只是當(dāng)做業(yè)余愛好去練下，而系統(tǒng)化的訓(xùn)練，是在開機(jī)前找了職業(yè)的搏擊運(yùn)動(dòng)員給我們所有演員集中訓(xùn)練的。因?yàn)槭紫任覀兪菫榱艘ＷC安全，避免在拍攝過程中因?yàn)閯?dòng)作不標(biāo)準(zhǔn)誤傷了演員。第二，如果打的動(dòng)作不標(biāo)準(zhǔn)，節(jié)奏感和力度不到位，對整個(gè)影片的畫面效果也會(huì)有影響。

電影中國：在最后電影的高潮，會(huì)有你和三個(gè)職業(yè)拳手去做搏擊，并且那三個(gè)演員在現(xiàn)實(shí)生活中也是經(jīng)常打比賽的。而在真正的職業(yè)拳擊比賽中，是會(huì)按重量級有一個(gè)很清楚的劃分，你作為一名女性，無論在力量和體能上似乎應(yīng)該都無法去與男性相比，這一點(diǎn)你是怎么樣在實(shí)戰(zhàn)和表演兩方面，去把握這個(gè)尺度的？

杜喬：正常比賽來說，男生和女生是不會(huì)混在一起打的，它也是分60、70公斤級別，還有一些大級別的。所以，這其實(shí)也是我們這部戲的一個(gè)亮點(diǎn)，如果觀眾真的只是想看非常符合情理的拳擊，那他可以去看一場比賽，而我們想展示給觀眾的就是平常不會(huì)看到的一場比賽，所以在電影里，我們是無級別、無限制，不論公斤級，也不分性別和打法的。我們是希望增添一點(diǎn)平常比賽不會(huì)出現(xiàn)的情況，這樣從畫面感上應(yīng)該會(huì)很好看。

電影中國：導(dǎo)演親自完成動(dòng)作設(shè)計(jì)嗎？

杜喬： 我們這部戲的導(dǎo)演最開始是武術(shù)指導(dǎo)出身，但現(xiàn)場我們也還是會(huì)有一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)場的武術(shù)指導(dǎo)會(huì)給我們安排動(dòng)作，那導(dǎo)演拍的時(shí)候再看哪些需要調(diào)整的就調(diào)整。出通告之前，武術(shù)指導(dǎo)會(huì)和導(dǎo)演對接，那些動(dòng)作都是導(dǎo)演認(rèn)可了的。

電影中國：現(xiàn)在看不管香港還是內(nèi)地，真正能打的女演員很少，那你是怎樣給自己未來演戲定位的，會(huì)一直“打”下去嗎？

杜喬：你說的這個(gè)情況其實(shí)也是我選擇這個(gè)道路的原因。當(dāng)下首先動(dòng)作演員就很少，而且動(dòng)作演員男女比例是嚴(yán)重失調(diào)的，在楊紫瓊老師之后，可能沒有一些標(biāo)桿性的人物出現(xiàn)，或是大家一說到動(dòng)作女演員就馬上聯(lián)想到的一個(gè)人?，F(xiàn)在很多的影片在女生打斗的這塊是個(gè)空缺。我希望多拍一些女子格斗動(dòng)作題材的電影。我給自己定位也是，不管以后走到哪一步，都保證以后拍的每部打戲，能不用替身的就自己打，能不假的就盡量不假。

電影中國：你之前一直是做演員和動(dòng)作指導(dǎo)，為什么這次自己去做導(dǎo)演？當(dāng)導(dǎo)演是你最終的目標(biāo)嗎？

周仲：也不是，在我們行業(yè)里面，這是一個(gè)很自然的過程，最早我做人家的替身，也就是大家所說的“武行”，然后做動(dòng)作導(dǎo)演的助理，我們叫動(dòng)作指導(dǎo)，然后做動(dòng)作導(dǎo)演，然后再過渡到導(dǎo)演，這是一個(gè)很自然的過渡。就這樣再嘗試一些文戲，和動(dòng)作沒有太大關(guān)系的這戲。

電影中國：這次做導(dǎo)演，和之前做武術(shù)指導(dǎo)的感覺有什么不同？

周仲：做導(dǎo)演面對的是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，要把握影片的整個(gè)基調(diào)，保證方方面面有很高的契合度，從這個(gè)片子的片風(fēng)，到動(dòng)作的風(fēng)格，整個(gè)都是我來把控的，因?yàn)閯?dòng)作團(tuán)隊(duì)也是帶著我的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)來參與的，這樣的話結(jié)合起來非常完善。

