淺談?dòng)跋駝?chuàng)作中剪輯對(duì)動(dòng)作節(jié)奏的影響

【摘要】：剪輯是電影創(chuàng)作中的一種藝術(shù)手段，影片的蒙太奇往往最后定型在剪輯上。剪輯的發(fā)展也促使各種剪輯手法的產(chǎn)生，走向?qū)τ耙曀囆g(shù)的詮釋。剪輯已經(jīng)不僅僅是對(duì)影片進(jìn)行再創(chuàng)作的一個(gè)過(guò)程了，是為了讓故事結(jié)構(gòu)更加緊湊或者純粹。本文對(duì)剪輯、動(dòng)作節(jié)奏相結(jié)合進(jìn)行探究，力求把所學(xué)理論，以及對(duì)理論的理解相結(jié)合，對(duì)剪輯、節(jié)奏及剪輯對(duì)影片節(jié)奏的影響進(jìn)行系統(tǒng)論述。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)作節(jié)奏;剪輯;蒙太奇

一.剪輯的概念與常見(jiàn)動(dòng)作剪輯

（一）剪輯的概念

剪輯是影像藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中一項(xiàng)重要的藝術(shù)手段，也是影片在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最后一次的再創(chuàng)作。在剪輯藝術(shù)日益成熟的今天，起著舉足輕重的地位，并對(duì)影像藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的作用。

在影視藝術(shù)日益成熟的今天，剪輯從早期的組合鏡頭開(kāi)始傾向于創(chuàng)作的藝術(shù)性。影像的剪輯可以劃分成兩個(gè)方面——剪和輯，它們兩個(gè)是相鋪相成，不可分割的整體，剪輯就是將影像制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)鏡頭的銜接最終形成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的過(guò)程。

（二）常見(jiàn)動(dòng)作剪輯的選擇

影像動(dòng)作剪輯的銜接技巧豐富多樣，一般的規(guī)律是：動(dòng)接動(dòng)、靜接靜、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜。這些技巧手段保證了一部影片故事情節(jié)動(dòng)作上和鏡頭間的連續(xù)性，時(shí)空轉(zhuǎn)換上的合理與運(yùn)動(dòng)的加強(qiáng)或者削弱。

在影像創(chuàng)作中“運(yùn)用剪輯將兩個(gè)不同的觀念組合起來(lái)，由此產(chǎn)生了一個(gè)嶄新的第三觀念”的經(jīng)典蒙太奇理論。要求剪輯師有一個(gè)成熟、獨(dú)特、新穎的思想、美學(xué)追求，這也是對(duì)一個(gè)剪輯師的藝術(shù)水平的考驗(yàn)。至于這里所說(shuō)的常見(jiàn)的動(dòng)作剪輯的選擇，主要想要表達(dá)內(nèi)容就是在學(xué)習(xí)并熟練的運(yùn)用了這么多的動(dòng)作剪輯方式之后，怎么樣正確的從這么多的動(dòng)作剪輯方式中找到最好的、最合適的藝術(shù)表達(dá)效果。影像剪輯專業(yè)是沒(méi)有止境的，一個(gè)合格的剪輯師要學(xué)會(huì)面對(duì)不同的影像片的要求剪輯出不同節(jié)奏，起到最好的表現(xiàn)效果。

二.動(dòng)作節(jié)奏剪輯的意義與分析

（一）動(dòng)作節(jié)奏剪輯的意義

世界變幻莫測(cè)，顯現(xiàn)著或隱含著各種各樣的節(jié)奏，萬(wàn)事萬(wàn)物在不斷的運(yùn)動(dòng)中變化著節(jié)奏，運(yùn)動(dòng)著的節(jié)奏韻律，是恒古不變的自然規(guī)律。節(jié)奏就是事物在運(yùn)動(dòng)和生命中的一種表現(xiàn)形式，當(dāng)影像藝術(shù)中表現(xiàn)動(dòng)作的節(jié)奏和人們生活積淀中發(fā)生共鳴時(shí)，傳情的效果就出現(xiàn)了，節(jié)奏也就開(kāi)始具有了傳達(dá)情感的功能。

