米蘭·昆德拉小說的音樂詩(shī)性

【摘要】：研究米蘭·昆德拉，應(yīng)回到昆德拉本人及其小說創(chuàng)作本身。“音樂詩(shī)性”這一詩(shī)學(xué)特征主要表現(xiàn)在其小說的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部?jī)?nèi)容上。

【關(guān)鍵詞】：米蘭·昆德拉;音樂詩(shī)性;復(fù)調(diào)

一、米蘭昆德拉及其人

法籍捷克裔作家米蘭·昆德拉自20世紀(jì)80年代中期傳入中國(guó)以來，受到中國(guó)讀者的熱烈關(guān)注，在國(guó)內(nèi)掀起一次又一次的“昆德拉熱”。他的代表作《不能承受的生命之輕》幾乎成為人人必讀之書。國(guó)內(nèi)的評(píng)論界對(duì)昆德拉的研究文章也如雨后春筍般林立。代表的有李鳳亮的專著《詩(shī)·思·史：沖突與融合---米蘭·昆德拉小說詩(shī)學(xué)引論》。

米蘭·昆德拉本人是音樂家出身，他的童年就受到了良好的音樂熏陶和教育。青年時(shí)代，寫過詩(shī)和劇本，畫過畫，搞過音樂并從事過電影教學(xué)。在廣泛接觸了各門藝術(shù)領(lǐng)域后，音樂始終伴隨其左右，當(dāng)他在1959年左右創(chuàng)作了一些短篇小說后才最終確定自己走上了小說的道路。

二、音樂詩(shī)性

昆德拉在小說美學(xué)上有著自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和見解。他將不同形式--詩(shī)歌、敘述、格言警句、哲理沉思的組合，出入意料的相鄰位置造成的魅力，浸透在不同章節(jié)中的不同感情的反差以及各章的錯(cuò)落有致的長(zhǎng)度，像反映在五面鏡子中那樣地反映在五條線中的相同的存在問題的特性稱之為“音樂性”。這里將作品中所表現(xiàn)出來的具有主題旋律、文體節(jié)奏而且富于變奏的音樂般的特性定義為“音樂詩(shī)性”。

三、小說作品音樂詩(shī)性的具體體現(xiàn)

（一）文本外部結(jié)構(gòu)上的音樂詩(shī)性的體現(xiàn)

1.文體的多樣性和穿插敘事

在昆德拉的代表作《不能承受的生命之輕》中，多種文體的穿插敘事俯拾即是，第一部《輕與重》中，前兩節(jié)是對(duì)尼采的永恒輪回的議論，第3至8節(jié)講述托馬斯與特蕾莎的相遇相愛的故事，第9節(jié)突然對(duì)“同情”一詞進(jìn)行追根溯源的解釋。第六部《偉大的進(jìn)軍》首先是對(duì)斯大林的兒子之死的報(bào)道，然后一些神學(xué)上思考，亞洲的一個(gè)政治事件描寫，甚至事件中的人物沒有具體的名字，弗蘭茨在曼谷遇難，托馬斯的兒子西蒙埋葬了他的父親。這些毫無相關(guān)的元素組合在一起為了更好地闡釋并使讀者理解“媚俗”這個(gè)詞。這一部分本應(yīng)該發(fā)生在第七部分之后，但經(jīng)作者的換位后，雖然結(jié)尾是具有田園牧歌的色彩，卻因我們提前知道了未來而沉浸在一種深深的憂傷中，也便是寓生命之輕中的重。這也是作者寫作的高超之處。

2.文本的節(jié)奏與旋律

昆德拉曾提到小說的音樂節(jié)奏性，并且他說之所以將自己的小說分為若干部分并將各個(gè)部分分成若干章節(jié)，為了更好地控制自己小說的節(jié)奏，就譬如一個(gè)音樂創(chuàng)作者將自己的音樂作品標(biāo)注好小節(jié)一樣。昆德拉將的小說的每一部都可以標(biāo)上一種音樂標(biāo)記：中速，急板，柔板，等等。他以自己的《生活在別處》為例：

第一部分：七十五頁中有十一個(gè)章節(jié);中速

第二部分：三十七頁中有十四個(gè)章節(jié);小快板

第三部分：九十一頁中有二十八個(gè)章節(jié);小快板

第四部分：四十頁中有二十五個(gè)章節(jié);極快

第五部分：一百零四頁中有十一個(gè)章節(jié);中速

第六部分：三十一頁中有十一個(gè)章節(jié);柔板

第七部分：三十四頁中有二十三個(gè)章節(jié);急板

作者說規(guī)定哪一部分是屬于哪種速度不僅要看章節(jié)的長(zhǎng)度，還要參照這一部分的長(zhǎng)度與敘述事件的“真實(shí)”發(fā)生時(shí)間的相比。

（二）文本的內(nèi)部?jī)?nèi)容上的音樂詩(shī)性的體現(xiàn)