電影中國：從動(dòng)作導(dǎo)演過渡進(jìn)入到導(dǎo)演，這之間有些什么難點(diǎn)是需要你一直去學(xué)習(xí)和磨合或者去突破的？

周仲：在這點(diǎn)上，我們行業(yè)里面有不少的前輩，比如成龍大哥，甄子丹大哥，他們也是這樣過渡過來的，積攢了很多的經(jīng)驗(yàn)和很多對于劇本和人生的理解后，把這種思想再做到自己的作品里面，這也是種對人生的一種提高。它其實(shí)并不沖突，就像我們上學(xué)一樣，中學(xué)大學(xué)工作，一個(gè)人生的履歷，就是這樣過渡過來的，這是可以融合的。

電影中國：程小東導(dǎo)演拍《江山名人》，袁和平導(dǎo)演前不久拍了《臥虎藏龍2》，他們在動(dòng)作導(dǎo)演領(lǐng)域都首屈一指，但在做導(dǎo)演的時(shí)候，出來的片子無論從口碑還是票房卻不是特別理想，你是怎么看待這樣的一種情況？

周仲：首先我沒有資格去評論他們的哪個(gè)好與壞，高與低，但是從他們的角度上，他們努力用自己的理解去拍一個(gè)電影，當(dāng)中拍電影的過程也很辛苦，會(huì)出現(xiàn)各種各樣的狀況和難點(diǎn)，還有一個(gè)商業(yè)的契合度，顯然這也不是一個(gè)導(dǎo)演完全能夠把控的，動(dòng)作導(dǎo)演在這一方面投入的精力和判斷可能稍微會(huì)有點(diǎn)誤差。還有一個(gè)原因是動(dòng)作導(dǎo)演本身的情況，像程小東導(dǎo)演愿意飛來飛去的很高格調(diào)的那類武俠大片，袁和平導(dǎo)演到了好萊塢以后，也把中國的武術(shù)動(dòng)作帶到了好萊塢，并且得到了別人的認(rèn)可，比如說《黑客帝國》，他完美的用武術(shù)和特技相結(jié)合，把我們的武術(shù)動(dòng)作融合到了西方的電影里，這一點(diǎn)是功不可沒的。我們都會(huì)表示非常大的尊重。

電影中國：你作為演員和動(dòng)作導(dǎo)演的一些經(jīng)驗(yàn)，對拍攝有哪些幫助？以及拍攝之前做了哪些準(zhǔn)備？

周仲：首先對劇本要有一個(gè)深入的認(rèn)識，作為一個(gè)導(dǎo)演一定要知道自己要什么。我們這個(gè)戲它是以動(dòng)作為主的，然后以一個(gè)比較硬朗的路線，讓一個(gè)女孩子走上拳臺，為了自己的人生和家人去打拳，不管處于怎樣的人生階段，對于親情，人生觀都有一個(gè)很好的探索和體現(xiàn)，這就是劇本延伸出來的很多情感的東西。所以，它不是只是以動(dòng)作為主的一個(gè)暴力片。

電影中國：那為什么會(huì)想到會(huì)找一個(gè)女演員，以一個(gè)女性主角去做拍攝呢？

周仲：目前這個(gè)題材比較少，就兩個(gè)女孩子一起走上拳臺去做一些力量的碰撞和對抗，這個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上也會(huì)有一個(gè)很好的熱點(diǎn)吧。

電影中國：從電影的動(dòng)作風(fēng)格上是怎么確定的呢，都會(huì)出現(xiàn)哪些格斗的形式？

周仲：我們這部影片主要還是以比較簡單的動(dòng)作為主，這里面的動(dòng)作大家可能都會(huì)打這些動(dòng)作，但在這些動(dòng)作上疊加了這些情感后就賦予了它新的生命力。而且到了拳臺上，我們就拋開了些技術(shù)性的東西，比如說MMA綜合格斗，因?yàn)檎娴亩甅MA的觀眾畢竟不是很多，我們希望把這種氛圍和情緒從這個(gè)動(dòng)作角度來展現(xiàn)。

