李清照與她的“花花世界”

【摘要】：李清照的詞中花意象出現(xiàn)的數(shù)量特別多。花的出現(xiàn)是李清照作為一名女詞人，對(duì)美與生命的追求與愛惜。她習(xí)慣將花與特定的時(shí)間、季節(jié)、心境聯(lián)系在一起表達(dá)在詞中，從這些花中，讀者也可以發(fā)現(xiàn)其身世經(jīng)歷和心靈歷程。本文將通過對(duì)李清照帶有花意象的詞的舉例分析，傾聽女詞人的心聲，見證其一生的經(jīng)歷。

【關(guān)鍵詞】：李清照;花;意象

一、李清照帶有花意象的詞舉例

1、婚前所作：

如夢令

常記溪亭日暮， 沉醉不知?dú)w路。 興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。

少女時(shí)候的李清照，應(yīng)是貪玩好動(dòng)、活潑純真的。經(jīng)常出游溪亭，一直玩到日暮時(shí)分，但是喝醉了而忘了回去的路。興盡而歸，卻誤入了藕花池深處。人面荷花相映紅。被藕花包圍中的李清照，應(yīng)是如藕花般純凈無污染、充滿陽光并有著花一樣的年華，花一樣的夢。

點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。 見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅。

春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。

客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。用花和青梅與人的細(xì)膩互動(dòng)，來展示少女的羞怯，著實(shí)把少女懷春的嬌羞之態(tài)寫得惟妙惟肖！

2、婚后所作：

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

記得李清照曾寫過“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”的詩句。當(dāng)時(shí)還詫異一位封建時(shí)代的弱質(zhì)女子，如何寫出這錚錚有聲的豪言風(fēng)骨之句。但當(dāng)我看到這首詞時(shí)就恍然大悟。作為封建社會(huì)的弱質(zhì)女子，李清照雖然與桂花一樣，外表“暗淡”“體性柔”，但她追求的不是外在的“淺碧深紅”的顏色，而是“花中第一流”的內(nèi)在品質(zhì)。在封建社會(huì)里，女子要么“無才便是德”，要么“為悅己者死”，而李清照能夠沖破這一思想束縛，大膽追求與男性一樣平等的內(nèi)在品質(zhì)，這在當(dāng)時(shí)是多么難能可貴！李清照甘于“情疏跡遠(yuǎn)”的生活，固守著“只香留”的孤芳自賞。這是一種身處污濁時(shí)世的君子人格的自我追求與完善。這些，對(duì)于男性來說，更多的時(shí)候可以轉(zhuǎn)化為事功，而對(duì)于女性，在那個(gè)時(shí)代，是根本不可能的。木蘭從軍也要扮男裝，可見女性社會(huì)地位的低下。李清照雖然有著“人杰”與“鬼雄”的追求，在根本無法實(shí)現(xiàn)的情況下，其高尚的節(jié)操也只能寄之于筆端了。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

秋天，萬木凋零一派悲涼肅殺的景象，仿佛人的生命葉進(jìn)入了零落的秋天。一方面埋怨天長難熬，一方面又覺得時(shí)間過得太快，不知不覺，又是一個(gè)重陽到了。“愁永晝”，是因?yàn)椴荒芎驼煞蛞黄鸲y熬、孤寂;“又重陽”是埋怨自己的青春年華如流水一般流逝了。在這里，瑟瑟西風(fēng)中清瘦的菊花與清瘦的女詞人形象疊印在一起，不再是純客觀的自然景物，不再是觸人愁思的中介物，也不再是因情癡而生的幻象。菊花的意象，在清照的筆下，仿佛正是一個(gè)清瘦的女子，正在感嘆青春的漸漸流逝，生命即將搖落的悲哀。

