論影視動畫片頭設計中的色彩運用

通過不斷地發展與累積，人們對色彩形成了一定的審美情感，并會將自己的人為感受、經驗解讀等主觀體驗因素滲入到色彩中。動畫設計師必須具備較高的主觀色彩藝術素養，才能從事動畫的角色和場景造型設計工作。通過動畫場景造型設計，觀眾可以感受和解讀創造者的主觀色彩情感。

【關鍵詞】影視動畫；片頭設計；色彩運用；藝術表現形式；象征意義

設計人員在設計動畫作品時，要根據主體形象特征，以及做品風格等因素，結合運用色彩元素，通過主觀創作來達到預想目標，同時全面剖析人們的審美觀和色彩觀，并通過細膩著色，完美展現影視動畫角色的人物性格、情感特征等，然后融入自己的設計理念，充分展現藝術色彩風格，從而達到動畫藝術的境界要求。

1 影視動畫片頭色彩運用的內涵

影視動畫的片頭是文化、技術、科技的綜合運用，各種高新技術的發展在很大程度上推進了影視片頭制作的發展。影視片頭制作方最基本的一個要求是通過技術將造型、創意、色彩、構圖等多種藝術綜合成了一體，以最大限度的沖擊觀眾的感官效應，吸引更多的眼球。影視片頭是一門藝術作品，其綜合化程度較高，主旨傳達形式主要有兩種，一種是視覺，另一種是聽覺，色彩的運用在在這個過程中起著非常重要的作用，色彩之后才是其它的內容和一些具體的細節，在認識到這一點后，接下來要思考的問題即是一期節目的宗旨，以及動畫設計師想要展現的視覺信息究竟使用什么樣的色彩才能準確的表現出來。在實際片頭制作過程中，經常出現許多與色彩表達有關的問題，因此，各片頭制作方仍需不斷研究與提供影視節目片頭制作。觀眾在收看大型晚會、或劇集宣傳、或某一欄目、或某一影視節目，以及電視頻道的各片頭制作時，制作方的目的就是希望能在有限的片頭播放過程中，可以將作品的重點完美的表達出來，在這個過程中，其最重要的一個元素即是色彩，通過絢麗、豐富、有表現力的色彩展現來吸引觀眾的注意力。

2 影視動畫片頭設計中色彩運用的特殊性

2.1 運動性

在影視藝術作品中，要求體現出豐富的視頻內容，因此，在影視動畫片頭設計中，要求色彩運用必須具有豐富的動態性，在制作影視節目過程中，必須進一步強化色彩的靈活性與創造性。相比較于平面藝術作品，影視藝術作品在色彩的亮度、色度、以及飽和度上更能沖擊觀眾的感官意識。正是由于這樣耀眼、奪目的效果，才能更好地吸引人們的眼球。

2.2 純度要求高

在平面藝術作品中，可以運用很多層次的灰度，但是在影視藝術作品中，在純度方面對色彩運用的要求極高。值得強調的是，如果在影視藝術作品制作中，使用大塊的純色，會使電視畫面發生抖動，因此，在制作片頭時，要盡可能的不使用大面積的純色，以確保畫面質量。

3 影視動畫片頭設計中色彩運用原則

3.1 在選擇片頭主色彩時，應結合節目類型而定

在設計影視動畫片頭時，要根據節目的內容，選擇適當色彩。紅色是一種喜慶的色彩，充滿了吉祥，適合于制作國慶、以及春節等類型的節目；黑色給人一種莊嚴、肅穆的感覺，因此，對于法制欄目等表現罪惡的一些節目類型，可以有效地運用黑色。為達到傳播的目的，在設計片頭色彩時，需科學的、合理的劃分各個節目，同時綜合考慮觀眾的定位、以及范圍等因素。

3.2 加強感情色彩的運用

將色彩賦予一定的情感。由于影視節目片頭的制作人員一直從事制作工作，因此，很容易造成一種固定的感情色彩，這種習慣雖然能夠使制作人員在色彩設計時賦予感情色彩，但也會在一定程度上限制制作人員的色彩運用，使其局限于固有的感情色彩中。例如：在大部分新聞片頭制作中，其背景顏色一般都是藍色，前景顏色選擇紅色、黃色、和綠色，這基本上成了一個它特定的規范，這種色彩設計方法盡管沒有問題，但無任何創意，因此，在片頭制作中我們還需不斷的創新，充分利用色彩感情，以突破常規，實現質的飛躍。

3.3 形成自身風格

制作在影視節目片頭時，為吸引更多的觀眾，需注重體現節目的特色，形成一種自身特有的風格。例如，在制作內蒙古電視臺的節目片頭時，為體現內蒙古獨有的草原文化，完美的運用藍色、綠色、以及白色，通過這三種顏色的搭配充分展現了當地的地域特色，從而提高了節目的吸引力。而在影視節目制作的過程中，每一個制作單位都必須要從實際出發，多動腦筋，利用色彩的優勢，制作出符合本地特色的、色彩絢麗的、優秀的影視節目。

