言為心聲、音為形表——影視聲音中語言元素的魅力

【摘要】：影視語言是影視聲音元素之一，在影視作品中起到了非常重要的作用。然而語言很多時候不被認為是一種藝術表現，因此受到人們關注較少。本文從影視聲音中語言的含義出發，涉及到影視語言的藝術特征、藝術創作，通過一些觀眾熟知的電影電視劇作品舉例，展現人物語言的魅力，希望能給初學影視者建立一些影視聲音基本的概念和帶來一些啟發，由此展開更深入的探討。

語言是人類最重要的交流工具，而有聲語言又是人類社會形成最早的語言形式。人們通過有聲語言也就是說話進行最直接的交流。人類的有聲語言除了其本身固有的“音”的特性之外，還包含著個性化的特征。俗話說：言為心聲。一個人所使用的語言往往能反映這個人的性格特點、文化水平、道德修養、社會地位甚至情緒變化等等。

影視作品中語言以有聲語言為主，它一般都會與日常生活的語言接近，方便角色之間進行交流，也易于觀眾理解，因此語言是影視聲音三要素中所占比重最大、信息量最大但卻最好理解的元素，其重要性是不言而喻的。

（一）什么是影視聲音中的語言

影視中的語言是指影視作品中各種角色所發出的有聲語言。包括了電影和電視劇角色以及角色之間的獨白、旁白、對白、解說等等，這些語言在電影和電視中以不同的形式存在。另外要提到一點，有時在影視作品中藝術創作者還會使用書面語言來表義，例如借用畫面或者字幕表達角色內心的思想。

影視聲音中的語言元素依靠聽覺來給觀眾傳達信息，觀眾在觀看畫面的同時聽到角色的語言，以此獲得對作品的理解。例如我們所熟悉的反映第二次世界大戰的軍事傳記片《巴頓將軍》就是充分利用語言這一元素來反映人物性格。巴頓將軍沙啞的聲音配合直白且粗魯的用語，反映出他暴戾的軍人形象。

（二）影視作品中語言元素的出現有其各自不同的藝術特征。

1、語言要有其內在的關聯性。當我們把影視作品中的語言專門拎出來的時候會發現它并不是一段完整的文字，而是斷斷續續不連貫的。但是語言是結合畫面而出現的，在作品中聲音與畫面的結合具有一定的邏輯性，因此語言的出現雖然不連貫但必然有其內在的聯系，圍繞一個中心和主旨。例如在專題片或者宣傳片中語言以解說詞為主，就要求其統一于作品主題?！渡嗉馍系闹袊反蠹叶伎催^，此時是否耳邊又響起了解說人那富有磁性的聲音了呢。這是一部非常典型的用聲音貫穿畫面的例子，天南海北的美食、形形色色的人物、片段剪輯的畫面，連接它們聲音不是最好的工具嗎？

2、語言要生活化和通俗化。影視作品中的語言往往是口語形式的，它以生活為依據，經過一定程度的加工和創作形成影視藝術的語言，目的是讓觀眾很好地聽懂語言內容，然后配合畫面理解作品。如果語言晦澀難懂的話，不僅觀眾會產生理解障礙而且會影響畫面的表現功能?，F在的影視作品中會采用方言的形式來表達，展現出語言的地域化特點。實際上這也是語言貼近生活的一種方式，給觀眾帶來更多的新鮮和搞笑色彩。這樣作品的例子不勝枚舉，情景劇《武林外傳》、電影《瘋狂的石頭》等等，方言不僅成就了整部作品，也讓演員成為炙手可熱的明星。