3、孀居所作：

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

李清照曾經(jīng)說過，“世人作梅詩，下筆便俗。”但此詞則不然，李清照知道梅花的風(fēng)韻超群。首先，她著重強(qiáng)調(diào)了梅花的不幸命運(yùn)，“難堪雨籍”、“不耐風(fēng)揉”，其實(shí)暗喻了女主人的雅韻豐神，芳潔自愛，但受不了離別等痛苦的折磨和摧殘。這梅花不再僅僅是以往詩人筆下傲世獨(dú)立、清高傲骨的代名詞，更是將其與愛情融合在一起，表達(dá)了對(duì)丈夫的懷念。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見;風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。物是人非的死別之恨、流離異鄉(xiāng)的悲苦之情，真是通過這不留一絲痕跡的香花，表現(xiàn)得淋漓盡致，感人肺腑、讓人痛惋。

二、從不同時(shí)期所作之詞的花意象，看李清照的身心歷程

少女時(shí)期的李清照，從小就有著良好的家教。多才多藝、聰慧開朗、天真活潑，生活于她是甜蜜而充滿陽光的。在她《如夢令·常記溪亭日暮》、和《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中，可以看出她的性格之活潑好動(dòng)，還有少女懷春時(shí)的可愛嬌羞。即使是她的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》帶有些許年華易逝的擔(dān)憂，我們也認(rèn)為是“少年不識(shí)愁滋味”，“為賦新詞強(qiáng)說愁。”罷了。這個(gè)時(shí)期的花意象，是在熱烈奔放的，是潔白動(dòng)人的，是在春天的季節(jié)爭相開放生機(jī)盎然的。

婚后的李清照，雖說在封建社會(huì)中，難有的夫婦間琴瑟和鳴。但可惜兩人卻是聚少離多。感情細(xì)膩敏感的女詞人獨(dú)守深閨，對(duì)丈夫的無盡思念和對(duì)自己年華消逝的擔(dān)憂，都被放到最大化，通過筆端發(fā)泄而出。這個(gè)時(shí)期的花意象，是被大風(fēng)大雨摧殘后的殘花殘蕊，是“秋已暮，紅稀香少“的，是季末來臨，黯淡憔悴，等待凋零的。但讀其《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》，又看到一個(gè)表面文弱如桂花般“體性柔”的女子，對(duì)家國命運(yùn)的關(guān)心，對(duì)君子人格的追求。

自從李清照的丈夫趙明誠去世以后，孀居的她過著顛沛流離的生活。她筆下的花也被深深的苦痛所包圍。香消雪減、擁紅堆雪是她筆下花的姿態(tài)。這些花兒在凄風(fēng)苦雨的環(huán)境中，在蕭瑟的秋季，在黃昏，本是家人團(tuán)聚的時(shí)分，在最容易觸動(dòng)人心靈的季節(jié)，女詞人將自己的心境與花兒聯(lián)系在一起，讓人感慨，殘破的不僅僅是花，更是她消逝的青春美麗、幸福愛情。

從以上對(duì)李清照詞中花意象的分析，并聯(lián)系其人生三個(gè)重要階段——婚前、婚后和孀居生活。筆者認(rèn)為，她詞中的花意象通過與特定的時(shí)間、季節(jié)、心境聯(lián)系在一起，化身為一個(gè)個(gè)鮮活的情感代言人。而這些花兒姿態(tài)的變化，也讓我們看到了一個(gè)生活在北宋末到南宋初這個(gè)悲劇性時(shí)代的女詞人，她的身世經(jīng)歷和心靈歷程。

參考文獻(xiàn)：

[1]李碧蕓.李清照詞中的花類隱喻研究[D]溫州：溫州大學(xué)，2013.

[2]張彩霞.論李清照詞中的詞花意象[J].惠州：惠州學(xué)院學(xué)報(bào)，2002.

[3]甘少迎.李清照詞中的美學(xué)意蘊(yùn)[D].合肥：安徽大學(xué)，2012.

[4]石玉平.李清照的詞境與心境臆說[J].廣州：中山大學(xué)學(xué)報(bào)，1999.

[5]徐晉如.莫道不消魂——說李易安 [J].北京：社會(huì)科學(xué)論壇，2016.

[6]蔣文勝.比喻在婉約詞中的美感體現(xiàn)[J].丹東：遼東學(xué)院學(xué)報(bào)，2016.