臺北故宮博物院藏米芾帖

北宋米芾（1051—約1108），初名黻，后改芾，字元章，號襄陽漫土、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽，有“米襄陽”之稱。史傳說他個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，膜拜不已，成“米芾拜石”典故，因而人稱“米顛”。他六歲熟讀詩百首，七歲學書，十歲寫碑，二十一歲步入官場。書法上，他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一。其書體瀟散奔放，又嚴于法度，蘇東坡盛贊其“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快”。米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。其畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。

康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。

元豐五年（1082）以后，米芾開始尋訪晉人法帖，只花了一年時間就得到王獻之《中秋帖》。這幅經典名帖，對米芾產生了巨大的影響，他總覺得右軍不如其子。生性不羈的米芾并不滿足于小王，早在紹圣年間就言“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。據說米芾學過東晉羊欣，北宋詞人李之儀說，“海岳仙人不我期……筆下羊欣更出奇”。那么米芾學羊欣大概在卜居海岳庵，是元祐六年之后的事情了。盡管如此，米書并沒有因此定型，其在元祐三年書寫的《苕溪帖》、《殷令名頭陀寺碑跋》、《蜀素帖》，僅一個半月內，風格卻出現較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。

大概在五十歲以后，“既老始自成家，人見之，不知何以為主”時，米芾才最后完成了自己風格的確立。不過，由于米芾過于不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后挽詞》也躍躍欲試。這“勢”固是優點，但同時又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，褒貶分明如黃庭堅者應該是比較客觀的、公道的。

后人認為，米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如米友仁者也不免有失“艱狂”。

學者考證，宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。米芾名氣之盛，因“紹興天子訪求其書，始貴重于天下”，于是“天下翕然學米”。從高宗刻“紹興米帖”和起用米友仁作書畫鑒定人兩事可見端倪。吳琚、張孝祥、范成大、張即之、趙孟堅等皆有可觀的成績。其他參合蘇、米的陸游、朱敦儒等更不在少數。韓侂胄刻《閱古堂帖》置蘇、米于同等地位，此時二公的影響已勢均力敵了。北方的金國，吳激、王庭筠都是學米芾的好手，王尤為突出。元人“燕人王鐸字振之，嗜石成癖，慕元章為人，以賄求為襄陽令。后果得之，號‘王襄陽’”（元陸友《研北雜記》）。元代趙子昂、鮮于樞都收藏過米芾書法作品，并給予高度評價。學米芾者有白珽、張鐸、李元珪等人。入明，學米芾最為踴躍，如張弼、李應楨、祝允明、文徴明、陳淳、莫是龍、徐渭、邢侗、米萬鐘等，無不取一瓣心香。尤以王覺斯為突出。至清，崇拜者益眾，但大多由董（其昌）入米，加之后來碑學中興，米家書法便有些不顯山不顯水了。近世學米芾又日漸增多。臺北故宮博物院藏有多幅米芾書帖，讓我們細細觀之。

米芾《知府帖》（圖1），紙本，行書，縱29.8厘米、橫49.6厘米。

釋文：黻頓首再拜。后進邂逅長者于此，數廁坐末，款聞議論，下情慰忭慰忭。屬以登舟，即逕出關，以避交游出餞，遂末遑只造舟次。其為瞻慕，曷勝下情？謹附便奉啟，不宣。黻頓首再拜。知府大夫丈棨下。

此為致知府大夫書札。對照字形，與米芾三十八歲的《苕溪詩》相近，但有學者認為書寫時間也許略早：理由之一，“坐”、“議”、“論”數字結體的緊斂，以及不少起筆側鋒的逋峭，都帶有歐陽詢的特征，而這在《苕溪詩》中已經較為少見了；理由之二，“游”字水旁之挑接寫短衡的上翻筆勢，與同寫于三十八歲的《蜀素帖》中“泛泛五湖”的“湖”字如初一轍。所以似可認為，這件尺牘是米芾三十五歲左右的書作。

雖說此幅是米芾的“少作”，但并不因此降低《知府帖》的藝術價值。整個布局上，只有首行有小缺失，首字“黻”略小，且第二字“頓”的氣勢大大地壓過了“黻”字，這是在一般行草作品中罕見的。

“邂逅”二字也許是為了章法排列而放在了一起。前六行的用筆幾乎一樣，片狀的筆法多，這也是米芾的作品一大特色之一，雖是小字的尺牘，字字仍飽滿不單薄；末四行始，筆鋒轉為用中鋒較多，尤其“慕”字以下，少了小心翼翼的筆法，書寫時多了情意，信筆揮灑開來，硬挺的線條搭配厚重的筆觸，使后半部有不一樣的特色。

