觀念攝影的邏輯與視覺思維研究

【摘要】：觀念攝影作品飽含獨特的藝術風格，體現著與眾不同的精神張力，為觀者帶來新奇的審美感受。觀念攝影所強調的正是創作者的觀念表達與展現，作為觀念藝術的重要表現形式，觀念攝影與精神張力有著千絲萬縷的關系，本文在簡要概述觀念攝影的內涵的基礎上，從觀念攝影的背景出發，對觀念攝影作品藝術的邏輯及視覺思維進行深入的探討。

【關鍵詞】：觀念攝影;邏輯思維;視覺思維;藝術;作品

一、關于觀念攝影

1、觀念攝影的產生背景

其實，在攝影誕生的同時就已經帶有“觀念”的意識，然而由于技術及人們的思想觀念的限制等因素，并未有人留意到其藝術特色。二十世紀末，許多專業攝影家意識到了觀念攝影存在的重要性，他們也對觀念攝影進行了詳細的界定，人們普遍認為觀念攝影與一般的新聞與商業廣告攝影不同，觀念攝影更強調藝術家的內心對世界的反映與表達，任何攝影工具等都可以成為呈現視覺影像，表現創作者思想情感的傳播媒介。二十世紀六十年代后，觀念攝影從西方的觀念藝術中不斷得到發展，并以其獨特的藝術創作理念與形式迅速傳播到世界各個地方，由此可見，觀念攝影是時代進步的產物，具有鮮明的時代觀念特色。

觀念攝影不僅是將技術再現的工具，更是藝術表現的另一種手段與語言形式，現代社會的攝影藝術的發展，無論從題材的選擇還是到圖像的呈現，攝影家都會從不同角度來進行探索，從而創造出其他藝術形式無法表現的效果。

十九世紀七十年代末，我國的蒙敏生、王秋生等攝影師創作了一系列的反思“文革”的作品，具有強烈反諷意味的照片出現在人們面前，雖然帶有對現實的反思，也顯現了對觀念的萌芽，但是這些創作還未能將作品放入到當代藝術中進行思考，對于攝影作品的評介也沒有放到敘事的語境中。

二十世紀初，中國的觀念攝影逐漸地跨入國際前衛攝影展覽和綜合國際藝術展覽里，國際上的藝術認可也激發了我國攝影師的熱情，無論是紀實攝影還是觀念攝影，中國的攝影的表達方式與語言更為豐富，各種攝影藝術展也為觀念攝影的創作與發展也提供了廣闊的平臺。

觀念攝影不僅僅是一種記錄方式，更是行為藝術的表達形式，另外，觀念攝影帶有強烈的主觀意念，因而，使得創作具有導演的特征，使其成為藝術服務的表達形式。

2、觀念攝影的內涵

觀念攝影即是以攝影為媒介的觀念藝術創作，也是觀念藝術在媒介上的延伸與拓展，也稱為新攝影、前衛攝影、實驗攝影、先鋒攝影等。觀念攝影主要是攝影師通過攝影這一形式來表達自身的觀念。在這一創作過程中，攝影師嘗試以攝影為媒介，擺脫那些無意義的表象，展現自己對于自然、生存甚至生命的解讀，更深層次地，提出一些意味深刻的話題，以引發觀者更為發散性的思考。

由此可見，觀念攝影以影像或其他工具的組合為工具，以現代的觀念藝術為創作理念，表達創作者自身的主觀思想和情感為主要目的。顯然，觀念攝影不受傳統的攝影美學、技術及規則的束縛，創造出豐富多彩的攝影藝術。

觀念攝影包含種種的風格流派，如表現主義，超現實主義，抽象主義等。因為在這些流派的主旨是注重創作者的意志、個性以及內心情感的傳達。因而我們可以看出，觀念攝影是觀念藝術的一種表現手段與形式，也是在圖像概念在攝影媒介中的運用和把握。對于現代藝術而言，觀念攝影具有活躍的創新思想與力量。不僅在思想上，觀念攝影具有本質的推動力，另外，由于現代科學技術的發展與數碼技術的進步，使得攝影創作者們有了更多的方式來表達自己的思想與內心情感。