3、語言要具有其特定性。特別是人物角色的語言，根據人物性格的不同 ，語言在聲音上的性質也不相同。例如性格急躁的人，往往語速和節奏比較快，音量也偏大，語言用詞和語氣都比較強烈;而性格溫和的人，一般音量偏小，節奏較慢，語氣舒緩。這種個性化的語言也會受年齡、身份、職業、地位、思想層次、道德品質、所處時代以及所處地域等等多種因素影響。熱播過的電視劇《婚姻保衛戰》，就塑造了一個個鮮明又不失生活的人物形象。劇中有這樣一位人物角色——皮具公司老板蘭心。她事業蒸蒸日上、野心勃勃要成為行業女王，而老公許小寧卻放棄工作，專職在家做“家庭煮夫”。蘭心是典型的女強人的形象，工作上雷厲風行，家庭中作威作福，言語間總是透出霸道和強硬。劇中就利用蘭心的對白，凸顯出她霸道的性格和強硬的作風。

4、語言還要具有藝術性。語言作為影視作品重要的傳遞信息的工具，不僅要考慮其通俗性，還要講求藝術性。語言要豐富多樣、言簡意賅、生動活潑，展現出語言的魅力吸引觀眾。許三多——《士兵突擊》種這個鮮活的人物形象讓王寶強成了家喻戶曉的明星。他在劇中塑造的許三多，語言上就有鮮明的特點，略帶方音有、又冒著一股傻勁兒，但觀眾不會覺得反感，因為他是認真地在說，認真到讓我們所有人敬佩。劇中許三多的近乎傻憨的形象和他樸實無華的語言，讓整部劇的風格跟著淳樸起來，許三多的精神也成為了當今這個社會最可貴的精神之一。

（三）藝術化影視語言的創作

上面提到了影視語言作品中的藝術特征，說明影視語言出現的時候我們不能單純保證它的清晰度、可懂度、真實性等特征。我們要對語言進行藝術化的創作，讓它具有更強大的作用。在進行影視語言的藝術處理或者說創作時候，語言的設計者要對語言的運用有整體的認識，要具有語言創作的意識。

首先，語言處在作品中的位置。語言在整部作品中的要完成什么任務，例如旁白的使用與否，怎么使用就是要考慮的問題。觀眾很熟悉的導演趙寶剛的作品中經常用到旁白，在他將小說語言轉化成鏡頭語言時，不免要遇到插敘、倒敘等敘事手法，單純靠演員表演和鏡頭組接會很牽強，觀眾也會摸不著頭腦，因此導演選擇運用旁白將故事連貫起來，這時旁白在作品中就有了不可或缺的位置。

然后，語言用于形象造型。語言的最突出的功能就是能夠塑造人物形象，通過人物談吐講話反映人的個性。在進行語言造型的創作時要把握導演想要塑造的人物形象的精髓，通過人物或角色語言的語調、語速、音量、節奏、用詞等方面進行處理。《亮劍》是一部頗具傳奇色彩的戰爭題材電視劇，劇中塑造的李云龍這個人物形象充滿了大智大勇，他有軍人鐵血不怕死的一面，但也有狡猾狹隘的一面。李云龍的語言聲保留了男聲固有的厚重感，擲地有聲，鏗鏘有力具有十足的霸氣，使人物形象塑造的真實飽滿。

最后，語言反映作品風格。在作品中用語言聲音特質包括臺詞風格來傳達整部作品的風格。例如電影《失戀33天》這本具有京式幽默的電影在演員語言聲的選擇和臺詞上都堪稱經典，觀眾在女主角略帶調侃和自嘲中感受到失戀的痛苦。包括一度熱播的一些都市青春勵志電視劇，例如《奮斗》、《我們無處安放的青春》、《與青春有關的日子》中的角色語言或者旁白聲，不管是感人的還是貧嘴的都可看出作品在語言上下足了功夫。

文章寫到這里較為簡要的闡述了語言在影視作品中的突出作用，更深入的探討在筆者參編的教材《影視聲音技術與藝術》第八章中體現。影視語言看似簡單，但在教學實踐中和作品的運用中總是能出現不同的理解和應用。不管是教學上的探討還是作品中出現，只要你用的巧、用的好，影視語言這一元素總是能展現出奇光異彩，給觀眾和聽眾帶來不同凡響的感受。