淺論中國民族舞的基本特征

【摘要】：舞蹈高于一般的生活狀態(tài)，是由于他源于生活卻高于生活，通過肢體的連貫將生活化的動作得以提煉、升華，達到藝術層面的效果。本文從中國民族舞的基本特征出發(fā)，試圖找到中國民族舞可持續(xù)發(fā)展的途徑。

【關鍵詞】：中國民族舞;發(fā)展;特征

（一）民族舞的發(fā)展以及背景

“在舞蹈的起源之初，以舞蹈的純粹性來論證舞蹈成為一門獨特的藝術門類”[]時代在發(fā)展舞蹈的實際性研究必定出現(xiàn)，中國舞蹈歷經坎坷，主要由三大時期得到長足發(fā)展，分別是周、漢、唐。在西周時期中國音樂以及舞蹈取得了第一次盛大的變革，建立了在中國歷史上第一套中國音樂系統(tǒng)，使得這一切有了一個可操作的流程，并且還成立了專門的禮樂機構，主要管理禮樂活動，早起禮樂制度的創(chuàng)建并且實施這為今后舞蹈藝術的發(fā)展奠定了良好的基礎。那么舞蹈在漢代有何發(fā)展呢？在漢代無論是從文化上說還是從藝術方面看，這都是一個絕對發(fā)展的朝代。單說舞蹈藝術在這個時期就已經得到了良好的發(fā)展，極大的豐富了百姓的精神生活，同時在這個時代也出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品和舞蹈者;由于在漢代對外開放，有不少的外來民族藝術文化的引進，由此可見樂府在這當中發(fā)揮著一個融合的作用。不得不說的是唐代舞蹈是中國舞蹈發(fā)展史中最為輝煌的篇章，這個時期將早期舞蹈藝術發(fā)揮到了極致，由于舞蹈興盛一時，舞蹈的發(fā)展和融合也是大勢所趨，那么唐代舞蹈制度以及氛圍為這一切的萌芽提供了肥沃的土壤。盛唐時期舞蹈也隨之得到發(fā)展，宮廷市井有人交流活動的地方，隨處可見舞蹈集會。舞蹈文化藝術深入人心。有這樣一句話，在唐代你可以不吃飯可以不睡覺，但是不能沒有舞蹈，從這可以看出舞蹈在唐代的地位。在那個時期如果你不會跳舞那真的是遺憾，因為舞蹈是無上光榮的事。

順應歷史潮流的發(fā)展，舞蹈藝術更被廣大的人民群眾所喜愛，我國有56個民族，每個民族基本都有自己風格的舞蹈，代代相傳，這些舞蹈是各個民族在生產勞動中、節(jié)慶賽會中長期總結、積累、實踐形成的，每個民族的舞蹈都真實的反映了本民族大概的精神生活以及物質生活狀態(tài)。是各族人民生活狀態(tài)的真實寫照，是民族文化傳承的智慧結晶，中國地域寬廣，民族分布自然也比較的分散，他們有著不同的宗教文化，生活狀態(tài)，風俗習慣等等，由于地域的差別各族的舞蹈千差萬別，俗話說一方水土養(yǎng)一方人。舞蹈不是一成不變的，只是在時間的發(fā)展、歷史的演變過程中順應那一時代的特征而發(fā)生變化。由此在民族舞蹈的審美中，各民族的歷史演變以及地域背景是一個重要參考點。

（二）民族舞的特征分析

之前講到我國幅員遼闊，生活環(huán)境和民族信仰、以及一些其他的原因形成了每個種族舞蹈的不同特征，這都真實的反映到了民族舞的多樣性和風格特征性極強的特點，這些信息也為舞蹈藝術美學研究提供了重要依據(jù)。

1.民族舞的動作風格

對民族舞有所了解的人，都知道民族舞是一個風格性極強的舞種，每個民族舞蹈各自擁有自己獨特的風格和特點，但是萬變不離其宗，雖然風格各異，但是不同民族都是通過自己的舞蹈來表現(xiàn)本民族的風俗習慣、審美情趣、生活環(huán)境、宗教信仰以及民族心理等文化現(xiàn)象。由于民族舞的種類繁多，在此我就拿一兩個最具代表性的舞蹈進行論述。

（1）動作特點

“人類的身體是思想和靈魂的載體，人的存在不僅僅是肉體的存在，亦是精神的存在，這表明人的身體是一個靈與肉、身與心一體化的整體概念，它既是自然的產物又是文化的產物”[]①每不管是對民族舞蹈還是說其他舞蹈，我們對于舞蹈的審美方向基本從三個方面來進行判斷1、肢體把握2、節(jié)奏把握3、氣質神韻把握。