利用鏡頭銜接形成的節(jié)奏，在某種意義上是被拉長(zhǎng)或者縮短了的時(shí)間速度，節(jié)奏就是從鏡頭的不同時(shí)間長(zhǎng)度和幅度的連接中產(chǎn)生的。一部影片的景別和時(shí)長(zhǎng)綜合剪輯會(huì)促使觀眾產(chǎn)生一種情感，它能利用影片題材激發(fā)觀眾的情緒。一部影片就是從節(jié)奏中去確定藝術(shù)作品的特征。合理的使用節(jié)奏，從而感染并打動(dòng)大眾，這樣也就使影像影片有了更強(qiáng)的感染力。

（二）動(dòng)作節(jié)奏中剪輯的作用

從事影像剪輯工作的人，都要按照影像制作前期電子故事板設(shè)定的藝術(shù)效果進(jìn)行創(chuàng)造性地節(jié)奏處理。由于影像片的每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度就是根據(jù)劇本的電子故事板計(jì)算拍攝的，后期的剪輯僅僅是在前面拍攝的工作基礎(chǔ)上對(duì)影片進(jìn)行一次精細(xì)的調(diào)整，為了讓故事的結(jié)構(gòu)更加緊湊，突出故事情節(jié)的節(jié)奏，需要剪輯師熟練的運(yùn)用了運(yùn)用所學(xué)的動(dòng)作剪輯方式，發(fā)揮出想象力和創(chuàng)造力把影像鏡頭與鏡頭間的銜接、組合更加的流暢連貫。

剪輯作為完成影像制作的最終環(huán)節(jié)，它將確定影像的整體性和宏觀的故事結(jié)構(gòu)，并最后確定影像的節(jié)奏。動(dòng)作節(jié)奏的剪輯將最終確定影像的鏡頭銜接是否合理、流暢。由于這個(gè)原因，我們需要掌握整個(gè)影像的故事節(jié)奏和鏡頭轉(zhuǎn)換的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。也就是運(yùn)用鏡頭的情節(jié)內(nèi)容、人物動(dòng)作的節(jié)奏，來(lái)把握重點(diǎn)整體的節(jié)奏。

三.剪輯中動(dòng)作的節(jié)奏要素

（一）動(dòng)作剪接點(diǎn)的選擇

1.運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的剪輯

在剪輯影像的過(guò)程當(dāng)中，動(dòng)作節(jié)點(diǎn)的剪接是極其重要的，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)在切換鏡頭的時(shí)候會(huì)轉(zhuǎn)移我們的注意力，所以最好是在運(yùn)動(dòng)中或者運(yùn)動(dòng)后切。在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中切換鏡頭，可以保持畫面的流暢連貫，不會(huì)使觀眾看起來(lái)不協(xié)調(diào)，這種變化是由于景別和位置的切換移動(dòng)產(chǎn)生的。一般切換鏡頭的原則是在一個(gè)動(dòng)作運(yùn)動(dòng)到1/3（開(kāi)始）的時(shí)候作為第一個(gè)鏡頭的末尾，接不同景別相同動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)到2/3（結(jié)束）的時(shí)候作為第二個(gè)鏡頭的開(kāi)始。比如在蒂姆·波頓《僵尸新娘》影片當(dāng)中，表達(dá)女主角艾米麗傷心低落的情緒，其剪輯的依據(jù)就是艾米麗抬手的動(dòng)作。通過(guò)動(dòng)作節(jié)奏和景別切換的剪輯，渲染出一種傷心的情感。

2.運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪輯

雖然在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中切換鏡頭是在連貫性切換鏡頭中使用最常用到的一種技巧。運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪輯通常運(yùn)用在全景切入中景或者近景，男主角維特傷心的低頭哭泣的動(dòng)作完成之后，給畫面留下了幾幀靜態(tài)圖片，再切入之后動(dòng)作的靜態(tài)特寫鏡頭。這組鏡頭能充分體現(xiàn)出維特聽(tīng)到心愛(ài)的女人要和別人結(jié)婚了時(shí)的心情低落，使畫面節(jié)奏不會(huì)過(guò)于單一。