米芾《致伯修老兄尺牘》（翰牘九帖之二，圖2），紙本，行草書，縱25.4厘米、橫43.2厘米。

釋文：（前補書：丞果實，亦力辭，非愿非愿）芾頓首啟：畫不可知（旁注：不知好久），書則十月丁君過泗，語與趙伯充，云要與人，即是此物。紙紫赤黃色，所注真字褊（扁），草字上有為人模墨，透印損痕。末有二字來戲，才字也。告留，念其直，就本局虞候撥供給錢。或能白吾老友吾舍人，差兩介送至此，尤幸尤幸！再此。芾頓首上，伯修老兄司長。不記得也。在紙尾。來戲，才字。

米芾的用筆，善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢。尤以尺牘真性情，代表作如《致伯修老兄尺牘》。從《致伯修老兄尺牘》單字“透”、“紙”、“老”等字，足見米字沉著痛快的風味。米芾起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。

米芾《晉紙帖》（翰牘九帖之三，圖3），紙本，行草書，縱23.7厘米、橫39.1厘米。

釋文：此晉紙式也，可為之。越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。老來失第三兒，遂獨出入不得，孤懷寥落，頓衰颯，氣血非昔。大兒三十歲，治家能干，且慰目前。書畫自怡外，無所慕。芾頓首。二曾常見之，甚安。

米芾在三十余歲所書的《叔晦帖》，曾提過他鐘愛的三個兒子：“鰲兒、洞陽、三雄”，而“鰲兒”是指長子米友仁，“三雄”則為幼子米友知。米芾在年過五十歲后，遭逢前所未有的家庭變故，先是小女兒于1100年過世，接著更沉重的打擊則是幼子米友知于1103年早卒，《晉紙帖》就提到這段遭遇。

據趙希鵠《洞天清錄集》說法，晉代的北紙用橫簾抄紙，所以紙紋為橫向，質地松而厚，稱為側理紙。南紙用豎簾，因此紋路為豎。二王真跡多使用會稽豎紋竹紙，紙的高度約一尺許，長度約一尺半。

《丹陽帖》（翰牘九帖之六，圖4），紙本，行草書，縱23.5厘米、橫22.8厘米。

釋文：丹陽米甚貴。請一航載米百斛來，換玉筆架，如何，早一報，恐他人先。芾頓首。

此帖所致為米芾之友人。此友人乃《適意帖》中“覷一玉格，十五年不入手”之“吾友”。“丹陽”乃潤州古稱。據專家考證，秋榖未登，青黃不接，米價必至踴貴，故此帖必作于崇寧二年夏秋之間。

米芾愿以玉筆架換百斛丹陽米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口氣，有點調皮；“早一報，怨他人先”，則活脫可見其幽默詼諧。從文字看來，已有《世說新語》中晉人名士風度。

此米芾“翰牘九帖”之一，此尺牘的書法風格，正是在追求以二王為代表的晉人書札作風。米芾名其居為“寶晉齋”，十分仰慕的正是晉人風流。他研習二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全從右軍《蘭亭》中來。但他最為傾心的是“破體”的小王，故《海岳名言》有謂：“子敬天真超越，豈父可比也。”落筆痛快，氣勢開張，英俊豪邁，更契合于米芾的性格。《丹陽帖》的寫法就和獻之筆札相近。但是，既經“重法”的唐代，提按已是普遍的筆法，兼之米芾個性強烈，字勢愈加跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利。

米芾《致伯充尺牘》（翰牘九帖之七，又稱《業鏡帖》，圖5），紙本，行草書，縱23.5厘米、橫21.6厘米。

釋文：敬聞命。此石亦不惡。業鏡在臺州耳。芾頓首。伯充臺坐。彥臣如何？

《致伯充尺牘》為信札，是寫給趙叔盎的信。《致伯充尺牘》與米芾其他書作相比，有一種長話短說的效果。他寫得匆匆忙忙，字里行間帶過的意味太多，有些字形原是米芾瀟灑得峭拔一些的好材料，但在此間，均以回環轉折牽扯而過，無心作開張橫撐。因此，輕盈的用筆居多，有時似蜻蜓點水，純以筆尖跳躍舔過，使用露鋒尤多，順應筆尖，直截了當戳入，各種形式、角度的蘭葉描取代于橫、點、捺的位置上，這些筆畫短小輕盈，點綴著整幅生動無比。

米芾《甘露帖》（又稱弊居帖，圖6），紙本，行書，縱35.5厘米、橫50.3厘米。

釋文：芾頓首再啟。弊居在丹徒行衙之西，翛閑堂、漾月、佳麗亭在其后，臨運河之闊水。東則月臺，西乃西山，故寶晉齋之西為致爽軒。環居桐柳椿杉百十本，以藥植之，今十年，皆垂蔭一畝，真一畝之居也。四月末，上皇山樵以異石告，遂視之。八十一穴，大如碗，小容指，制在淮山一品之上。百夫運致寶晉桐杉之間。五月望，甘露滿石次，林木焦葦莫不沾，潔白如玉珠。郡中圖去，至今未止。云欲上，既不請，亦不止也。芾頓首再拜。