例如：蒙古族。這是個典型的高原型民族，常年生活中視野開闊的草原，頭頂蒼天腳踏大地，性情直爽豪邁，自然而然的這種特制就在舞蹈中深入骨髓，成為該民族舞蹈中不可分割的一部分。蒙族舞蹈風格特點較強，動率明顯，舞蹈極具感染力，傳情達意。肩部動作在蒙族舞蹈中是一個典型的特點，對柔肩的審美應該算是一種視覺的審美，動作特點富有民族特色，風格獨特，動作連續(xù)貫穿、有大有小，連綿不斷，充滿延伸的質感，肩部動作充分展現(xiàn)了這個民族粗狂中不乏細膩，瞬間靜止的審美意識。蒙族舞由這種特別的氣質、神態(tài)通過動作的細膩、粗狂來表現(xiàn)。簡單來說，在我們展現(xiàn)舞蹈的過程中，特別要注重舞蹈動作的大小，體態(tài)，以及動作的幅度，在變化的同時要得體得當，再結合舞蹈音樂節(jié)奏將舞蹈故事或者說意境表現(xiàn)出來中，前期通過諸多手段都可以為后期舞蹈的展現(xiàn)做好鋪墊，起到潤色的作用，是舞蹈看上去更加的富有藝術性。

總之，蒙族舞是眾多民族舞中的代表之一。最明顯的特點，是節(jié)奏明快清晰，步態(tài)瀟灑輕盈，在每個動作之間之間洋溢著蒙古人的純樸、熱情、細膩、粗獷和剽悍，表現(xiàn)出了這個草原民族豪邁豁達的性格和別具一格的民族氣質。

（2）基本體態(tài)：

每個民族的動率特點各不一樣，好比維族的步態(tài)變化多段，豐富多彩，節(jié)奏性較強，著重體現(xiàn)節(jié)奏在舞蹈中的運用，維族舞將節(jié)奏貫穿到整個舞蹈之中，節(jié)奏的處理相當細膩。維族蒙族舞肩部動作多變、靈活、富有韌性;腕部動作主要是在掌與腕平直的姿態(tài)上，以脆韌相間地上提、下壓手腕。頭要穩(wěn)，上身端莊，威武卻不缺乏平穩(wěn)細膩。體態(tài)穩(wěn)重卻不失活潑，力量堅實而不輕浮。由于蒙族是高原民族，氣勢雄偉，那么自然要順應民族的特性， 挺胸立腰，上身略后傾，后背略后靠，仰頭，頸部稍后枕。表現(xiàn)出草原馬背民族的高貴自信。

其實不僅僅蒙族舞是這樣，其他民族民間舞同樣存在這樣的規(guī)律，每一個舞種都有著自己獨特的標志性動作，自己獨特的體態(tài)、氣勢與動率。由于這樣，我們用統(tǒng)一標準去進行審美判斷，當然這只是舞蹈動作的特點，作為一個舞蹈不可缺少的肯定是舞蹈節(jié)奏動率的特點。那么咱們通過蒙族舞的節(jié)奏動率特點來以小見大。

2.民族舞蹈的節(jié)奏及動律特點

“音樂與舞蹈的關系十分密切，舞蹈離不開音樂，舞蹈的藝術魅力必須通過音樂才能真正多姿多彩地展示”[]①作為肢體藝術必須擁有一個特色的節(jié)奏，特別是在舞蹈表演藝術中，音樂動率是不可或缺的，就像經營一個企業(yè)，沒有規(guī)律的發(fā)展節(jié)奏，那肯定就亂套了，那么舞蹈也是應該有也是必須有的。在舞蹈藝術中，音樂節(jié)奏節(jié)奏是這個舞蹈展現(xiàn)的必要因素，也是情感表達的必要條件。所以，作為一個草原民族，處理好自身氣質那是必不可少的，而節(jié)奏正是凸顯出這一特制的重要基礎。單單拿蒙族舞來說，是將蒙族內在美，我們用舞蹈的形式賦予他外在的靈魂。大家都是到蒙族舞蹈音樂時而輕快、時而厚重、時而寬廣，這都是蒙族的特點，有序音樂節(jié)奏搭配將這個民族的性格表露無疑。

3.呼吸特點

舞蹈過程中把握住呼吸的特點，每個部分的動作都要相應的配合呼吸進行。在民族舞中以呼吸見長的當首選朝鮮舞蹈，這個民族的舞蹈將氣息運用到極致，以呼吸控制身體的起伏與頓點，控制關節(jié)相的靈活度以及身體的協(xié)調性，在舞蹈中還有個表達情感的重要手段，那就是呼吸，通過呼吸來調節(jié)放大我們的內在情緒，會有意想不到的效果。每個民族由于民族的不同，或者說地域的不同，那么他們的風俗習慣與特點就不一樣，表現(xiàn)出來的舞蹈自然也不一樣，在舞蹈的過程中在形態(tài)上大多也不一樣，不過重要的都對呼吸有所運用，或多或少的。呼吸體現(xiàn)出了這個民族的韻律特質。

參考文獻：

[1]白英.舞蹈——原始社會的重要藝術形式[J].陜西教育（理論版）. 2006（Z1）.

[2]于平.中外舞蹈思想概論[M].北京人民音樂出版社，2002.