4 影視動畫角色設計中色彩運用的方法

4.1 依據動畫片的整體風格來選擇色彩

影視動畫角色設計中色彩運用的第一原則就是剖析動畫的整體風格，在洞悉作品風格的基礎上進行色彩的選擇和運用。常見的商業動畫片更需要慎重的考慮色彩問題，將受眾的審美觀、色彩觀作為評判標準。極具民族風格的動畫作品在著色上要圍繞“民族”元素展開應用，如：在《美麗城三重奏》中，充分體現了民族特色，該影片是由法國當代著名的動畫導演希勒萬舒梅執導，導演通過獨特的色彩運用，展現了法國人的幽默感，以及當地人們的藝術氣質，另外，該部作品拋棄了傳統的亮麗路線，通過冷色系的灰暗來博得觀眾的眼球，而本身具有復古意味的色彩讓觀眾享受到不一樣的視覺畫面，非艷麗的色彩同時帶來了眼前一亮的感覺，因此，受到各國觀眾的喜愛。在《鳥、將軍與狗》動畫片中，導演采用了法國印象繪畫風格，展現了法國民族特色色彩，將畫面和色彩的關系調和到最佳程度，讓觀眾經歷了一場印象派之旅。由法國著名動畫工作室Folimage制作的《青蛙的語言》，該動畫片通過色彩運用，有效地將兒童思想元素融入到了畫面背景和故事基調上，形成了兒童化的動畫風格，并從兒童角度出發，塑造出了一個溫暖、幼稚的童年，觀眾在看到片中涂鴉方式的時候，會不禁回憶到自己的童年中。這部動畫片以人性化的思考來洞察觀眾的需要，關于兒童的美好記憶存在于孩子和成年人腦海里，這正是作品色彩運用、風格確定的目標之一。

4.2 根據動畫片的藝術表現形式，選擇色彩

動畫片有許多種藝術表現形式，如：國畫、剪紙畫、以及木偶等都是中國別具特色的藝術表現形式，由于各藝術作品表現形式不同，因此，其色彩運用也不盡相同。以剪紙動畫片為典型代表，在角色的設定上和繪畫為主的動畫片不同，人物側面的截取使得色彩運用偏簡單化，正好符合剪紙動畫片簡約風格。我國享譽世界的水墨動畫片完美的展現出了各色塊之間的動感和協調感，創造了動畫藝術上的一次飛躍，如《山水情》和《小蝌蚪找媽媽》等代表作品，受到了世界人們的一致喜愛。水墨動畫片體現了中華民族文化特色，其運用樸素、淡雅的色彩充分展現了水墨的優雅韻味。在我國動畫片歷史中，萬古蟾是最早的一位創始人，其代表作《金色的海螺》，采用了豐富的剪紙藝術，該作品通過色彩運用，使原本靜態的動畫形象變得鮮活起來。該片主要使用了固有色，從而在一定程度上降低了同一色彩的明暗度，并使顏色變得干凈、均勻，給人們造成的視覺沖擊效果非常明顯。

4.3 在選擇色彩時，需綜合考慮色彩所表達的象征意義

動畫片中的顏色并不是單純的以設計元素的位置存在，它還承載著自身獨特的象征意義，每一種顏色給人們造成的視覺和心理感受都是不同的。例如：紫色代表一種高貴、典雅的感覺；綠色給人一種舒適、輕松的感覺，會讓人想到草原；黃色代表著太陽的光芒；紅色代表著熱烈的愛情，給人一種溫暖的感覺；黑色象征著一種晦澀、消極的意義，容易使人感到陰暗、嚴肅的氣氛。每一種顏色都有其所涵蓋的情感，因此，給人的感覺也是不同的。在《三個和尚》動畫片中，每個人物形象都有其特色的象征意義，小和尚的衣服是紅色的，體現了其單純、可愛、善良的性格；胖和尚性格特征是可愛、親切，因此穿了黃色衣服；高和尚的衣服是藍色的，體現了去貪婪、冷酷的性格特征。導演通過運用紅色、黃色、藍色這三種顏色的原色特征，充分的將人們的注意力集中到了人物形象上，另外，作品背景選擇了山水融合的色彩，提高了影片的視覺效應。動畫片作品并不是以情感傾向或情緒基調為主，而是側重對清新簡約、沉重壓抑等主題的表現，而對色彩的運用更需要在察覺主題、明確風格、確定情境的前提下進行。色彩基調的使用會一直影響著動畫片作品情緒變化的程度以及感情色彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表現畫面沖擊感的作用。

5 結語

色彩的運用在整個影視動畫片頭設計中發揮著十分重要的作用。在制作影視動畫片頭時，制作人員要結和節目類型，合理選擇片頭主色彩，同時將情感融入到色彩中，從而形成具有自身風格特色的藝術作品，提高影視節目的質量。

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作者單位

洛陽師范學院信息技術學院 河南省洛陽市 471000