論文革時期版畫與政治的相互影響

【摘要】：文革對于中國來說是一段特殊的歷史時期，也是文化的黑暗倒退時期，很多人片面性的認為文革時期是不存在藝術的，但是這一時期的藝術也是有著獨特的發(fā)展和改變的，藝術作為社會發(fā)展的產物，反映社會現狀并影響社會發(fā)展，它本身并不存在倒退和落后一說，文革時期的美術具有很輕的時代性階段性和覆蓋性，它的產生和發(fā)展是以社會政治狀態(tài)為前提的，而不是普通的藝術產生方式，當時的社會人民都處在一種現在看來近乎狂熱的狀態(tài)下，因而是無意識形成的一種極端風格，而這種風格實質就是人類歷史和現代共產主義的一種理想狀態(tài)，而這時產生或者發(fā)展的美術形式也反作用于當時社會的氛圍和環(huán)境。文革時期產生了一種極端對錯的分界，普遍認為在當時社會存在兩種人，一種是積極改革，積極批斗的英雄式人物，另外一種就是破壞社會主義建設的反動分子。這兩種人和力量是寄予了強烈的愛或恨的。這里就以文革時期的版畫為例，對文革時期版畫和社會的雙向影響做一探究。

關鍵詞：版畫;文革;政治

一、文革時期社會政治對版畫的影響

1、視覺刺激需要引致的色彩模式。色彩是人們接受事物的主要通道，影響著人們的身體機能和情感感受，喚起人們的各種情緒，文革時期奠定了版畫的色彩構成，在文革初期，版畫的主要顏色就是黑白和套紅，在非黑即白的是非界限明顯的年代黑白這兩種顏色正是表達了人們的思想和需要，兩種極端的顏色正如當時極端的政治傾向一樣。另外一種版畫顏色是黑紅，紅色奔放熱烈，代表了當時革命的顏色，當時的毛主席的思想，如太陽一般在人們心中不可侵犯，然而，和黑色的同時出現更顯示出了當時人們對于文化革命思想的沖動和狂熱，像一片黑暗中沖出的一頭猛獸，不假思索的撕咬著一切所謂有反動傾向的人。在文革中后期，版畫出現了多色套色木刻，高純度，明亮的民俗化的色彩在文革的視覺文化中普遍得到偏愛，而那些格調較高的色系幾乎完全被拋棄。很少有灰色和調和次數過多的色彩。因為整個文革時期的作品都洋溢在“紅海洋”的環(huán)境中，到處都處理的鮮艷、強烈、紅火，一派社會主義蒸蒸日上的大好形勢。只有在表現敵方立場時，才會用上灰暗的色調。2紅色主題的侵浸。鑒于當時的社會背景，版畫的內容自不必說，一定是充斥著紅色主義，甚至達到了一種泛濫的地步，這種紅色思想又分為兩種表現形式，一種是批判，一種是歌頌，和政治立場也是相匹配的。在整個文革期間，版畫內容主要表現在大批判的題材，很直觀的告訴人們反對什么打擊什么，表達語言最直接明了，這種內容帶有很強的指向性。前期主要歌頌的是毛主席，毛主席毋庸置疑是英雄式人物，帶領人民走進了社會主義，是社會主義的太陽，當時沈堯伊所創(chuàng)作的《跟著毛主席在大風大浪中前進》中的“側面像是‘文革’期間發(fā)表次數最多和影響最大的，它的印刷數量是根本無法統(tǒng)計的天文數字”。后期版畫內容比較廣泛，主要歌頌的是例如上山下鄉(xiāng)、工農兵等優(yōu)秀人物事跡等方面。最后文革后期版畫主要是宣揚當時的人民正在黨中央和毛主席的領導下意氣風發(fā)、斗志昂揚的進行著偉大的社會主義建設。3、醒目突出的形象文革時期的版畫同當時很多畫種一樣，呈現出內容上的“假、大、空”，表現英雄形象的“高、大、全”等共同的特點。當時的創(chuàng)作者認為英雄人物都具有一顆革命的紅心，就應該表現出英雄崇高的精神境界和豐富的階級感情，所以在畫面上他們把英雄人物往往放在最顯著的位置上，形象是一臉正氣，高大魁梧，在版畫中努力表現出一種豪情壯志。而與之相反地是那些在畫面上占據很小的空間的反面人物，這些該被打倒的人物被塑造的面容委瑣，形象渺小，在英雄面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不堪一擊，甚至毫無任何的反抗能力。這是因為文革版畫也必須要追尋當時所謂的“三突出”的創(chuàng)作原則，也必須按照樣板戲的藝術范式進行創(chuàng)作。“三突出”即“在所有人物中突出正面人物來;在正面人物中突出主要英雄人物來;在主要人物中突出最主要的中心人物來”。所以才會制造出構圖的“假大空”、形象的“高大全”、色彩的“紅光亮”的版畫藝術作品。于是整個文革時期的版畫藝術創(chuàng)作被引向公式化、模式化的歧途。

二、版畫于文革社會的反作用

文革時期所有的藝術形式都必須適應這個文藝政策和政治宣傳的需要。文藝要為政治服務，文藝也就成為了政治的喉舌。而中國的新興版畫從它誕生那天起便承載著武器的功能，這種特性使它在文革一開始就很好的融入到角色中。

作為政治工具，版畫的普及在當時也起到了很大的作用，有很強的煽動效果，版畫中的形式和符號在人們腦中形成了既定的內容和模式，是某種意義上的洗腦，強烈的色彩時刻激發(fā)著人們的革命思想，時刻“警醒”人們同“敵人”的戰(zhàn)斗，像版畫內容中的大批判，它同新民主主義革命時期的批評在本質上完全不相同，它帶有強烈的的政治陰謀，它把矛頭指向了很多老一輩藝術家們和劉少奇、彭真等中央領導，致使這些人遭到了很大的迫害。當時這種批判性質的版畫和帶有諷刺性質的漫畫成為紅衛(wèi)兵美術運動主要的使用手段。另一方面，脫離當時的整體呈現出的社會狀態(tài)，版畫也有積極的作用，為當時社會做出了一定貢獻，關國進步記者愛潑斯坦曾說：“歷史上沒有任何藝術比中國的新興木刻更接近人民的斗一爭意志，它偉大之處在于它一開始就作為一種武器而存在?！睂τ诟桧灥膬热荩敃r的版畫要竭力的反映出類似雷鋒、焦裕祿等人物的精神面貌，要努力塑造這些具有高貴思想品質的、光輝生動的英雄形象。同時創(chuàng)造出這樣一批典型形象是為了給廣大群眾樹立一個學習的榜樣。這樣的形式確實對人們起到了激勵作用，只是這種激勵發(fā)展到了過于偏激的地步，所以，與社會而言，版畫的內容和形式等這些符號起到了推波助瀾的作用，版畫之所以被時代所需要，正是因為它可以被作為政治武器反作用于社會。

文革版畫在沿著階級斗爭的道路上不斷突進，它的風靡足以看出時代對于它的需要、政治對它的需要，而它作為政治武器，在當時也嚴重影響了社會發(fā)展，但是，我們站在文革之外，還是要客觀的看待這一藝術，做出不加偏頗的分析。