《甘露帖》主要是米芾向人陳述在潤州（江蘇鎮江）的居所“寶晉齋”的地理位置與建筑布局，他提到居所附近不但有運河經過，還有多座富有詩意的建筑亭閣環繞，庭園中也種滿了各色植物數百株，當時米芾的“寶晉齋”已經落成十年，植物生長到都可蓋住一畝的區域，因此恰好可以稱為“一畝之居”，這使得我們對聞名遐邇的“寶晉齋”有更具體的印象。另外，他除了布置園居外，更開始在庭園布置奇石，他雇用了百名壯丁運來一座奇異的巨石，其中不但有變化萬千的奇特洞穴，在奇石上還出現布滿了潔白露珠的祥瑞現象，讓米芾相當歡喜，在信中提到珍愛而不愿割舍的心情。

米芾《烝徒帖》（圖7），紙本，行書，縱29.9厘米、橫31.6厘米。

釋文：芾烝徒如禁旅嚴肅，過州郡，兩人并行。寂無聲，功皆省三日先了。蒙張都大、鮑提倉、呂提舉、壕寨左藏，皆以為諸邑第一功夫。想聞左右，若得此十二萬夫自將，可勒賀蘭。不妄、不妄。芾皇恐。

《烝徒帖》是北宋米芾書寫的一封自我推薦信，是米芾信札書札中經典作品之一。信中向長官說明他足以擔任治理運河的工作，希望能做到“都大”位階的官職。米芾清楚地剖析運河的河道彎曲、河水深淺與水流速度之間的關系，以希望獲得長官賞識。

作為一代書法大家的米芾，同時對軍政事務和工事也有著一定的經驗和見解。《烝徒帖》中便提到如何整軍、備戰的實務，他毫不忌諱地夸耀自己訓練出來的軍隊，素質有如京師的禁衛軍，并提到縣內的戰斗建筑工事，如壕溝、營寨、軍需倉庫等，都是各地之中的佼佼者。

米芾《德忱帖》（圖8），紙本，行草書， 縱25.4厘米、橫78.6厘米。

釋文：五月四日，芾啟：蒙書為尉（通慰），審道味清適。漣，陋邦也，林君必能言之。他至此見，未有所止，蹄涔不能容吞舟。閩氏泛海，客游甚眾，求門館者常十輩，寺院下滿，林亦在寺也。萊去海出陸有十程，已貽書應求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日爾。海鰉云自山東來，在弊邑境未過來爾。御寇所居，國不足，豈賢者欲去之兆乎？呵呵！甘貧樂淡，乃士常事，一動未可知，宜審決去就也。便中奉狀。芾頓首。葛君德忱閣下。

此帖為致葛德忱書札，作于元符二年五月四日，離秩滿（謂官吏任期屆滿）不足一月，故有“欲去”之語。此為米芾著名的《草書九帖》之一，又是其晚年成熟書風的代表作之一。

此帖自始至終，氣韻十分流暢，下筆如飛，痛快淋漓，毫無顧忌，點畫之際，妙趣橫生。粗看，“全不縛律”，左傾右倒，形骸放浪。仔細賞讀，卻又欹正相生，字字隨著章法氣勢變化，用筆狂放而不失檢點，提按頓挫絲絲入扣，上下精神，相與流通，有著強烈的節奏感，與其作品比較，此帖頗具魏晉風韻，筆法圓轉含蓄韻藉，有篆籀氣。節奏也較平和，神閑氣定，故能隨意布勢，妙得自然。

此帖乃米芾佳作之一，雖然第八行至第十五行之間有的字略小，但大體上看來，不論是字形結構、映帶關系、飽厚度或整體感來看，都是一幅難得的好作品。

《陳攬帖》又名《昨日帖》（圖9），紙本，行書，縱25.9厘米、橫20.8厘米。

釋文：昨日陳攬戢戢之勝，鹿得鹿宜。俟之，已約束后生同人，莫不用煩他人也。軫之只如平生，十官如到部，未緣面見，欲罄紳區區也。芾頓首再拜。

此帖充分體現了米芾書法的飄逸超邁、沉著痛快的風格特點。筆法恣肆放縱，結構上則隨體勢而變化，縱橫錯落，靈活多變，左右呼應，上下相承，顯出灑脫流暢的氣韻。此帖用筆圓潤，無劍拔弩張之勢。筆畫粗細變化，字字皆有新法，充滿了天才的奇思妙想。通篇的構筑，布局的安排，皆有讓人驚嘆之處。頗見文人內心獨立，以高雅為己任的追求。大概是米芾晚期之作。