（二）鏡頭銜接帶來(lái)的節(jié)奏

1.動(dòng)接動(dòng)鏡頭的運(yùn)用

動(dòng)接動(dòng)鏡頭一般是在兩個(gè)鏡頭之間視覺(jué)有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)的技巧是運(yùn)用在不同的主體物鏡頭之間的切換方法，而動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一個(gè)主題的鏡頭切換方法。如在剪輯鏡頭的時(shí)候，可以抓住憤怒的小鳥(niǎo)只能蹦跳的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，借助這些本身的運(yùn)動(dòng)來(lái)切換銜接鏡頭，保持運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，節(jié)奏就會(huì)變得更加流暢連貫。

2.靜接靜鏡頭的運(yùn)用

靜接靜鏡頭是指在視覺(jué)感官上沒(méi)有明顯運(yùn)動(dòng)的鏡頭的切換方法。多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫面所處的狀態(tài)，或者指兩個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的主體沒(méi)有明顯的運(yùn)動(dòng)如。在劇情設(shè)置中中主角停下來(lái)擦汗時(shí)，不進(jìn)行動(dòng)作的調(diào)試只更換一個(gè)景別，通過(guò)相對(duì)動(dòng)作小的鏡頭形成流暢連貫的運(yùn)動(dòng)。

3.靜接動(dòng)鏡頭的運(yùn)用

靜接動(dòng)鏡頭是指動(dòng)作不明顯的鏡頭和動(dòng)作非常明顯的鏡頭組合銜接在一起的方式。就是上一個(gè)鏡頭的靜止的畫面突然轉(zhuǎn)變成下一個(gè)鏡頭角度景別不變，但是動(dòng)作非常強(qiáng)烈的畫面。如亨利·塞利克《鬼媽媽》的影片中，卡洛琳拜訪新鄰居家，往房間里看的時(shí)候，突然跳出來(lái)一只狗出現(xiàn)在畫面。這種節(jié)奏上的轉(zhuǎn)變、動(dòng)作幅度的跳躍性，能形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比畫面，給人一種視覺(jué)上的差異，適合推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

4.動(dòng)接靜鏡頭的運(yùn)用

動(dòng)接靜是指動(dòng)作非常明顯的鏡頭和動(dòng)作不明顯的鏡頭組合的銜接方式。相連接的兩個(gè)鏡頭，一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)感覺(jué)特別明顯，接上一個(gè)相對(duì)靜止的鏡頭，通過(guò)視覺(jué)上和節(jié)奏上造成一種突兀停頓的感覺(jué)，這種動(dòng)靜明顯的對(duì)比，可以渲染出前后兩個(gè)鏡頭的情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出一種緊張感。

（三）聲音的剪輯

部分影像鏡頭的節(jié)奏需要根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，如鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)短，快切慢切。優(yōu)秀的剪輯師通常能剪輯出畫面和聲音的都完美結(jié)合的作品，合理的對(duì)聲音進(jìn)行剪輯能夠促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，渲染影像的情節(jié)分為。

四.剪輯對(duì)動(dòng)作節(jié)奏的影響

在最后剪輯中主要需要解決的就是結(jié)合剪輯技法對(duì)動(dòng)作的節(jié)奏進(jìn)行把握，剪輯出動(dòng)作節(jié)奏帶動(dòng)劇情的起伏。比如在藝術(shù)創(chuàng)作中，需要對(duì)不同的動(dòng)作剪輯出不同的節(jié)奏，在下墜的過(guò)程中需要加快下墜動(dòng)作的速度，突出一種急速墜下視覺(jué)感。同時(shí)在在剪輯時(shí)需要配上相應(yīng)的較為急促的音樂(lè)和音效的節(jié)奏，鏡頭畫面隨之變快，最終才能制造出一種緊張的氛圍。或者比如想達(dá)到一種舒緩的效果，可以以多個(gè)角度的銜接或者推拉鏡頭把某個(gè)動(dòng)作無(wú)限延長(zhǎng)，也就是鏡頭慢放以達(dá)到影像主角和觀者的溝通起到一種情感的傳遞。只有把劇情、鏡頭的銜接和音效經(jīng)過(guò)剪輯結(jié)合起來(lái)才能在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及感覺(jué)上營(yíng)造出作者想要傳達(dá)的氛圍，才能引起觀的情緒，引誘人們將觀者帶入電影中，在人們無(wú)意識(shí)的情況下獲得人們的心理認(rèn)同。

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