1.敘述視角的多重變換

米蘭·昆德拉的作品大部分都存在著敘述視角的多重變換，首先體現(xiàn)在人物的出場(chǎng)上。在《不能承受的生命之輕》中，作者首先出現(xiàn)，先與讀者探討關(guān)于永恒輪回的話題，然后他在另外的一個(gè)地方注視著主人翁托馬斯，主人翁出場(chǎng)。米蘭·昆德拉說：作者想要讀者相信他筆下的人物確實(shí)存在無疑是愚蠢的，這些人物并非脫胎于母體，而是源于一些讓人浮想聯(lián)翩的句子或者某個(gè)關(guān)鍵情景。在《不朽》中，主人公阿涅絲出現(xiàn)于一位六十歲的老太太的手勢(shì)中，而這位老太太就是文中的作者“我”在一次等朋友的過程中偶然碰到的。在敘述視角上，作者一反傳統(tǒng)小說的敘述模式，不但沒有盡力隱去小說家這一敘述身份，反而在這部作品中時(shí)時(shí)出現(xiàn)，要么與讀者討論阿涅絲接下來的活動(dòng)，要么直接與阿涅絲對(duì)話，要么以一個(gè)局外人的眼光關(guān)注著阿涅絲的一切活動(dòng)。

2.多個(gè)故事內(nèi)容的共時(shí)性

米蘭·昆德拉一直強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)小說共時(shí)性，沒有共時(shí)性的故事的組合并不能稱之為復(fù)調(diào)小說，復(fù)調(diào)是指由多個(gè)聲部或者稱為旋律組成，各個(gè)聲部獨(dú)立，但又彼此形成和聲關(guān)系，復(fù)調(diào)小說中，最重要是這兩點(diǎn)：不同聲部，表現(xiàn)的共同主題，復(fù)調(diào)小說情節(jié)安排的共時(shí)性，實(shí)質(zhì)上意味著對(duì)時(shí)間和順序的棄絕，對(duì)空間和結(jié)構(gòu)的偏愛。《不朽》包括七部分，其中《偶然》這一部分包括三個(gè)聲部，這三個(gè)聲部的故事是齊頭并進(jìn)，同時(shí)發(fā)展著的：1，阿涅絲的最后的一天，她駕車回巴黎;2，阿弗納琉斯教授與正在寫小說第五章的作者邂逅，作者向他的朋友談?wù)撍闹魅斯?3，年輕的自殺姑娘的故事。作者在第三章從收音機(jī)里聽到的這個(gè)故事此刻讓它在小說中上場(chǎng)了：姑娘蜷縮在公路上，想讓駛來的汽車把她毀滅，阿涅絲為了躲避她翻入溝中喪了命。三個(gè)聲部在此刻相碰撞，就在阿涅絲駛?cè)霚现械哪寝Z然的一聲響中，將小說的內(nèi)容推向了最高潮。

3.主人公的反復(fù)敘事及變奏

吳曉東在其著作《從卡夫卡到昆德拉》中提到，任何一件事的內(nèi)涵都有可能是可以無窮闡釋的，因此，任何一次性的敘述都具有局限性，只能揭示出一部分內(nèi)涵。克服這種一次性敘述的局限性的辦法可能就是昆德拉的反復(fù)敘事。在《不能承受的生命之輕中》，托馬斯反反復(fù)復(fù)提到特蕾莎的出現(xiàn)是“被人放在涂了樹脂的籃子里順?biāo)h來的孩子”，“對(duì)于這個(gè)幾乎不相識(shí)的姑娘，他感到一種無法解釋的愛。對(duì)他而言，她就像是個(gè)被人放在涂了樹脂的籃子里的孩子，順著河水飄來，好讓他在床榻之岸收留她”、“她只是他從涂了樹脂的籃子里抱出來，安放在自己床榻之岸的孩子”，“他又一次對(duì)自己說，特蕾莎是一個(gè)被人放在涂了樹脂的籃子里順?biāo)瘉淼暮⒆樱铀疀坝浚趺淳湍軌虬堰@個(gè)放著孩子的籃子往水里放，任它漂呢！”作者之所以讓托馬斯這樣反復(fù)強(qiáng)調(diào)特蕾莎的出現(xiàn)像是“被人放在涂了樹脂的籃子里的漂來的孩子”，就是為了表明特蕾莎和別的與托馬斯交往的女人的不同，他們之間產(chǎn)生了真正的愛情，然而他又不愿意放棄自己的“性友誼”的約定，這樣才會(huì)有了后文中托馬斯的自相矛盾的性與愛的原則，也有了特蕾莎在靈與肉之間的疑惑和徘徊。在這部作品中，只要是能夠有交叉點(diǎn)的主人公，他們必然進(jìn)行著對(duì)同一事件的不同敘述。

昆德拉的小說為現(xiàn)代小說開創(chuàng)了一個(gè)新的寫作視角，打破了傳統(tǒng)小說單一的線性敘事結(jié)構(gòu)。這種寫作方式不僅拓寬了小說內(nèi)涵，并且，在外延上也大大拓展了它的寫作空間，這給現(xiàn)代小說的寫作注入了一種全新的思想，不愧將之稱為20世紀(jì)的小說巨擘。

參考文獻(xiàn)：

[1] 米蘭·昆德拉.小說的藝術(shù)[M].董強(qiáng)，譯.上海：上海譯文出版社，2004

[2] 李鳳亮.詩(shī)·思·史：沖突與融合---米蘭·昆德拉小說詩(shī)學(xué)引論[M].北京：商務(wù)印書館，2006

[3] 米蘭·昆德拉.不能承受的生命之輕[M].許鈞，譯.上海：上海譯文出版社，2003

[4] 米蘭·昆德拉.不朽[M].王振孫，鄭克魯，譯.上海：上海譯文出版社，2003

[5] 吳曉東.從卡夫卡到昆德拉[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003

[6] 巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問題[M].劉虎，譯.北京：中央編譯出版社，2006