淺析藝術設計美學中的功能美與形式美

【摘要】：藝術設計是一門綜合性極強的獨立藝術學科，其目的是要讓事物的設計內容與設計形式達到完美統一。本文將圍繞藝術設計美學中的功能美與形式美展開討論，主要探討藝術設計美學中功能美與形式美的內涵及關系，從中挖掘出功能美和形式美在藝術設計美學中的實際應用，以此提升藝術設計師對美的認識。

【關鍵詞】：藝術設計;美學;功能美;形式美

一、前言

設計幾乎是伴隨人類誕生而產生，人類生存所需要的衣食住行等都離不開設計，小到一個吃飯的碗，大到一棟房屋、一座城市、甚至是一個國家，無不需要設計。但藝術設計的真正形成是在近代，它是工業革命的產物，傳統的中國并沒有設計一詞，但并不代表中國沒有設計，只是稱呼的不同而已，中國稱設計為“工藝”或“工藝美術”。隨著大工業時代的到來，人們對標準化、批量化產品的需求開始出現，設計一詞便從西方傳入中國。到了近代，伴隨著國家建設的發展，人們生活水平的提高，對藝術設計美學的研究，伴隨著藝術設計的發展而發展。

二、闡述藝術設計美學的內涵

藝術設計是指設計師按照一定的藝術原理和藝術形式去創造和改善人類的生活，同時也是一個在不斷幫助人類解決問題的過程，簡言之，藝術設計的過程亦可稱之為一個創造美好事物的過程。美學源于哲學，是以一個涉及范圍非常廣泛的概念，由德國哲學家鮑姆嘉通首次提出，后來逐漸向其他學科開始蔓延，這里所要探究的美學概念有一個定語藝術設計，也就是它是從藝術設計領域出發，研究藝術設計美學內涵。

從范圍上來說，藝術設計美學的研究對象包括社會、文化、市場、經濟、科技多方面的內容，從藝術的審美范疇來劃分，藝術設計美學研究的內容有形式美、技術美、功能美、藝術美和生態美，這里，就先研究兩個方面，即功能美和形式美。

三、對藝術設計中功能美與形式美的關系認識

藝術設計美學主要是以設計實踐作為基礎，在藝術設計實踐過程中將美學原理應用其中，逐漸升華，主要目標是為滿足人的需求。藝術設計美學屬于美學范疇里一個比較特殊的，既具有一般意義上的美學價值，又體現出了獨特的藝術審美價值。根據美學的類型來劃分，主要包括功能美和形式美兩個方面。功能美和形式美之間的關系既有不可分割的關系，但同時又各自有各自的特點，具體表述如下。

3.1 藝術設計中的功能美

在《略論藝術種類》一文中，李澤厚先生談到實用工藝品時指出：“注意盡量服從、適應和利用物品本身的功能、結構作形式上的審美處理，重視物質材料本身的質料美、結構美，盡量避免不必要的雕飾、造作。”這也就是說，功能美首先要體現的是產品的功能目的性。作為為人服務的設計品，它不可能完全拋棄人的心理需求而一味的追求功能上的便利。由于人本身就是由多種心理狀態、多種需求而構成，但這些元素并不是分散的存在于人身上，而是糅合成一個整體。由此得出的結論是，功能美即“通過物的組合秩序體現出生活環境與人的生理的、心理的和社會的協調，給人一種特有的場所感和對人類時空的獨特記憶。”因此，功利與審美的需求內在地統一于一個主體上，設計中的功利性與審美性也緊密結合于設計作品之中。

3.2 藝術設計中的形式美

在自然界中，體現形式美的例子數不勝數。逢雨過天晴，一道彩虹架空中，你無法阻擋你內心的驚喜，這是大自然賜予你的視覺享受。當你細細觀察它時，它精巧的結構和多樣性的組合，一定讓你嘆為觀止。在自然界中的物質運動和結構形態充滿了比例、均衡、對稱、對比和節奏等形式美感。相應的，任何設計物也都需要通過材料、結構、形態、色彩等自然屬性及整齊、比例、均衡、反復、節奏、多樣統一等組合規律表現出來，這些自然屬性和組合規律共同構成藝術設計的形式因素。簡言之，形式美就是對美的形式的知覺抽象和概括。如果功能美是藝術設計的外在表現的話，形式美就是表現設計物的抽象表現方式。

3.3 藝術設計中的功能美與形式美的關系

完美的藝術設計一定是功能美與形式美的高度統一，構成設計載體的功能要素，是設計載體的物質基礎，也是形成藝術設計功能美的重要媒介;而構成設計載體的形態、色彩、材料等形式要素，則是在滿足人們對設計載體使用需求的基礎上同時滿足審美需求的重要手段，同時這也是具有同樣使用功能的設計載體之間進行相互競爭的有效途徑，它們二者之間的關系總是伴隨整個現代設計史發展的始終。

從工藝美術運動開始到當代設計，人類一直在尋求功能美與形式美之間的平衡點，追求形式與功能的完美統一，但在現代設計之前，設計師大都推崇“形式服從功能”的藝術設計理念，例如在工藝美術運動時期，作為工業設計的萌芽期，他所要解決的問題正是為摒棄先前形式大于功能的設計，被稱之為是丑陋的，工藝美術運動的奠基人拉斯金就曾強調要突出設計的功能問題，摒棄繁雜的裝飾，隨著設計藝術運動的發展，新藝術運動則在工藝美術運動的基礎上開始有了新的發展，原因是因為這一時期開始有新材料的出現，所以在滿足功能功能的基礎上，形式上也有了新的改進，這是一種進步的趨勢。到了現代主義設計時期，各種設計風格如雨后春筍般的開始出現，尤以包豪斯的建立為代表，這是一段功能占據主導地位的時期，可以稱作是理性主義時期，亦可稱功能主義時期，這一時期在設計藝術理念上注重理性思考、注重產品的功能，其中米斯·凡·德·羅提出的“少就是多”的信條直到現在都一直在沿用。

四、藝術設計美學中功能美與形式美的完美統一

圍繞功能美與形式美而開展種種美學探討已成為設計審美思想和技能成熟的一個標志。因為，我們在進行一項具體的設計時，能夠引起我們積極思考的最重要的兩個方面就是，一方面能夠滿足人們的功能享受，兩一方面又可以滿足人們的審美享受。若同時滿足了這兩個方面，那么必將受到大家對它的青睞。

例如，日本國際級平面設計大師原研哉，在無印良品品牌宣傳海報的設計中，采用四組來自世界不同地區的超寬場景，利用地平線的透視，對視覺產生強烈的沖擊力，再配以“無印良品”文字LOGO，不再有其他多余的元素，充分利用場景來體現“無印良品”這個品牌所蘊含的精神。這個品牌設計選擇了簡約、一目了然的表達形式，表現為一種儉樸、單純、干凈的外觀。傳遞信息的功能達到了，同時在視覺上又有一種讓人耳目一新的感覺。

由于藝術設計是一門綜合性極強的學科，在人類歷史發展的空間與時間上不斷的發展與變化，從而導致藝術設計中的美學不僅具有一般藝術行為的有意味的形式的審美觀，同時還有其功能之美等自身獨特的東西。所以，我們要注重在歷史的發展中動態的去把握復雜的藝術設計美學。

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