電影中國：畢竟男女有別，如果我們想要追求實(shí)戰(zhàn)的感覺，但在表演上又能讓雙方的打斗顯的符合情理，這個(gè)是怎么把握的？

周仲：首先大家都有進(jìn)入工作狀態(tài)，對故事的理解和對故事的接受性。其次，我們會(huì)用一些比較常規(guī)的手法去避開一些問題，比如用替身，近景的方式去處理。

電影中國：在動(dòng)作影片中，我們越來越難看到非常漂亮的長鏡頭，去年我們看徐浩峰《師父》的時(shí)候，他拍出來了，最后的巷戰(zhàn)有一個(gè)很長的長鏡頭套招，從頭到尾看到很過癮，在那之前都是把電影剪的很碎，你是怎么看待這個(gè)問題的？在你這部電影里會(huì)不會(huì)有一個(gè)長鏡頭把打斗的戲給表現(xiàn)出來？

周仲：首先，徐浩峰的那種武俠，它是比較另類的，包括它的動(dòng)作和風(fēng)格，比較新穎化。但他那個(gè)動(dòng)作是相對簡單的，他那個(gè)巷戰(zhàn)是延伸出去的，他的動(dòng)作的調(diào)度并不是很大，因?yàn)樾旌品逯v究的是直接和簡單。那我們這個(gè)片子也不會(huì)用一個(gè)極致的長鏡頭，因?yàn)樵跁r(shí)間和成本上不允許我們?nèi)ミM(jìn)行這樣的雕琢和完善。另外一個(gè)原因，從演員方面來講，70、80年代的香港片他們都是以長鏡頭為主，那時(shí)的動(dòng)作演員都非常棒，都是做替身出身的，然后做男一號，然后做女一號，所以他們可以在整個(gè)畫面里面做到一些東西。那我們?yōu)榱梭w現(xiàn)人物魅力，會(huì)用替身，可能會(huì)用一些局部的特寫來疊加組截一場戲。所以在長鏡頭上，我們可能會(huì)放棄。

電影中國：我看到剛剛我們拍的那場戲，一個(gè)有兩個(gè)機(jī)位，那我們在器材上面怎么選擇呢？

周仲：還是走電影的感覺吧，雖然我們是在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺上播出，我個(gè)人還是對影視有些情懷，不想在橋段上、畫面上拍的非常的低俗。還是希望它有點(diǎn)電影的高度和感覺。所以攝影機(jī)選用了RED ONE，還用到了10米的搖臂和斯坦尼康，共設(shè)了三個(gè)機(jī)位，主機(jī)位用了45-250變焦鏡頭，另外還用了一套蔡司UP鏡頭。

電影中國：我們這個(gè)片子是會(huì)在愛奇藝平臺上播出，現(xiàn)在這個(gè)也是我們電影發(fā)行新的形式，那你怎么去看這個(gè)新的形式？這種線上發(fā)行對于電影創(chuàng)作和編輯會(huì)不會(huì)有更大的自由度？

周仲：首先說網(wǎng)絡(luò)平臺，近幾年它非常直接的進(jìn)入我們生活，并且讓我們非常依賴它，比如購物平臺。作為文化產(chǎn)業(yè)，一旦被互聯(lián)網(wǎng)化，它會(huì)有很大的一個(gè)空間，但我們創(chuàng)作的題材和尺度要有底線，這是肯定的。不會(huì)去違反相關(guān)規(guī)定拍一些片子。我們在選題材上還是會(huì)相對保守一些。

電影中國：那我們這個(gè)還是會(huì)有審查的吧？那會(huì)不會(huì)尺度可以更大點(diǎn)，比如我們在動(dòng)作戲拍的尺度更大些？

周仲：當(dāng)然是會(huì)有審查的。我們可能相對暴力化了一些，在電視劇上，有些吐血的鏡頭都要被剪掉，在網(wǎng)絡(luò)上相對要松些。

電影中國：那我們這部戲都有哪些看點(diǎn)？

周仲：這部電影講的是一個(gè)很人性化的故事，因?yàn)槟撤N命運(yùn)和某種契機(jī)，把我們的女主角推上了拳臺，讓她像男人一樣的去戰(zhàn)斗，去拼搏。揮灑自己的汗水和血。另外，我們也走了一些比較邊緣化的元素，比如把一個(gè)女孩子戲中的艷斬這個(gè)角色拍的比較商業(yè)化。