觀念攝影的主要特點是其表現出的多種方向性，使觀者根據自己的審美情趣與體驗去感受。眾多的現代藝術家已經注意到觀念攝影的表達空間，也看到了其突破傳統理念與技術的嘗試可能性。觀念攝影也因為越來越多的人的關注與重視，更多新鮮的血液與力量注入其中，從而使觀念攝影藝術散發出極大的魅力。

二、觀念攝影作品邏輯思維表現分析

在觀念攝影作品中，我們能夠感受到最多的精神張力的表現即是創作者的操縱感，這種操縱感與傳統的單純的將攝影作為一種記錄方式不同，以往的攝影，多以捕捉瞬間的自然效果為主要目的與意義，然而認為這種攝影方式會帶來距離感，使觀者無法感受作品與真實生活的聯系，更加難以真正體會其中的美。在創作攝影作品中，對于被拍攝對象有強烈的操縱欲望，這不僅源于其作為導演的思維方式，更因為他要全面體現自身的創意與理念。希望在拍攝的過程中根據他的影響與引導來進入到其所設定的氣氛中，成為道具的重要組成部分，成為其觀念攝影作品的符號。

操縱感的外在體現是人為性，他不僅將提前準備好的道具進行適合的改造，對背景進行恰當的安排，進而對人物的表情、動作進行擺拍，從而創造出他所想象中的美感。也使整體畫面上顯現出人為的智慧與力量。另外，的觀念攝影作品中，由于其對作品表現的操作感，因而也使得其作品具有更為廣闊的包容性，一切其所要表達的理念，無論是美的還是丑的，無論是樸實的還是夸張的，都會被納入到鏡頭中。只要是對能夠全面地表現作品的內涵與意義，都可以被人為操縱到其中，從而為作品服務。

觀念攝影與紀實不同，觀念攝影需要做許多前期準備工作，的操縱感還體現在其在攝影創作中所進行的充分的準備，例如腳本的編寫，繪畫以及角色的安排，擺拍等等，都體現了觀念攝影作品的深度理解與把握。

三、觀念攝影的視覺思維表現分析

觀念攝影作品視覺思維的重要體現是戲劇性表現，其觀念攝影中的表達直接，而且充滿較強的目的性，在觀念攝影作品中，我們看到的不是一個個定格的瞬間，而是動態的一個個奇妙的故事，靜止的畫面中極具戲劇的張力，使觀者能夠從中感受完整的敘事性，從而迫切地想要追尋故事的前因后果，并且，這個故事不是由一個畫面能夠完成的，戲劇性還體現在他提供給觀者一個大致的輪廓或背景，而細節的部分則需要觀者自己去想象，去填充，這又進一步使攝影作品的戲劇感更加強烈。

戲劇感表現使的作品成為一個個相互獨立而又完整的故事，一組作品表現的或許是某個特定時代的痕跡，又或許是平常人生活中的某一個感想、片段，甚至是抽象的愛情想象等，這些都是戲劇感表現所創造的作品效果。因而，的作品的構圖、色彩在營造作品氣氛的同時，也在為戲劇感的表現服務，由此可見，的攝影創作已經形成一個連貫有序的整體，他的創作不僅為觀眾帶來視覺上的享受，更進一步為觀者訴說一個想法、故事等，使觀者得到心靈上的升華。

觀念攝影作品不應該只是商品，而應該是藝術品，而且這樣的藝術品不應該只是體現創作者本身的技巧或科技的展示，更應該通過藝術家的主觀創造使人們覺得世界上存在的一些美好，優秀的藝術作品應該帶給人安慰，真正的藝術應該是為大多數普通人而創作的，這種深刻的藝術思想內涵，也使在觀念攝影奠定了較大的創作高度，使其創作理念與心境更為成熟。。

四、結語

隨著時代的發展和社會的進步，人們的思想觀念越來越開放，各種藝術思潮與理念不斷地為人們認知并接受，而科學技術的創新，也使得現代攝影朝著更加多元化的方向發展，作為我國攝影藝術的重要形態，觀念攝影創作也獲得了國內外越來越多的人的認可與關注，觀念攝影作品獨具特色，其中絢麗的色彩以及獨特的構圖，新穎別致的敘事表現為人們帶來了豐富的審美體驗。

參考文獻：

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